Cómo escribir una novela de misterio

Las novelas de misterio son novelas que resuelven el misterio de la historia a través del razonamiento (principalmente para encontrar al asesino). A menudo, las historias incluyen asesinatos y trabajo de detective, y algunas no tienen el asesinato como dirección principal de la trama, como la búsqueda de algo perdido o la resolución del misterio de sucesos extraños. Una especie de historia policíaca, pero no siempre es el detective quien resuelve el misterio.

2. Puntos clave para escribir novelas de misterio:

Primero, intenta no utilizar la primera persona, porque es difícil de escribir.

En segundo lugar, trate de no incluir ciencia ficción complicada ni fantasmas y dioses, y el razonamiento debe basarse en una plataforma popular.

En tercer lugar, intente leer tantas novelas y películas de misterio de otras personas como sea posible, sea lo más original posible, no tome prestado el trabajo de otras personas y piense de forma independiente.

En cuarto lugar, intenta explicar claramente a los personajes principales al principio y no agregues pistas temporalmente solo porque creas que no hay suficientes pistas.

En quinto lugar, las novelas de misterio no sólo requieren escritura, sino también lógica.

3. Código creativo

Existen dos versiones diferentes de las conocidas reglas para la creación de novelas de misterio, las cuales son especificaciones para la creación de novelas de misterio. Después de que Knox propusiera los Diez Mandamientos de las novelas de misterio en 1928, el famoso escritor de misterio Van Dyne propuso las Veinte reglas de las novelas de misterio.

El contenido es el siguiente:

Primero, el lector debe tener las mismas oportunidades que el detective para resolver el misterio, y todas las pistas deben explicarse claramente.

2. Además de jugar con las habilidades criminales necesarias con el detective, el asesino no debe utilizar deliberadamente trucos injustos para engañar o engañar a los lectores.

En tercer lugar, no se pueden añadir elementos amorosos a la historia para evitar que emociones irracionales interfieran con interpretaciones puramente racionales. Lo que queremos es llevar al asesino ante un tribunal justo, no enviar a una pareja del amor al altar del matrimonio.

4. El propio detective o los investigadores policiales no pueden convertirse en asesinos. Esto equivale a tomar un centavo y decir que es una moneda de oro de cinco dólares. Esta es una afirmación falsa.

5. Al acusar a un asesino se debe utilizar el razonamiento lógico, no permitiéndose accidentes, coincidencias o confesiones de sospechosos sin motivos razonables. Esta última forma de resolver un crimen equivale a llevar deliberadamente al lector a buscar en un lugar donde es poco probable que encuentre respuestas. Cuando los lectores no puedan regresar, dígales de principio a fin que la respuesta está en su bolsillo. Estos autores no son mejores que los comediantes.

6. Las novelas de misterio deben tener un detective. Si el detective no investiga el caso, no se le puede llamar detective. El trabajo del detective es recopilar todas las pistas posibles y luego usarlas para encontrar al malhechor al comienzo de la historia.

7. Los cadáveres suelen aparecer en las novelas de misterio, y cuantas más dudas revele el cadáver, mejor. El cargo de asesinato era demasiado débil e insuficiente. Los estadounidenses son muy humanos, por lo que un asesinato cruel despertará en sus pensamientos de venganza y miedo. Esperan que el asesino sea castigado por la ley. Por tanto, cuando se produce un asesinato "despiadado", por muy amable que sea el lector, perseguirá al asesino con pleno entusiasmo por la justicia.

8. Los casos sólo pueden resolverse mediante métodos naturales. En las novelas de misterio, la magia, la adivinación, la lectura de la mente, la nigromancia o las bolas de cristal son tabú. Según una historia de razonamiento racional, los lectores tienen una buena oportunidad de participar en una batalla de ingenio y coraje, pero si compiten con el mundo mágico, o incluso viajan a través del mundo metafísico de cuatro dimensiones, los lectores están destinados a perder en la final. punto de partida.

9. Sólo puede haber un detective, es decir, el protagonista responsable de razonar verdaderamente y atrapar al asesino es único, al igual que Deus ex machina, el dios del rescate en los antiguos dramas bélicos griegos. Usar tres o cuatro detectives para resolver un acertijo sólo distraerá la diversión de la lectura, interrumpirá el flujo del razonamiento lógico e incluso privará indebidamente a los lectores del derecho a competir con los detectives en una batalla de ingenio y coraje. Si hay más de un detective, el lector no tiene idea de quiénes son sus verdaderos rivales, lo que es como pedirle que desafíe a un equipo de relevos.

10. El asesino debe ser un personaje de cierta importancia en la novela. En otras palabras, el asesino debe ser un personaje que interese y comprenda al lector. Si la novela llega al último capítulo y acusa a un extraño o a un personaje insignificante, equivale a la autoaceptación y la incompetencia del autor y no es digno de competir con el lector.

11. Aquellos sirvientes, como amas de casa, porteros, camareros, administradores, cocineros, etc. , no debería haber sido elegido como asesino. Debido a que un asesino así es demasiado obvio y fácil de detectar, este tratamiento es realmente insatisfactorio y los lectores sentirán que es una pérdida de tiempo. El asesino tiene que ser alguien que valga la pena dedicar tiempo y esfuerzo a encontrar, normalmente la persona con menos sospechas. Si el asesino fue realmente un humilde servidor, realmente no hay necesidad de que el escritor escriba esa historia en un libro para que el mundo la recuerde.

12. Incluso en un caso de asesinato en serie, sólo puede haber un asesino. Por supuesto, el asesino puede tener crímenes y complots, pero sólo una persona debe ser responsable de todos los crímenes, y toda la ira del lector debe centrarse en un solo ángulo malo.

13. En las novelas de misterio es mejor no incluir organizaciones secretas, pandillas, mafias y otros grupos criminales, de lo contrario el autor equivaldrá a escribir una novela de aventuras o una novela de espías.

14. Los métodos y soluciones de matanza deben ser razonables y científicos. En otras palabras, en las novelas de misterio no se permite el uso de pseudociencia, pura fantasía o recursos especulativos. Por ejemplo, no es razonable que el fallecido en el caso de asesinato haya sido asesinado por un nuevo elemento recién descubierto como el superradio. O matar gente con venenos extremadamente raros, o incluso con venenos imaginados por el autor, no sería suficiente.

15. La verdad del rompecabezas debe ser clara y organizada, permitiendo a los lectores con una visión aguda entenderla de un vistazo. Lo que quiero decir es que después de que se revela el caso y el lector relee la novela, queda claro que la clave para resolver el caso ha estado frente a él todo el tiempo y que todas las pistas apuntan al mismo asesino. Si es tan inteligente como un detective, podrá resolver el caso él mismo sin tener que esperar al último capítulo. Por supuesto, esos lectores existen. Mi teoría básica sobre las novelas de misterio es que si la estructura de una novela de misterio es lo suficientemente justa y razonable, los lectores no podrán encontrar las respuestas por sí solos. Como era de esperar, debe haber algunos lectores que sean tan inteligentes como el autor.

16. En las novelas de misterio no deben aparecer textos narrativos demasiado largos, análisis sutiles de los personajes, creación excesiva de atmósferas o juegos de palabras para algunos detalles secundarios. Estos carecen por completo de importancia en el proceso de registro y razonamiento de delitos. Nuestro objetivo principal es plantear el problema y sacar inferencias satisfactorias a través del análisis. Y este tipo de escritura sólo obstaculizará el desarrollo de la trama y añadirá cosas irrelevantes al tema. Por supuesto, la narración y descripción necesarias de los personajes pueden hacer que la novela sea más realista. Cuando el autor describe la historia de una manera atractiva, las emociones del lector pueden invertirse plenamente en el desarrollo de la trama y la caracterización de los personajes. En este sentido, ha elevado las técnicas de la literatura pura al mismo nivel que la autenticidad y compatibilidad que exigen los documentos criminales.

17. No permitir que los delincuentes profesionales asuman responsabilidad penal en las novelas de misterio. En cuanto a las cosas malas que hacen los ladrones y matones que irrumpen en casas vacías, es responsabilidad de la policía, no de los escritores ni de los brillantes detectives aficionados. Este tipo de actividades ilegales son parte del trabajo rutinario de los grupos criminales. Un crimen verdaderamente atractivo vendría de una figura respetada de la iglesia o de una anciana conocida por su caridad.

18.En la novela de misterio, un crimen nunca debe convertirse en accidente ni terminar en suicidio. Este final anticlimático equivale a gastar una broma imperdonable a los lectores. Si alguien compra este libro, descubre que todo lo que contiene es mentira y pide un reembolso, cualquier tribunal justo se mantendrá al margen y castigará al escritor que engaña a sus leales lectores.

19. Los motivos criminales en las novelas de misterio son todos personales. En cuanto a los juegos políticos de intriga y estrategia internacional, pertenecen a otra categoría de novelas, como las historias sobre organizaciones de servicios secretos. La trama del asesinato debe ser accesible hasta cierto punto para reflejar la experiencia diaria del lector y desahogar deseos y emociones reprimidos.

Un novelista de misterio que se precie normalmente ya no lo usará, porque todos los fanáticos de las novelas de misterio están familiarizados con estos métodos.