La función y aplicación del videopedal de interpretación con pedal suave en la interpretación de piano
Destrezas; y su aplicación en obras para piano de diferentes estilos y épocas. El uso adecuado del pedal puede expresar mejor la intención y la concepción artística del compositor durante la interpretación.
[Palabra clave]Uso de la función de pedal suave
El primer clavicordio no tenía un dispositivo de pedaleo. 65438 En los años 80, el famoso fabricante de pianos británico Brouwood instaló pedales en sus pianos. La invención del pedal no sólo fue una innovación importante en la industria de fabricación de pianos, sino que también tuvo un profundo impacto en el enriquecimiento del tono del piano, la creación de música para piano y el desarrollo de la tecnología de interpretación.
Los primeros pedales eran controles manuales instalados en el piano. Ya en 1709, el italiano Christofory inventó el pedal controlado manualmente y los instrumentistas podían levantar el freno de mano para controlar la subida y bajada del amortiguador. Pero pronto se hizo evidente que el tope manual era inconveniente y el jugador tenía que dejar de tocar cuando quería usarlo, lo que interrumpía la actuación. En 1766, el maestro parisino Wilbers inventó el pedal controlado por la rodilla. 1777, Adán? Bayer equipó el piano con un pedal inferior independiente que puede controlar los grupos de amortiguadores agudos y graves por separado. En 1783, el pianista británico John? Broadwood estaba en Londres y los hermanos Allard en París. Mejoraron aún más el diseño del pedal de fondo dividido e inventaron un pedal controlado con el pie. Luego, en 1789, ¿John? Stein lo adaptó y aplicó en Osbourg, y se amplió el concepto de controlador de separación de Byer. Los instrumentos Erard pueden elevar todo el juego de amortiguadores o un solo amortiguador de agudos, pero no solo el amortiguador de graves. Este tipo se produjo hasta 1830, cuando fue reemplazado por el amortiguador único actual. En la segunda mitad del siglo XIX, la mayoría de los fabricantes de pianos optaron por colocar el apagador en las cuerdas, utilizando los principios de apalancamiento y gravedad para obtener el efecto de amortiguación más rápido. El dispositivo de tres pedales del piano moderno está básicamente finalizado.
Según registros históricos, de los tres tipos de aparatos de pedal que existen en la actualidad, el primero es un aparato silencioso. Christopher Leigh consideró el problema de controlar los sonidos fuertes cuando inventó el clavecín de piano moderno que puede producir sonidos fuertes y débiles. En los primeros pianos construidos por Christopher Leigh en 1726, se instaló un dispositivo de silencio accionado por un perno manual, y el principio de reducir el número de cuerdas se utiliza en el pedal de silencio de los pianos de cola actuales. El predecesor del pedal amortiguador fue también un dispositivo accionado por un perno manual, que apareció por primera vez en el piano del fabricante de órganos alemán Gottfried Silbermann en la primera mitad del siglo XVIII. Aunque esta parada controlada manualmente fue reconocida como la gran contribución de Silbermann al desarrollo del piano, los músicos la abandonaron rápidamente porque afectaba directamente el funcionamiento de los dedos. Fue reemplazado por un dispositivo controlado por voz operado por la articulación de la rodilla, que en su día despertó un gran interés en Mozart. En la segunda mitad del siglo XVIII, finalmente aparecieron los pedales divididos accionados con los pies, sentando las bases para los pedales amortiguadores de la década de 1830. La mejora del pedal amortiguador fue un gran avance en la producción de pianos, añadiendo un encanto infinito al poder expresivo de los pianos modernos. El diseño final de un pedal suave es un pedal de tono ubicado en el medio de los tres pedales. Este tipo de pedal se desarrolló sobre la base del primer teclado de pedal de piano. No apareció en Europa hasta alrededor de la década de 1950 y fue patentado por la American Steinway Music Company en 1874.
Un pedal es un dispositivo que se utiliza para subir o bajar el volumen. Los pianos verticales generalmente tienen tres pedales, de izquierda a derecha: pedal débil, pedal medio y pedal fuerte.
El pedal derecho, también conocido como pedal fuerte, se utiliza para aumentar el volumen del piano. Este es un sistema de apalancamiento. Cuando se pisa el pedal derecho, todos los amortiguadores de las cuerdas se levantan, lo que hace que todas las cuerdas suenen y vibren, aumentando así el volumen.
El uso de pedales fuertes puede hacer vibrar la música que se está reproduciendo, enriqueciendo así enormemente los efectos sonoros y haciendo la música más expresiva. Es el más utilizado en nuestras actuaciones diarias. Aquí nos centraremos en una regla general de su aplicación: la aplicación del pedal en relación a los efectos armónicos. Cuando cambia la armonía, el pedal cambia en consecuencia; Por ejemplo, al tocar un vals, para enfatizar el primer tiempo y mantener la elasticidad única del vals, puede agregar un pedal al primer tiempo; se deben usar pedales de colores; Cuando toque escalas desafinadas continuas o sonidos muy granulados, debe intentar utilizar pedales menos fuertes o pedales cónicos; Para enfatizar algunos acordes o frases de la partitura, se puede utilizar un pedal fuerte.
En comparación con el pedal fuerte, el pedal de rango medio y el pedal débil se utilizan con menos frecuencia en la interpretación. Aquí solo una breve mención: el pedal alto tiene diferentes funciones en los pianos de cola y en los pianos verticales. En los pianos de cola también lo llamamos "pedal de sostenido" o "pedal preparatorio", mientras que en el piano vertical no existe un "pedal de sostenido". El "pedal de tono" sólo reduce en gran medida el tamaño del piano. El pedal central se utiliza generalmente para practicar piano por la noche y no afecta el descanso de otras personas. Cuando pisas el pedal central, el martillo golpea el fieltro, por lo que el sonido es muy débil y no afectará el descanso de los demás. Cabe señalar que el fieltro se volverá más delgado después de un uso prolongado, así que tenga cuidado al reemplazar el fieltro. Actualmente, existe un sistema de silenciamiento de piano en China cuyo propósito es realizar la función del pedal central y lograr mejores resultados. El pedal izquierdo se utiliza para reducir el volumen del piano y también se denomina "pedal débil". Cuando pise el pedal izquierdo, acerque el martillo a las cuerdas, acorte el golpe del martillo, acorte la distancia, debilite la intensidad y reduzca el volumen en consecuencia. El pedal de silencio tanto en los pianos de cola como en los verticales hace lo mismo: no sólo reduce el volumen sino que también cambia la calidad del sonido, haciéndolo más suave y oscuro.
Los pedales de un piano de cola tienen el mismo propósito que los de un piano vertical, pero la estructura es diferente a la de un piano vertical. El pedal derecho también es un sistema de palanca. Cuando se presiona el pedal derecho, todos los amortiguadores se elevan, lo que hace que toda la cuerda vibre y el volumen aumente. El pedal izquierdo mueve el teclado hacia la izquierda o hacia la derecha mediante un sistema de palanca, reduciendo el número de pequeñas cuerdas martilladas y, por tanto, el volumen. El pedal del medio, llamado pedal legato, está especialmente preparado para algunas obras. Puedes mantener una nota o varias notas pisándolo.
El uso de pedales al tocar las obras de Mozart en el piano ha sido hoy en día un tema controvertido. Algunos músicos creen que no se deben utilizar pedales al tocar las obras de Mozart porque las primeras obras para piano de Mozart se interpretaban con clavecín o clavecín, aunque sus obras ya tenían en cuenta el papel del amortiguador.
La música romántica del siglo XX se ha desarrollado en una forma amplia y exagerada en el período posterior. Sobre esta base, la búsqueda de características constantes y complejas es desarrollar el mismo estilo al extremo. El impresionismo, que apareció a finales de siglo, rompió el punto muerto con una nueva acústica y pronto se hizo popular en todo el mundo. Y los compositores de todo el mundo comenzaron a explorar diversas acústicas nuevas, y el siglo entró inevitablemente en una era de diversos estilos.
En resumen, el pedal no es una forma fija de usarlo, como un pintor que mezcla colores en la paleta para obtener algunos tonos o colores especiales. La flexibilidad del pedal depende de la comprensión del jugador. Por eso debes aprender a escuchar música con tus oídos y sentirla con tu corazón. Escuchar tu propia interpretación es la piedra angular de toda interpretación musical y una base sólida para la técnica de pedaleo. Hasta cierto punto, el uso del adagio es una recreación de la obra basada en la comprensión personal y la alfabetización musical. El uso razonable y apropiado de la sordina no sólo puede enriquecer los efectos de sonido y la connotación de la obra, sino también comprender mejor la intención del compositor. Como dijo Rubinstein, "El pedal es el alma del piano".
Editor: Li Jiaxuan