Principios de diseño de la ingeniería de sonido
Entre ellos, el posicionamiento del proyecto debe basarse en el principio de buscar la verdad a partir de los hechos, no perseguir lujos y fantasías poco realistas, ni descuidar funciones importantes que afecten la calidad del proyecto;
p>
La construcción acústica de la sala debe seguir los principios para hacer que los equipos de audio funcionen mejor en el entorno correspondiente. Este trabajo es de gran importancia y puede poner a prueba mejor el nivel del diseñador. Estos requisitos se analizan más adelante.
Los requisitos para la decoración arquitectónica deben basarse en los principios de eficiencia de la luz y el sonido arquitectónico; el posicionamiento objetivo del audio y la iluminación debe basarse en aprovechar al máximo el rendimiento del equipo para lograr los objetivos de hermosa calidad de sonido y buenos efectos de iluminación;
La seguridad, la racionalidad y el impacto del proyecto en el medio ambiente deben basarse en el principio de estricto cumplimiento de las leyes y regulaciones de los departamentos nacionales pertinentes, especialmente la seguridad y prevención de incendios, uso racional de la electricidad y evitación de la contaminación ambiental. Se analizan los principios definitorios del plan maestro. Si se quiere ejecutar bien el plan maestro, se debe considerar todo de manera integral, es decir, se deben tener en cuenta los diversos factores involucrados en el proyecto y despejar el camino para la construcción posterior en los trabajos preparatorios antes del inicio de la construcción. Pero no puedes permitir que algunas pequeñas consideraciones afecten el progreso del plan general. Por lo tanto, la planificación general requiere personal técnico con amplia experiencia en diseño.
(1) Posicionamiento de ingeniería
El posicionamiento de ingeniería es lo que más quieren saber los usuarios. La mayoría de los usuarios necesitan saber qué características tiene este diseño y qué nivel puede alcanzar, o más específicamente,. ¿Puede este proyecto igualar o superar un proyecto con el que está familiarizado? Por lo tanto, los diseñadores deben comprender plenamente sus propias ideas de diseño y comprender claramente el rendimiento del equipo. Por ejemplo, si el proyecto tiene ciertos requisitos para los efectos de la actuación, su diseño debe decirle a la otra parte qué configuraciones de diseño se han considerado para la actuación, como cómo se organiza la iluminación del escenario cuando no hay mucho espacio para mejorar los efectos de sonido; en el diseño, pero aún existe una alta posibilidad de mejorar los efectos de iluminación. También debe explicar claramente a la otra parte cómo se ajustará su diseño.
(2) Sonido arquitectónico de la sala
La mayoría de los proyectos de sonido se llevan a cabo en la sala. La calidad general de la sala está relacionada con si el rendimiento del equipo se puede ejercer de manera efectiva, especialmente el. La acústica de la sala. La construcción tiene un gran impacto en la acústica, por lo que este trabajo debe realizarse con honestidad sin importar las condiciones, y los resultados serán muy beneficiosos. En primer lugar, la estructura de la sala debe intentar evitar ondas estacionarias. Según la fórmula de frecuencia normal, la relación debe ser un número irracional, de modo que la distribución de frecuencia normal pueda ser uniforme, evitando así de manera efectiva la generación de ondas estacionarias. Algunas salas están especialmente diseñadas solo para ingeniería de sonido, y los técnicos de sonido pueden presentar los requisitos correspondientes para las salas después de la renovación lo antes posible; es necesario ponerse en contacto con el personal correspondiente antes de que comience la renovación y proponer con prontitud los requisitos arquitectónicos para el sonido; construcción de campo. A continuación se muestran algunas relaciones de longitud, ancho y altura de la sala que pueden evitar eficazmente las ondas estacionarias (L, W y H en el mismo grupo se pueden intercambiar).
En segundo lugar, para garantizar un mejor efecto de amplificación del sonido y un área de proyección de luz, se debe garantizar la mayor altura posible del espacio interno de la sala. Algunos proyectos no tienen en cuenta plenamente los requisitos acústicos y de iluminación a la hora de seleccionar el lugar, y la sala, de unos cientos de metros cuadrados, tiene menos de 3 metros de altura. Como puedes imaginar, la iluminación acústica aquí no será muy buena. Y para evitar vibraciones acústicas, trate de que las paredes no sean ligeramente paralelas, especialmente en pasillos largos y estrechos, y preste más atención al tratamiento de las paredes.
El diseño del campo sonoro en ingeniería acústica es tan importante como el diseño de la caja a la hora de fabricar altavoces. Al fabricar altavoces, un buen diseño del campo sonoro es tan importante como el diseño de la caja. Un buen campo de sonido aprovechará al máximo las ventajas del equipo de audio y hará que las personas se sientan muy cómodas, mientras que un campo de sonido irrazonable no solo no brindará una maravillosa experiencia de sonido a las personas, sino que también reducirá el nivel de rendimiento del equipo. . Por supuesto, debido a las limitaciones en el nivel de decoración del edificio y la comprensión de la ingeniería de audio por parte de los usuarios, muchos proyectos contactan a la unidad de construcción de audio muy tarde y no pueden completar el diseño del campo sonoro. El diseño del campo sonoro debe realizarse mediante la decoración del edificio. Por lo tanto, es esencial que una gran cantidad de proyectos de sonido carezcan de diseño de campo de sonido. Sólo cuando la unidad de diseño y construcción de sonido comprenda completamente la importancia del diseño de campo de sonido los usuarios podrán darse cuenta de su importancia.
Un diseño básico del campo sonoro incluye el procesamiento del aislamiento acústico, la reducción del ruido en el sitio, los requisitos de la estructura del edificio, la realización de la uniformidad del sonido, la evitación de problemas como la vibración, el enfoque y la retroalimentación, los cálculos en interiores, etc. , analizado por las siguientes categorías.
(1) Tratamiento de aislamiento acústico
Para crear un campo sonoro silencioso y evitar afectar a las unidades y a los residentes en el entorno circundante, al comienzo del diseño del campo sonoro, se debe realizar un aislamiento acústico. Primero se debe considerar el tratamiento para proporcionar al campo sonoro Proporcionar buenas condiciones innatas. El tratamiento de aislamiento acústico implica el aislamiento acústico entre el edificio y el mundo exterior y el aislamiento acústico de cada estancia del edificio. La parte de aislamiento acústico incluye: aislamiento acústico de tabiques, aislamiento acústico de puertas y ventanas, aislamiento acústico de techos en estancias con comunicaciones superiores, etc.
Para el aislamiento acústico del mundo exterior, las estructuras generales de los edificios pueden cumplir con los requisitos básicos de aislamiento acústico. Sin embargo, si el diseño arquitectónico no considera en absoluto las necesidades de la ingeniería acústica, es necesario investigar la situación del aislamiento acústico, consultar a la unidad de diseño arquitectónico si es necesario y preguntar a la agencia de seguridad pública sobre las restricciones de ruido locales. Normalmente, en ingeniería de sonido, la altura del suelo no debería utilizarse para el aislamiento acústico entre habitaciones. Si la pared es demasiado delgada, traerá ciertas dificultades al proyecto. En este momento, es necesario negociar con la unidad de decoración para agregar una capa de aislamiento acústico a la pared durante la decoración para resolver el problema del aislamiento acústico de frecuencia media y alta.
El aislamiento acústico de baja frecuencia es difícil de solucionar por completo, porque no existe una forma más eficaz que aumentar el peso del cuerpo del aislamiento acústico. Las puertas y ventanas son el eslabón débil del aislamiento acústico. Para su aislamiento acústico, se recomienda que el mueble de decoración mejore la calidad de puertas y ventanas, utilice puertas de cuero y ventanas de doble acristalamiento si es necesario, o añada canales de aislamiento en el exterior de la puerta, cuelgue pesadas cortinas de doble capa en las ventanas, etc. . Esto también es fundamental para insonorizar el techo de las estancias que comunican con la encimera. Especialmente en algunos lugares de entretenimiento grandes, la acústica del vestíbulo tiene un gran impacto en las salas privadas circundantes y algunas interferencias provienen del techo. Esta parte del plan de aislamiento acústico no puede proponerse demasiado tarde, ya que de lo contrario será difícil de implementar. Por lo tanto, los diseñadores de sonido deben plantear los problemas a la unidad de decoración lo antes posible y coordinar soluciones factibles, como cubrir el techo suspendido con una capa de algodón ignífugo que absorba el sonido o agregar una capa de techo suspendido en ciertos intervalos. . El tratamiento de aislamiento acústico de este proyecto es de gran importancia, ya que no solo mejora la calidad del proyecto, sino que también favorece el uso normal de los usuarios. Al mismo tiempo, debe considerar cuidadosamente si el tratamiento de aislamiento acústico es necesario y si el método de tratamiento es factible; de lo contrario, aumentará algunos trabajos y gastos innecesarios.
(2) Reducción del ruido en la obra
Muchas personas no prestan atención al ruido de fondo en la obra, pero han presentado los requisitos correspondientes en las normas nacionales pertinentes, como por ejemplo : Karaoke de nivel 1 La sala de discoteca debe tener menos de 35 dB y la sala de discoteca del primer nivel debe tener menos de 40 dB. La razón es que el aumento del ruido de fondo reduce en consecuencia la relación señal/ruido del sistema de refuerzo de sonido y afecta a la calidad del proyecto. Para resolver eficazmente este problema, el aislamiento acústico mencionado anteriormente debe tener restricciones, como si la unidad de instalación puede ayudar a resolver el ruido de salida de aire del aire acondicionado central, el ruido, el tamaño y la ubicación de instalación del extractor de aire; etc.
(3) La situación de la estructura del edificio
Cabe decir que el sistema de sonido general no es capaz de diseñar la estructura del edificio completamente según su propia intención. Sin embargo, cuando los requisitos de calidad del proyecto son estrictos y el proyecto de construcción es una reconstrucción estructural, el diseñador de sonido debe hacer todo lo posible para presentar los requisitos correspondientes, incluida la relación óptima de largo, ancho y alto de la parte estructural, la forma de la pared, y la ubicación de la sala de control ya mencionada en el plan maestro anterior. Este artículo habla principalmente sobre algunas estructuras de edificios locales relacionadas con la instalación de ingeniería.
En primer lugar, la unidad de construcción debe aprobar la capacidad de carga de la pared o el techo que requiere equipo de elevación en el proyecto de audio, especialmente cuando el peso del cobertizo de luz es grande; en segundo lugar, la seguridad de elevación es más importante; El edificio debe tener un conocimiento detallado de la estructura de la habitación, las ubicaciones de las tuberías integradas, las salidas, etc. para facilitar una posible intubación, cableado y otras construcciones. Además, también debe comprender los eslabones débiles de la estructura interna del edificio y descubrir qué puede y qué no puede cambiar el propietario del edificio.
(4) Realización de la uniformidad del sonido
El concepto de uniformidad del sonido generalmente no es muy claro y no se le presta mucha atención en ingeniería. ¿No es importante? No, no sólo importante, sino muy importante. Por ejemplo, si vas a una sala de entretenimiento, encontrarás que la situación del audio es diferente en cada lugar. En algunos lugares la música es hermosa, pero en otros lugares parece tener deficiencias y el sonido es errático. En otro ejemplo, el área del escenario en el frente es ruidosa, pero el público en la parte de atrás dice que el sonido es bajo (por supuesto); algunas salas de entretenimiento están diseñadas para relajar a la audiencia en la parte de atrás). Estos fenómenos son causados por una falta de uniformidad. En las normas nacionales pertinentes, se utiliza el concepto de falta de uniformidad del campo sonoro para expresarlo y, en general, se requiere que la desviación del valor de prueba del nivel de presión sonora en cada punto sea inferior a 2 dB. ¿Cómo podemos lograr un campo sonoro uniforme?
En primer lugar, la estructura del edificio no debe presentar defectos evidentes. Por ejemplo, no puede haber demasiados pilares en la sala y las paredes deben evitar arcos trampa, especialmente las paredes del lado del escenario no pueden tener estructuras grandes, no puede haber grandes áreas de sombra de sonido dentro del rango de amplificación de sonido, pero en el último momento; etapas de construcción, una vez completada la decoración estructural, una gran cantidad de cambios no pueden cumplir con estos requisitos, por lo que debemos aprovechar al máximo nuestra experiencia en ingeniería acústica, organizar inteligentemente el área de amplificación de sonido, evitar grandes estructuras defectuosas y minimizar su impacto. ;
En segundo lugar, se pueden proporcionar algunas soluciones simples para mejorar el efecto de difusión del sonido a las unidades de decoración de manera oportuna y efectiva. Por ejemplo, el efecto de amplificación de sonido de todas las salas de conciertos es muy bueno porque en el interior se utiliza una gran cantidad de altavoces de diversas formas, y estas estructuras se pueden completar mediante algunos métodos de decoración simples, por lo que siempre que el método sea apropiado, debería Será posible lograr un buen efecto de amplificación del sonido. Por supuesto, no es fácil diseñar adecuadamente la forma, ubicación y número de difusores. Generalmente, la forma más económica y factible es utilizar el método de hacer rugoso el cemento de la pared. Aunque este método es relativamente antiguo y antiestético, puede desempeñar un papel muy eficaz en la difusión del sonido en la sala. Además, el sistema de sonido también debe estar organizado de forma razonable, especialmente la ubicación de los altavoces. Sería mejor si se pudiera utilizar el software de diseño por computadora proporcionado por algunos fabricantes de altavoces para simular el campo de sonido en el diseño. En caso contrario, ajústelo en la práctica hasta que el campo sonoro sea óptimo.
(5) Evitación de vibraciones, enfoque y retroalimentación.
En cuanto a los problemas de refuerzo de sonido deficiente causados por la vibración acústica, el enfoque acústico y la retroalimentación acústica, algunas personas generalmente solo pueden decir que el efecto acústico no es bueno y culpar al equipo. inadecuado. De hecho, todos pertenecen a la categoría de campo sonoro y, por lo general, estos problemas no siempre existen, por lo que a menudo no atraen suficiente atención en los proyectos generales. Incluso si estos problemas ocurren, muchas personas no se dan cuenta de que son causados por campos sonoros irrazonables. O simplemente sabemos que el campo sonoro no es razonable y no hay forma de solucionarlo. Por ejemplo, el sistema de sonido funciona normalmente, pero ocasionalmente escuchamos repentinamente un sonido rítmico de "golpe" o "zumbido" en la escena. Este sonido generalmente ocurre en algún lugar de la banda de frecuencia media-baja. Cuando la sala es grande, este sonido se aleja del sonido directo y hace que la gente se sienta incómoda. Esto se llama temblor acústico.
La razón es que el sonido se refleja de un lado a otro entre las paredes relativamente paralelas de la sala. Las paredes son muy reflectantes y es difícil reducir la energía del sonido. Por lo tanto, es necesario verificar si hay dos grandes superficies reflectantes paralelas en el pasillo en cualquier momento durante la decoración y si hay demasiadas estructuras de vidrio y acero inoxidable, porque estas cosas comunes en las unidades de decoración pueden causar problemas; artículos decorativos o colgar cortinas, cortinas, etc. en la superficie del arco enfocado. Reduce la posibilidad de concentración del sonido; es difícil evitar la retroalimentación acústica en las primeras etapas y es imposible predecir con precisión la frecuencia de la retroalimentación en el diseño, pero es importante para aplicaciones prácticas. Por lo tanto, al seleccionar materiales decorativos en la etapa inicial del diseño, se pueden analizar sus coeficientes de absorción acústica en diferentes puntos de frecuencia y realizar valoraciones aproximadas con referencia al cálculo del tiempo de reverberación, lo que proporciona la referencia necesaria para la construcción y la depuración.
Por supuesto, para resolver completamente los problemas anteriores, solo se puede mejorar mediante la depuración posterior del equipo. Generalmente, el generador de señal y la frecuencia se utilizan una vez completado el proyecto.
(6) Cálculo del tiempo de reverberación
La mayoría de las personas pueden comprender intuitivamente el diseño del campo sonoro, y el tiempo de reverberación es el indicador cuantitativo más controlable en el diseño. La importancia es: si se diseña correctamente, un tiempo de reverberación razonable se reflejará en el campo sonoro, lo que hará que el sistema de sonido funcione muy bien, dando la impresión de que el sonido es completo y redondo, sin retrasos ni interferencias. Se puede decir que si se pueden cumplir bien los requisitos del diseño inicial del campo sonoro y se puede controlar bien el tiempo de reverberación, se mejorará el efecto de sonido. Antes del cálculo, se debe seleccionar un valor objetivo de tiempo de reverberación razonable, que generalmente se selecciona en función del volumen y el propósito de la sala.
En términos de valores específicos, la mayoría de los diseñadores tienden a reducir el tiempo de reverberación recomendado del campo sonoro, porque el tiempo de reverberación del campo sonoro es demasiado largo y no se puede controlar, por lo que se recomienda que el El sonido natural en la sala sea lo más seco posible, con la esperanza de agregar reverberación artificial al sistema para cumplir con los requisitos de reverberación durante la depuración y el uso. Al mismo tiempo, los materiales de decoración de interiores cada vez más actualizados y el uso generalizado de materiales con altos coeficientes de absorción acústica han reducido en general el tiempo de reverberación de un gran número de salas. Se puede ver que el punto de partida de este principio de diseño y la influencia de las condiciones objetivas están fuera de toda duda, pero debemos saber que el sonido de reverberación en el campo sonoro se refiere al sonido de reverberación natural generado por la fuente de sonido, y su particularidad es expresado activando el sonido directo características importantes. Agregar reverberación artificial cuando se utiliza el sistema equivale a agregar el sonido directo de la señal a la reverberación y luego reproducirlo a través del altavoz. No hay ningún sonido directo que el ingeniero de sonido quisiera que usted escuchara. Aunque normalmente se añaden distintos grados de reverberación al grabar programas, esto equivale a destruir la fuente del programa (fuente de sonido). Por lo tanto, este método no sólo altera la buena relación de contraste entre el sonido directo y la reverberación, sino que también viola el propósito de la reverberación del campo sonoro de hacer que la habitación tenga el "sonido de sala" que merece. Creo que este punto puede ser discutido por los vendedores de diseño de ingeniería.
La fórmula sencilla para calcular el tiempo de reverberación es la siguiente:
Para proyectos generales, 500 Hz o kHz se pueden calcular cuidadosamente en casa. Los coeficientes de absorción acústica de diversos materiales deben seguir estrictamente los parámetros del producto o los datos proporcionados en el manual de materiales de construcción; de lo contrario, los resultados del cálculo pueden variar mucho. Por supuesto, para resultados de cálculo cercanos al valor recomendado, el diseñador no necesita pedirle a la unidad de decoración que realice mejoras porque el requisito de tiempo de reverberación no es un valor absoluto específico, siempre que no sea demasiado grande, debería serlo. En el cálculo también se tendrá en cuenta el impacto de la audiencia en el tiempo de reverberación.
(7) Al finalizar el diseño del campo sonoro también se debe considerar el cálculo del nivel de presión sonora.
El propósito no es solo proporcionar a los usuarios parámetros electroacústicos de ingeniería factibles, ayudarlos a usar el equipo de manera segura y correcta y crear un entorno auditivo saludable e higiénico, sino también proporcionar una base para el diseño eléctrico en ingeniería de audio. , proporcionando referencia para la selección de equipos.
Antes de calcular el nivel de presión sonora, debe seleccionar un entorno correspondiente y adecuado. El nivel de presión sonora de referencia debe seleccionarse entendiendo la curva de tono igual del oído humano normal, es decir, el Fleche-. Curva de Munson.
Esta curva refleja la respuesta de sonoridad del oído humano a diferentes frecuencias y presiones sonoras. Los números en la curva representan el valor de sonoridad a la frecuencia y presión sonora correspondientes, en Phono. El oído humano tiene diferentes respuestas a sonidos de diferentes frecuencias con la misma presión sonora. Los sonidos de baja frecuencia con el mismo nivel de presión sonora producen una percepción de volumen más baja en el oído humano que los sonidos de alta frecuencia con el mismo nivel de presión sonora. Para que el volumen de los sonidos en diferentes bandas de frecuencia sea básicamente el mismo en el oído humano y no falte audición en algunas bandas de frecuencia, la presión sonora debe alcanzar un nivel de presión sonora suficiente, que es la base para seleccionar la presión sonora de referencia. en el cálculo de la presión sonora.
Para proyectos de amplificación de voz, el nivel de presión sonora de referencia puede ser de 70 ~ 80 dB Debido a que las señales de voz se concentran principalmente en la banda de frecuencia media, la curva de isorrespuesta aquí no es muy relevante. Para la ingeniería de sonido de reproducción de música general, esta presión sonora de referencia se puede utilizar como base para el cálculo.
Al mismo tiempo, se deja un margen de pico de 12~18 dB y un margen de ruido ambiental de 1~3 dB para el refuerzo de sonido del sistema. Por lo tanto, el nivel de presión sonora nominal de diseño del refuerzo de sonido debe basarse en la sala: P =. (85~90)dB (1 ~3)dB
De acuerdo con la relación mencionada anteriormente, donde la presión sonora cambia en 6 dB cuando se duplica la distancia, el nivel de presión sonora que el altavoz debe proporcionar a 1 m es: P = P cantidad 6LogL, por lo que el diseño del altavoz es básicamente Después de eso, el trabajo de seguimiento es trabajar en estrecha colaboración con las unidades de construcción y decoración para implementar los requisitos de diseño.