¿Investigación sobre estrategias generales de diseño para edificios culturales?
Complejo Cultural se refiere a un edificio público con dos o más funciones culturales con dos o más atributos diferentes (como biblioteca, museo, galería de arte, museo de ciencia y tecnología, Ópera , Palacio de la Juventud, etc.) se organizan de manera integral e intensiva en una misma entidad urbana a través de espacios públicos. Diferentes funciones se apoyan y promueven plenamente entre sí, formando una relación * * * complementaria, que se manifiesta en la forma arquitectónica: Con la intensificación de En el proceso de urbanización, las instalaciones culturales públicas urbanas se están desarrollando en la dirección de gigantes, integradas e integradas. El diseño general de los complejos de edificios culturales se ha convertido en un tema de investigación importante.
El diseño general del complejo de edificios culturales debe integrarse en el espacio público urbano, integrar orgánicamente múltiples funciones y continuar con el contexto urbano. Su contenido abarca diversos campos desde el diseño urbano hasta el diseño arquitectónico. Requiere una consideración integral del impacto de las formas físicas como la arquitectura, el transporte, la infraestructura, los espacios abiertos y los sistemas verdes durante el proceso de diseño arquitectónico, respetando al mismo tiempo el contexto urbano y el patrimonio histórico del terreno donde se ubica, y logrando una armonía armoniosa. y la interacción dinámica entre el edificio y el entorno circundante. Los complejos de edificios culturales, ya sean de construcción centralizada, de planificación unificada o de construcción por fases, deben incluirse en el marco del diseño general.
2. Principios generales de diseño de los complejos de edificios culturales
2.1 El espacio público integrado en el espacio público urbano El complejo de edificios culturales es una rama y un componente orgánico del sistema espacial urbano. El espacio público, el espacio para el tráfico y el tratamiento de la forma del cuerpo están todos restringidos por la forma urbana y las características del sitio. Por ejemplo, el Centro Pompidou está ubicado en el centro de la ciudad vieja de París, Francia.
1), edificios y plazas de ocio se integran en el tejido urbano de París, con entidades constructivas concentradas en el lado este del sitio. Las ordenadas interfaces en los lados este, sur y norte continúan la escala espacial tradicional de la calle urbana. La plaza de ocio en el lado oeste se ha convertido en un gran absorbente, introduciendo vida urbana a lo largo de la calle. Personas de todas direcciones se reúnen aquí de forma natural, realizando la vida urbana. Una transición “sin fisuras” al espacio urbano. Centro Cultural Yantai Muping.
2) Para hacer eco del cinturón paisajístico a lo largo del río Qinshui en la planificación y el diseño de la nueva ciudad, la plaza cultural y de ocio en el lado este está diseñada para convertirse en el sistema de espacio de ocio frente al mar de toda la ciudad. . La plaza cultural y de ocio continúa el espacio de ocio urbano original frente al mar y se convierte en un nodo importante del sistema espacial urbano. Al mismo tiempo, también se introduce la vida urbana. La gente fluye desde la plaza este hasta el techo a lo largo de una rampa que se eleva suavemente en el suelo, creando un espacio público urbano multidimensional.
2.2 Integración orgánica multifuncional El complejo de edificios culturales es una colección de multifuncionales. La integración orgánica de la multifuncionalidad significa que la entidad del edificio y la plaza externa deben ser lo más compactas y concentradas posible, ahorrando al mismo tiempo recursos de tierra. La concentración de entidades constructoras puede ahorrar recursos de equipamiento, y la concentración de plazas exteriores favorece el desarrollo de actividades culturales ciudadanas a gran escala. Desde la perspectiva de la forma espacial, la integración orgánica de múltiples funciones se puede dividir en dos métodos: integración horizontal e integración vertical. Centro Cultural Yantai, provincia de Shandong.
3) La base es un terreno largo y estrecho, de unos 400m de largo de este a oeste y 150m de ancho de norte a sur. Sus funciones incluyen un museo, un gran teatro, un grupo artístico, el Teatro de la Ópera de Pekín, un palacio de la juventud y una librería. Frente a factores complejos del sitio y componentes funcionales, se aplicó el principio de integración horizontal en el diseño. Las entidades de construcción se concentran en el lado sur del sitio y están dispuestas en una franja para maximizar el uso del terreno en el lado norte como lugar de actividades al aire libre para los ciudadanos. La centralizada Plaza Norte se ha convertido en un lugar para celebraciones urbanas a gran escala, proporcionando una distancia de visión para el edificio y evitando los fenómenos indeseables de separación de sitios y expansión de la plaza causados por la yuxtaposición de varias funciones culturales.
El Centro Cultural del Distrito Huadu de Guangzhou cubre tres funciones principales: un centro de exposiciones integral, un centro cultural y un palacio de la juventud. Es un espacio de actividad cultural integral que integra exposición, intercambio y formación. En el diseño se adoptó el principio de integración vertical, mediante el cual la entidad del edificio está separada verticalmente del sitio. La planta baja del centro cultural está elevada y diseñada para ser un lugar de actividades culturales al aire libre para los ciudadanos. El edificio principal está sostenido por tres núcleos de circulación circular. Las funciones principales se concentran en el tercer y cuarto piso del edificio, como nubes flotando en el cielo, brindando refugio y restricción de espacio a la plaza cultural en la planta baja.
2.3 Continuación del contexto urbano El contextualismo enfatiza la reproducción y traducción de elementos históricos y naturales en el entorno urbano a través del procesamiento de la forma, el espacio, la decoración y los detalles, con el fin de lograr una herencia visual, psicológica y ambiental. y continuación de la arquitectura y las ciudades. El New Walker Art Center en Minnesota, EE. UU., es un ejemplo de cómo recordar la historia, continuar con espacios urbanos nuevos y antiguos y explorar la memoria urbana. El diseño del nuevo museo conserva la esencia del museo original. A través del muro cortina de vidrio transparente, el museo está conectado con la bulliciosa jungla urbana, y el edificio se integra silenciosamente en la vida urbana, haciendo que la conexión entre los museos nuevos y antiguos sea más natural, reflejando la unidad perfecta de lo nuevo y lo antiguo.
Las funciones principales del Centro de Artes de la Información en la prefectura de Yamaguchi, Japón, incluyen teatros, espacios de exposición, pequeños cines y bibliotecas municipales. La forma arquitectónica elimina el estereotipo de los edificios culturales metropolitanos y en su lugar presenta una imagen de fachada ondulada. En el diseño, las subidas y bajadas de las montañas se utilizan como contexto natural de la ciudad. La transformación de la escala espacial interna y los cambios en el tamaño de las tres "colinas" del edificio corresponden a las vetas de las montañas. , creando una relación muy armoniosa con las montañas no muy lejos de su entorno base. La estética también se adapta bien a las necesidades del espacio interno.
3 Estrategia general de diseño del complejo de edificios culturales
3.1 Nivel de planificación y diseño: sustracción espacial - construcción del espacio público central ¿Roger? En el libro "Searching for Lost Space" 4), Transik dijo: "El propósito de controlar la relación entre el mapa y el fondo es establecer diferentes niveles espaciales y aclarar la estructura espacial dentro del área. La sustracción espacial se refiere al uso de la resta espacial". relación en la parte inferior de la imagen De acuerdo con las reglas, el espacio virtual se resta de la entidad en el diseño general del espacio y la organización del espacio virtual se utiliza para conectar varios elementos funcionales del espacio, que pueden representarse como cuadrados hundidos, cuadrados de base y patios. , etc. Estos espacios virtuales a menudo se convierten en los espacios públicos centrales de todo el complejo de edificios culturales, organizando efectivamente de manera centralizada el espacio de la plaza de entrada principal. Centro Cultural Shonandai, Prefectura de Kanagawa, Japón.
5), incluido el pabellón infantil, el centro cultural, el teatro, el gimnasio, el planetario y otras funciones. Hasegawa Hisako enterró el 70% del espacio funcional bajo tierra, mientras que la parte sobre el suelo obtuvo espacio virtual mediante la sustracción espacial. ——El patio hundido en el medio del lugar conduce creativamente a las personas al lugar y crea un espacio público central al aire libre. Las entradas y salidas de cada lugar se organizan a través del patio hundido para hacer que el flujo de personas sea ordenado en lugar de desordenado. Museo, biblioteca y centro de artes culturales de Xinyang en la provincia de Henan.
La base de este edificio es cuadrada. Basado en el diseño del bloque cuadrado, se corta un cuadrado interior en el lado este para convertirse en el espacio centrípeto del complejo de edificios. Los tres edificios individuales tienen la entrada principal a la plaza y la entrada secundaria se encuentra en el exterior de la calle, organizando efectivamente la secuencia jerárquica de los espacios públicos.
3.2 Nivel de diseño arquitectónico: Base o techo unificado - forma el sentido de integridad arquitectónica; la base o techo unificado es la estrategia de diseño más común para la integridad arquitectónica, lo que hace que los volúmenes dispersos en la misma se estandaricen en el lenguaje arquitectónico. Centro Cultural de Lucerna.
7) Los tres bloques funcionales principales: la sala de conciertos, el centro de conferencias y el museo utilizan cada uno diferentes materiales: horizontales, ocultos y reticulares para expresar la diferencia en función, mientras que el enorme techo marca la diferencia. El centro cultural aparece integrado, el espacio de actividad pública al aire libre está determinado por este límite superior, dándole un fuerte sentido de pertenencia al lugar. El techo metálico en forma de espejo refleja las brillantes olas del lago de Lucerna, integrando el edificio con su entorno.
El Centro Cultural y Deportivo del Distrito de Guangzhou Luogang incluye tres funciones principales: gran teatro, biblioteca y archivos. El diseño espacial general se transforma de los tradicionales jardines Lingnan y los edificios están dispersos en el lugar de manera ordenada. El diseño combina la topografía del sitio y utiliza una plataforma base tridimensional para conectar los tres museos en serie para lograr una imagen general. El Centro Cultural Yantai es una aplicación integral de las dos estrategias anteriores. En primer lugar, se utiliza una plataforma base de un piso para conectar las funciones de cada parte en un todo. En la plataforma se forman tres volúmenes de construcción dispersos, que están implícitos en la forma de piedra histórica, piedra moderna y piedra del futuro. La base tridimensional introduce efectivamente a las personas en la plataforma elevada del edificio, formando espacios semi-exteriores de diferentes niveles y propiedades. La placa de conexión del techo atmosférico general brinda a las actividades bajo la plataforma tridimensional un sentido de pertenencia espacial, y también; hace que la imagen arquitectónica general sea suave y dinámica, magnífica.
3.3 Nivel de diseño detallado: unificación de la forma y la lógica del detalle Hay dos formas de unificar la forma y la lógica del detalle: una es el diseño de un solo motivo, cada unidad es altamente consistente y la combinación forma un cierto ritmo; En segundo lugar, cada unidad se deriva sobre la base del mismo conjunto de lógica, formando formas de unidades múltiples, lo cual es una reconstrucción topológica de la misma lógica de modelado. Las funciones del Centro Cultural Gibau se distribuyen uniformemente en el recinto, formando tres grupos de "pueblos". Piano eligió materiales locales y construyó edificios individuales utilizando técnicas modernas a una escala mucho mayor que la de los cobertizos locales. Aunque los edificios se distribuyen libremente, el ritmo de diseño unificado y la composición física los hacen fuertes y característicos del diseño de las aldeas canacas locales, haciéndolo parecer menos una forma y más un espíritu.
Los museos, el planetario y la ópera de Valencia Ciudad de las Ciencias y las Artes no se construyeron de una vez, sino que se planificaron y construyeron por etapas. Debido a las menores limitaciones del sitio, el diseño general adopta una forma orgánica y dispersa. Tres museos se encuentran dispersos libremente por todo el sitio y los tres edificios adoptan las formas biónicas de Kalatvat. Aunque las formas y tamaños arquitectónicos son bastante diferentes, las estructuras en forma de nervaduras se hacen eco entre sí armoniosamente, conectando los tres museos a través de una gran masa de agua.
El complejo de edificios culturales es una parte importante de las instalaciones públicas urbanas y puede formar un espacio abierto, complejo y estrechamente conectado en el espacio urbano. Al mismo tiempo, como portador de herencia de historia y cultura urbanas, es una unidad clave y un nodo importante que condensa y condensa la memoria cultural urbana. En la etapa actual de rápida urbanización, esperamos y creemos que el concepto creativo de complejos de edificios culturales basados en el diseño general será más utilizado y reconocido en la práctica y la teoría.
La investigación anterior sobre las estrategias generales de diseño de edificios culturales fue recopilada y compilada por Zhongda Consulting.
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