¿Por qué los precios de los micrófonos inalámbricos son tan diferentes...

Hace unos días se vendió en el mercado un micrófono inalámbrico a un precio de entre 10 y 20 yuanes. El micrófono está sintonizado en la banda de frecuencia FM de 88 ~ 108 MHz y la distancia de transmisión es de unos 30 metros. Se puede recibir cualquier estación de radio FM. El sonido recibido es claro y agradable, sin interferencias y no tiene impacto en las estaciones de radio FM locales. Dibujé el diagrama del circuito de la máquina basado en el objeto real para referencia de los entusiastas de la electrónica.

Cómo funciona el circuito

El sonido pasa a través del micrófono a través de R1 y c1; a la base se acoplan los filtros resistor-condensador de alta frecuencia y baja frecuencia formados por R2 y C2; del transistor. Debido a la amplificación de retroalimentación positiva del transistor, la señal de alta frecuencia del oscilador de alta frecuencia compuesto por L1 y C3 se retroalimenta de manera equivalente a la base del transistor a través de C4. El triodo mezcla las dos señales para formar una portadora de FM de alta frecuencia (88 ~ 108 MHz), que se transmite a la antena a través de C6, y la antena emite señales de FM al espacio circundante.

Ajustar con precisión el espacio de la bobina L1 puede cambiar el valor de frecuencia de la onda FM. Cuando está en uso, la frecuencia de recepción de FM se puede seleccionar arbitrariamente entre 88 ~ 108 MHz.

Selección del componente L1. Utilice alambre esmaltado de ∮ 0,6 mm para envolver un bolígrafo común cuatro veces. El transistor es un transistor de alta frecuencia y baja potencia C9018. Otros componentes se pueden identificar según los parámetros en la imagen.

Consejos para usar micrófonos inalámbricos

Con la popularidad y el uso generalizado de los micrófonos inalámbricos, cómo aprovechar al máximo sus funciones superiores, debe prestar atención a los siguientes problemas durante el funcionamiento y Uso:

1. ¿Cómo elegir la batería del transmisor de micrófono inalámbrico?

Para garantizar un uso normal del sistema sin distorsión de la señal ni interferencias de frecuencia, se requieren suficientes baterías. Lo mejor es elegir baterías alcalinas de 9 V al comprar.

2. ¿Cómo saber lo antes posible si la carga de la batería del transmisor es suficiente?

Entre las diversas marcas y modelos de sistemas de micrófonos inalámbricos, la gran mayoría de receptores no tienen la función de mostrar la carga de la batería del transmisor. Aunque algunos transmisores inalámbricos tienen indicadores de voltaje de batería bajo, los usuarios suelen prestar poca atención a este problema durante su uso. Durante el uso normal de micrófonos inalámbricos, a menudo se produce distorsión de la señal de audio o interferencia de frecuencia debido a una batería insuficiente. Para evitar este fenómeno, el operador puede utilizar rápidamente la función de escucha previa PFL del mezclador y utilizar auriculares para controlar la señal del micrófono inalámbrico durante el uso normal del micrófono inalámbrico. Si la claridad del sonido disminuye ligeramente o el ruido aumenta ligeramente, se debe reemplazar la batería inmediatamente para evitar en la medida de lo posible la presión psicológica sobre el operador causada por una energía insuficiente de la batería.

3. Cómo reemplazar la batería durante la actuación

Reemplazar la batería durante la actuación debe ser cómodo, rápido y sencillo. La mejor manera es activar el interruptor de silencio en el canal del mezclador para silenciar el micrófono inalámbrico. Si esta función no está disponible, el mezclador puede primero apagar el volumen de salida del receptor de micrófono inalámbrico, luego apagar el transmisor, reemplazar la batería, encender el transmisor y luego restaurar el volumen de salida de el receptor a la ganancia original. Si no hay un interruptor de volumen de salida en el receptor, apague la ganancia de entrada del mezclador o use el selector de línea/micrófono para cambiarlo, luego encienda el mezclador después de reemplazar las baterías y restablecer la ganancia de entrada o el selector. ¿Por qué no se reemplazan las baterías después de apagar los atenuadores del canal del micrófono inalámbrico? Lo que hay que explicar aquí es que es más complicado apagar el atenuador de canal y reemplazar la batería. Generalmente, los micrófonos están equipados con efectos de sonido al cantar. Si utiliza un micrófono, deberá reemplazar la batería del otro micrófono inalámbrico. En este momento, si el atenuador de canal está desactivado, los potenciómetros de canal auxiliar de reverberación y retardo también se desactivarán en consecuencia. Si olvida apagar el potenciómetro del canal auxiliar y reemplazar la batería, el sonido de impacto de potencia del transmisor de micrófono inalámbrico con forma saldrá del canal auxiliar a la mezcla, afectando directamente el efecto de sonido. Además, si el potenciómetro auxiliar tiene fugas después de reemplazar la batería, no habrá ningún efecto de sonido y el efecto de sonido se verá afectado. Me gustaría recordarles a todos que deben desarrollar el hábito de desconectar la fuente de alimentación del transmisor después de cada actuación (especialmente cuando se utilizan pilas no alcalinas). De lo contrario, a veces nos olvidamos de apagar el transmisor porque no sacamos la batería, lo que hará que la batería se quede sin energía, provocando fugas de la batería y daños al sistema del transmisor, provocando pérdidas innecesarias.

En cuarto lugar, ¿cómo prevenir y evitar interferencias externas con los micrófonos inalámbricos?

Antes de comprar un micrófono inalámbrico no convertible, debe averiguar la frecuencia de transmisión de la estación de televisión local y escalonar la frecuencia de transmisión de la estación de televisión para evitar interferencias. Al comprar varios sistemas de micrófono inalámbrico, tenga cuidado. que la frecuencia de cada sistema no se pueda repetir. Evite interferencias mutuas cuando las frecuencias se superpongan.

5. ¿Cómo eliminar las interferencias externas en los micrófonos inalámbricos?

Cuando el sistema de micrófono inalámbrico con diversidad de frecuencia no variable está sujeto a interferencias externas (cuando el transmisor está apagado, todavía hay audio RF, AF o diversidad en la pantalla del receptor, si alguno de A y B o ambos tienen señales, significa que el receptor está interferido por ondas de radio externas), el controlador estático SQUEICH se puede ajustar para mejorar la recepción y reducir la interferencia. El método específico es ajustar la posición de la antena, el transmisor aún está apagado y apagar la ganancia de salida de volumen del receptor. Finalmente, ajuste el controlador estático SQUEICH en el sentido de las agujas del reloj hasta que desaparezcan todas las señales de interferencia (en este momento, el receptor no muestra ninguna señal excepto la pantalla de alimentación), y luego gírelo un poco más en el sentido de las agujas del reloj. Al depurar, se debe utilizar un destornillador de inducción.

6. Cómo utilizar las antenas correctamente para garantizar la estabilidad de la señal

Cuando se utilizan varios conjuntos de sistemas de micrófonos inalámbricos, si son productos de la misma serie, lo mejor es utilizar una antena. distribuidor si es posible. Reduzca la interferencia mutua entre antenas. Si no hay un divisor de antena, las antenas de los receptores de micrófono inalámbrico deben ajustarse primero a la mejor posición y luego extenderse en paralelo. Se debe mantener una distancia adecuada entre cada receptor de micrófono inalámbrico (las antenas de cada receptor no deben tocarse). entre sí), para que todos los receptores tengan mejores condiciones de recepción para mejorar la directividad de los receptores inalámbricos y evitar. Además, para actuaciones grandes lo mejor es instalar una antena de extensión o una antena amplificadora activa para mejorar la recepción.

7. ¿Cómo identificar correctamente el micrófono inalámbrico en uso?

Cuando se utilizan dos o más micrófonos inalámbricos de mano del mismo modelo al mismo tiempo durante la actuación, para evitar un mal funcionamiento, cada micrófono inalámbrico debe estar marcado con un color diferente. La marca generalmente se coloca en. el micrófono de mano. La parte inferior del micrófono inalámbrico es un lugar que no se bloquea fácilmente al sostener el micrófono. Al mismo tiempo, el canal correspondiente del micrófono en la mesa de mezclas también debe estar marcado o marcado con el mismo color que el. micrófono. De esta manera, incluso si el actor toma por error el micrófono inalámbrico, el operador puede corregirlo a tiempo cuando el presentador del programa presenta al actor o reproduce (reproduce) la canción. Además, también puedes utilizar una cubierta antipolvo de color para el micrófono para marcarlo, lo que no sólo puede eliminar los sonidos de "respiración" y "pop", sino que también marca el micrófono, matando dos pájaros de un tiro. Especialmente al cantar a dúo o a dúo, es más importante ajustar el volumen y el timbre de cada micrófono a tiempo según la escala de colores.

Para los micrófonos inalámbricos de bolsillo, para evitar un mal manejo, primero puede configurar el número o el color de cada transmisor de micrófono, y la persona y la máquina deben determinarse antes de la actuación. Si es necesario utilizar varios programas alternativamente, por si acaso, una persona dedicada puede registrar al hombre y a la máquina después de cada alternancia e informar al operador del estado del registro para evitar errores operativos.

8. ¿Cómo prevenir un posible silencio durante las actuaciones?

Los cantantes siempre alternan el uso de micrófonos inalámbricos de mano durante las actuaciones. Después de usarlos, algunos actores pueden inconscientemente apagar el transmisor inalámbrico o encender el interruptor de silencio del micrófono para silenciar el micrófono. De esta manera, cuando el siguiente actor use el micrófono inalámbrico, habrá una escena vergonzosa en la que. el micrófono inalámbrico no tiene sonido, lo que no solo afecta el estado de ánimo de actuación del actor, sino que también afecta el interés de la audiencia en mirar, e incluso puede tomar al operador con la guardia baja. Cuando se apaga el transmisor del micrófono, la pantalla de funcionamiento del transmisor de diversidad. El LED del receptor de micrófono inalámbrico se apagará. Si el operador utiliza un micrófono inalámbrico, a menudo puede comprobar el estado de funcionamiento del receptor inalámbrico cuando el programa alterna, pero esto se puede descubrir si el interruptor de silencio del. El micrófono inalámbrico está encendido, la mayoría de los receptores de micrófono inalámbrico no podrán mostrarlo a menos que el operador use auriculares para monitorear el programa.

Para evitar que el micrófono inalámbrico se bloquee. el operador debe usar cinta para asegurar el interruptor de encendido del transmisor del micrófono inalámbrico y el interruptor de silencio del micrófono antes de actuar. Si hay una cubierta protectora del interruptor del micrófono, debe usarse cada vez para que el transmisor inalámbrico y el micrófono estén siempre dentro. condiciones de funcionamiento, para garantizar un rendimiento normal.

9. ¿Cómo operar el micrófono inalámbrico montado en la cintura?

El micrófono inalámbrico montado en la cintura generalmente utiliza un micrófono de condensador electret en miniatura, que tiene alta sensibilidad y fuerte omnidireccionalidad, es fácil producir retroalimentación acústica cuando se usa, especialmente cuando se usan altavoces de eco en el escenario. Debido a esto, cuando este tipo de micrófono se usa en representaciones de ópera o sketches, si el escenario está en el piso. y hay una cavidad debajo del piso, para evitar vibraciones de baja frecuencia. Es necesario atenuar adecuadamente la ganancia de graves de este canal en el mezclador. Al mismo tiempo, también se atenúa la ganancia de salida de señal del sistema de eco.

X. Los sistemas de instrumentos acústicos inalámbricos son adecuados principalmente para guitarras eléctricas, bajos eléctricos, teclados electrónicos, sintetizadores y baterías de computadora. La principal diferencia con el sistema de micrófono inalámbrico es que el micrófono tiene una salida de baja impedancia y el instrumento electroacústico tiene una alta. salida de impedancia (el micrófono tiene una salida de 0 dB y el instrumento electroacústico tiene una salida de -20 dB). Al tocar instrumentos acústicos, el interruptor LINE/MIC del transmisor inalámbrico debe ajustarse a la posición LINE al mismo tiempo, la ganancia; del transmisor debe ajustarse adecuadamente para ajustar y controlar el nivel de distorsión excesiva. El receptor del micrófono inalámbrico también debe tener el interruptor de línea/micrófono en la posición de línea. De esta manera, no solo se puede igualar la impedancia y el nivel. El instrumento electroacústico y varios dispositivos se pueden lograr realmente, pero el rendimiento del instrumento electroacústico también se puede utilizar por completo si el interruptor de línea/micrófono está en la posición de micrófono/micrófono, causará distorsión cuando se conecte al conector de micrófono/micrófono. del mezclador.

11. ¿Cómo hacer que el micrófono inalámbrico funcione mejor?

Para obtener los mejores resultados de los micrófonos inalámbricos, la relación entre la ganancia del nivel de salida del transmisor y la salida del receptor. La ganancia y la ganancia de entrada del mezclador deben manejarse correctamente. Si no se maneja adecuadamente, el sonido puede resultar amortiguado, no penetrante o distorsionado, o incluso excesivo.

El método de operación correcto es conectar la fuente de alimentación del receptor del micrófono inalámbrico y el sistema de sonido, y configurar el nivel del sistema de sonido (0DB o ++4DB), luego encender el micrófono inalámbrico. transmisor y luego encienda el transmisor del micrófono inalámbrico. Configure la ganancia de salida de audio del transmisor del micrófono en 70% ~ 75% y configure el potenciómetro del canal de entrada del micrófono inalámbrico en el mezclador en 0DB; finalmente, ajuste cuidadosamente la entrada. ganancia del mezclador y, si es necesario, ajuste ligeramente el transmisor. Ajuste la ganancia de salida de audio de la máquina hasta que el efecto del micrófono sea satisfactorio.

Amplificador de micrófono

En el campo de las aplicaciones de micrófonos y preamplificadores, la "adaptación de impedancia" es un tema muy mal entendido. Debido a que en realidad la mayoría de los micrófonos y la mayoría de los preamplificadores funcionan satisfactoriamente entre sí, no se requiere la llamada adaptación de impedancia "verdadera". En cuanto a la cuestión de la "adaptación de impedancia", sólo adquiere sentido cuando nos esforzamos por lograr una determinada calidad de sonido, timbre, color y características.

Antes de explicar este problema en detalle, primero expliquemos qué es la impedancia. Sabemos que cualquier micrófono tiene inevitablemente una impedancia de salida y cualquier preamplificador tiene inevitablemente una impedancia de entrada. La "impedancia" mencionada aquí se refiere a la "resistencia" que se encuentra cuando la corriente de la señal sale del circuito del micrófono y fluye hacia el circuito del preamplificador.

Debido a que la impedancia generalmente se representa con "z", se acuñó un término especial: "hi-z" para describir la interfaz de entrada y salida (los guitarristas deben estar familiarizados con este término). En aplicaciones prácticas, la impedancia de entrada del preamplificador tendrá un gran impacto en el efecto de sonido de la señal de entrada. Esto se debe principalmente a que la interacción entre la impedancia de salida del micrófono y la impedancia de entrada del preamplificador traerá grandes cambios al efecto final de la señal de sonido, como diferentes efectos de ecualización de sonido, diferentes características de sobreimpulso, etc. Además, la forma y el grado de interacción entre la impedancia de entrada de diferentes preamplificadores y la impedancia de entrada de diferentes micrófonos difieren.

Usemos la analogía de una tubería de riego en el jardín y el aspersor frente a la tubería. El micrófono es como un tubo, una fuente de baja impedancia, lo que significa que la resistencia del flujo de agua es relativamente pequeña; el preamplificador es como una boquilla de alta impedancia. Primero, si cerramos la válvula del rociador, la resistencia de entrada (impedancia de entrada del preamplificador) aumentará drásticamente y la presión del agua (voltaje) también aumentará al máximo. En este momento, el caudal (flujo de agua) de agua en la boquilla será cero.

A continuación, si abrimos la válvula un poco más, la resistencia de entrada y la presión del agua disminuirán en consecuencia (aunque todavía es muy grande), y comenzará el flujo de agua, pero en este momento la boquilla hará un silbido (alta frecuencia). Más tarde, cuando se abre la válvula de la boquilla, la resistencia de entrada y la presión del agua comienzan a disminuir y el caudal de agua comienza a aumentar. En ese momento, el sonido del "silbido" comenzó a desaparecer. A partir de esta analogía, podemos encontrar que cuanto menor sea la impedancia del preamplificador, menos obvia será la parte de alta frecuencia de la señal de sonido.

En funcionamiento real, es completamente incorrecto ajustar la impedancia del micrófono y el preamplificador al mismo nivel, porque esto reducirá tanto el nivel de la señal de sonido como la relación señal-ruido en 6 dB. En términos generales, para micrófonos dinámicos y micrófonos de condensador, la impedancia de entrada óptima del preamplificador debe ser aproximadamente 10 veces la impedancia de salida del micrófono. Sin embargo, para los nuevos amplificadores previos al habla con impedancia de entrada ajustable (como FocusriteISA428, Summit2BA-221, etc.), los estándares anteriores pueden modificarse. ).Debido a que el nivel del transformador del preamplificador y su interacción con la impedancia del micrófono son ajustables, se pueden producir una variedad de efectos de "coloración" del micrófono/preamplificador bajo los efectos de ecualización mencionados anteriormente.

La mayor ventaja de este tipo de preamplificador es que puedes combinar y ajustar libremente el contenido de frecuencia durante la grabación sin añadir un ecualizador en la ruta de la señal, evitando así los posibles problemas causados ​​por el uso de demasiados componentes en el ruta de la señal. El fenómeno de aumento de ruido y señal debilitada. Además, cuando utilice este amplificador de potencia, además de ajustar la impedancia de entrada de acuerdo con el estándar 10:1 anterior, también puede probar los ajustes de impedancia de entrada tantas veces como sea necesario sin dañar el equipo hasta que encuentre el efecto de sonido que desee. satisfecho con.

Selección del micrófono

Selección del micrófono paso a paso

Elegir el micrófono adecuado es cada vez más difícil. Cada vez existen más tipos de micrófonos, cada uno con sus propias ventajas y una excelente calidad. Por lo tanto, el factor que más influye a la hora de comprar, además del precio, es la preferencia personal. Para aquellos que prefieren confiar en parámetros objetivos en lugar de impresiones subjetivas al realizar una compra, aquí hay algunos consejos a considerar al comprar un micrófono para propósitos especiales, incluyendo transmisión, grabación o transmisión en vivo (con o sin amplificación).

La respuesta más suave

A la hora de elegir un micrófono, los usuarios deben preocuparse primero por sus características de respuesta de frecuencia. La respuesta de frecuencia debe ser lo suficientemente amplia como para captar toda la gama de sonidos sin cambios audibles en la calidad de las fuentes de sonido naturales.

El siguiente paso es seleccionar el modo de polaridad. Los micrófonos omnidireccionales generalmente tienen la respuesta más amplia y suave de cualquier micrófono en su rango de precio y son menos sensibles a las sibilancias, el ruido de las manos y el viento. No hay demasiado ruido externo ni demasiada reverberación, lo que los hace ideales para la mayoría de las aplicaciones. Por ejemplo, el micrófono omnidireccional dinámico AKG D 230 ha sido ampliamente utilizado por los periodistas.

Aunque los micrófonos omnidireccionales funcionan bien para recibir ondas sonoras desde todas las direcciones, algunos usuarios pueden preferir recibir ondas sonoras desde una (unidireccional) o dos (bidireccionales, en forma de ocho). Esto significa que para obtener la misma proporción de sonido directo a sonido reverberante, los micrófonos cardioides y bidireccionales, los micrófonos supercentrales y los micrófonos supercentrales están respectivamente 1,7 veces, 1,9 veces y 2 veces más lejos de la fuente de sonido que Micrófonos omnidireccionales.

La impedancia eléctrica de salida es muy importante ya que debe coincidir con la impedancia de entrada del mezclador, grabador o amplificador. La unidad de esta impedancia es ω, normalmente a una frecuencia de 1kHz. Los valores de impedancia típicos para micrófonos dinámicos son 150ω, 200ω o 300ω.

Como regla general, la impedancia de entrada del dispositivo debe ser al menos 3 veces la del micrófono. Todas las licuadoras actualmente en el mercado cumplen con este requisito.

Además, existen micrófonos de alta impedancia y micrófonos de doble impedancia que se pueden conmutar entre baja y alta impedancia. La longitud del cable que conecta un micrófono de alta impedancia no debe exceder los 7 m, ya que la capacitancia del cable provocará atenuación de alta frecuencia.

Los micrófonos con amplificadores incorporados se pueden conectar a cualquier carga mayor o igual a la impedancia de carga mínima. Si el micrófono está conectado a una entrada con una carga por debajo de la impedancia de carga mínima, la respuesta de frecuencia se verá afectada.

El nivel de sonido de sobrecarga es muy importante, principalmente para micrófonos de condensador. Los micrófonos de condensador funcionan en un estado lineal hasta un cierto nivel de presión sonora (SPL), llamado sobrecarga o SPL máximo, y la frecuencia suele ser de 1 kHz. Si el nivel de sonido excede este valor, la señal de salida se deteriorará debido a la distorsión armónica.

En SPL máximo, el coeficiente de distorsión armónica total no debe exceder el 0,5% o el 1%. En aplicaciones normales, es imposible sobrecargar los micrófonos dinámicos y nunca distorsionarán la señal.

La sensibilidad es el voltaje de salida del micrófono a un SPL específico. Generalmente medido a 1 kHz, la unidad es V/Pa o dBV. Con una determinada configuración de ganancia, un micrófono más sensible produce un sonido más fuerte, pero los usuarios deben tener cuidado en este punto porque el riesgo de retroalimentación aumenta proporcionalmente.

Efecto de proximidad

El efecto de proximidad utiliza tecnología de transmisión de sonido cercano para mejorar el efecto de graves, es decir, el micrófono se coloca a unos centímetros de distancia de la fuente de sonido.

Aunque este efecto puede producir un sonido rico y completo que algunos cantantes prefieren en algunas situaciones, también hay muchas situaciones en las que el refuerzo de graves debe controlarse o evitarse por completo, como al grabar diálogos. El efecto de proximidad puede dificultar la comprensión de las conversaciones. Algunos micrófonos están equipados con filtros de graves para compensar el efecto de proximidad, como los Sennheiser MD 421 y MD 441, AKG SolidTube y C 414 B-ULS.

Existe otra solución que ha demostrado ser eficaz. Electronic Music tiene un diseño de micrófono D variable patentado, que elimina el efecto de proximidad para obtener un micrófono cardioide altamente direccional. El micrófono supercardioide D variable RE16 y el micrófono cardioide RE20 mantienen una respuesta de frecuencia de graves suave a medida que cambia la distancia de trabajo, mejorando la claridad del sonido.

Al grabar o transmitir programas escénicos, la distancia de trabajo suele ser muy cercana, por lo que la tecnología de transmisión casi acústica tiene su lugar. El objetivo de esto es evitar la retroalimentación acústica.

En un estudio de grabación, una tecnología como esta es innecesaria y la tecnología de sonido remoto reina. Por lo tanto, los estudios de grabación pueden utilizar micrófonos tanto dinámicos como de condensador. Los micrófonos de condensador responden extremadamente bien a los transitorios del sonido. Los micrófonos dinámicos generalmente son mejores que los micrófonos de condensador cuando los parlantes emiten un silbido excesivo.

Usar el micrófono con un propósito es lo más importante. Para ayudar con la elección final, los usuarios deben saber: ¿Este micrófono está diseñado para transmisiones y grabaciones en estudio o para transmisiones o grabaciones en escenario (con amplificación)?

Para retransmisiones o grabaciones en estudio se utilizará un micrófono apto para la transmisión remota de sonido. Para transmisiones o grabaciones en escenario (con amplificación), se requiere un micrófono adecuado para la transmisión de sonido a corta distancia. En el caso de la transmisión de sonido cercano, el usuario debe decidir primero si se requiere el efecto de proximidad y luego decidir qué micrófono es el más adecuado.

A continuación, ¿debería colocarse el micrófono cerca de las personas? Si ese es el caso, tendrás que elegir entre un micrófono de cuello y otros micrófonos especiales (como auriculares). Es importante aislar el micrófono de cuello de cualquier ruido chirriante (provocado por la fricción entre la cubierta del micrófono y el cable).

Cuando se utiliza un micrófono con banda para el cuello colgado de la ropa de un orador no profesional (como un invitado al estudio), el ingeniero de sonido debe indicarle al orador que no toque accidentalmente el micrófono, ya que puede estar en un clip de corbata o en un collar. . De lo contrario, el oyente puede escuchar un grito muy molesto.

Solucionar los silbidos autoexcitados

La mayoría de los parlantes profesionales utilizados en espectáculos al aire libre y salones de baile son equipos importados, que hay que decir que son muy confiables. El principal problema es que la calidad profesional de los operadores varía y hay muy pocas unidades equipadas con sintonizadores cualificados. Este artículo explica los puntos de funcionamiento de los equipos de audio en salas de baile y canto pequeñas y medianas, que pueden utilizarse como referencia a la hora de formular procedimientos operativos. Además, en los salones de baile pequeños y medianos, el fenómeno del silbido autoexcitado causado por la retroalimentación del sonido del micrófono es un dolor de cabeza común para los usuarios, porque un silbido frecuente decepcionará a los invitados, es imposible hablar del efecto acústico y en En casos severos, causará daños al equipo. Por lo tanto, el fenómeno del silbido autoexcitado es un tema importante en el sonido del salón de baile, que se describirá por separado a continuación.

1. La secuencia de apertura y cierre del equipo de audio

Comience de adelante hacia atrás, es decir, desde el equipo fuente de audio (reproductor de CD, reproductor de LD, reproductor de DVD, grabadora de audio). , grabadora de vídeo), se inicia el equipo de procesamiento de audio (limitadores, excitadores, efectos, crossovers, ecualizadores, etc.). ) hasta amplificadores de audio para televisores, proyectores y monitores. Apague el amplificador de potencia en orden inverso. Esta operación evita el impacto de los equipos de conmutación y evita que se quemen amplificadores y altavoces.

2. Preparación antes de cantar - depuración

1. El potenciómetro de control de volumen del amplificador de potencia debe estar en la posición máxima, la música de acompañamiento y los atenuadores de derivación del micrófono en el mezclador; se establece en la posición máxima en 0 dB; la ganancia de entrada de cada rama del mezclador se coloca en la posición ajustada; el atenuador del volumen general del mezclador se coloca primero en la posición mínima (extremo inferior); La perilla de compensación del mezclador se coloca en la ubicación central.

2. Experimenta con el canal de acompañamiento, es decir, utiliza un CD o LD para reproducir canciones y música, y salta el mezclador a cerca de -6dB. En este momento, el canto y la música de acompañamiento están aproximadamente al volumen normal de trabajo, pero se debe prestar atención a un volumen moderado y agradable, ya que un volumen excesivo puede cansar fácilmente a las personas; El ingeniero de sonido tiene que escuchar los efectos en diferentes lugares de la sala. Como vídeo con sonido estéreo, calidad de música, etc. La música reproducida debería resultarle familiar. Puede ajustar repetidamente el volumen (ajustando la ganancia dividida) para compensar la calidad del sonido dividido hasta que el efecto de sonido sea satisfactorio. Los requisitos para los efectos musicales deben ser fuertes y estéticos. Las notas altas no deben ser ásperas, los graves no deben ser turbios y el canto debe ser claro. Por ejemplo, el sonido entre los dientes de una voz femenina debe ser claramente audible. pero no debe ser demasiado pesado. Establezca el atenuador de división en 0 dB y el atenuador de volumen maestro en 0 dB. Ajuste el botón de ganancia de entrada de ganancia dividida para que el medidor AU indique aproximadamente 0 dB. En este punto, el sistema alcanza la potencia de salida nominal. Sin embargo, durante el funcionamiento normal, el atenuador de volumen total generalmente se ajusta por debajo de 6 dB o -10 dB, que es inferior a la potencia de salida nominal.

3. Pruebe el canal del micrófono. En general, se deben preparar al menos dos canales de micrófono. Primero pruebe la sensibilidad y el rendimiento dinámico del micrófono, luego agregue reverberación y música de acompañamiento para cantar. El sonido después del procesamiento de reverberación es más redondo, completo, estratificado y vivo que el sonido original. Ajuste del volumen del micrófono: ajuste el atenuador de derivación a 0 dB y ajuste el volumen del micrófono a través del botón de ganancia de entrada de derivación. La luz indicadora del nivel máximo de la derivación también parpadea ocasionalmente y la potencia de salida total se mide con el medidor AU.

4. El ajuste de la audición para una banda pequeña es escuchar el ascenso y descenso del micrófono y las señales eléctricas de varios instrumentos, y equilibrar las proporciones del sonido según el estilo musical.

5. Ajuste de imágenes de vídeo, es decir, proyectores y televisores en color deben ajustar controles como brillo, contraste y saturación de color para que sus imágenes sean claras y coloridas. El ingeniero de sonido debe dominar el uso de reproductores de DVD y dispositivos de solicitud de canciones, y estar familiarizado con la ubicación de los discos en la lista de solicitud de canciones. Tenga en cuenta que cuando cante formalmente, deberá presionar el botón D/A en el reproductor de DVD. Elimina la canción original.

En tercer lugar, ajuste del equipo de procesamiento de audio

Ecualizador de sala. El ecualizador de sala tiene dos funciones: una es ajustar la calidad del sonido y compensar el desequilibrio de la respuesta de frecuencia causado por el tiempo de reverberación en la sala; la otra función importante es suprimir una determinada banda de frecuencia y suprimir el aullido causado por la retroalimentación acústica; . El ecualizador de la sala debe permanecer donde está normalmente configurado durante la depuración del proyecto de audio.

2. Limitador de presión. El limitador de voltaje también es un equipo importante en la ingeniería de audio. Sus funciones son: primero, comprimir o limitar el rango dinámico del programa, evitar sobrecargas o distorsiones y proteger el amplificador de potencia y los altavoces; otra función importante es aumentar el volumen del programa (que se puede sentir claramente al escuchar); .

Los datos de ajuste del limitador de presión son los siguientes:

(1) Puerta de ruido: cuando la luz indicadora está encendida, la puerta de ruido está cerrada y el sonido es bajo. Juega el papel de silenciador. Cuando la señal de entrada cae al nivel umbral, comienza a cerrarse y la puerta de ruido generalmente se coloca entre 0PEN y -20dB.

(2) Nivel de umbral de compresión: determina el nivel en el que comienza la compresión, generalmente establecido entre -10 y 0 dB. Cuando comienza la compresión, la ganancia se reduce y el indicador de reducción de ganancia (dB) comienza a iluminarse.

Relación de compresión RATT0: establecida en 2:1;

Tiempo de ataque de acción: establecido en 10 ms;;

Tiempo de liberación: colocado en 0,3 s

3. Los reverberadores digitales son actualmente muy utilizados. Hay muchos efectos de reverberación diferentes solidificados en esta máquina para elegir. El ingeniero de sonido necesita audicionar los efectos de reverberación del reverberante uno por uno, grabar los programas que se pueden usar y usar el teclado del ingeniero de sonido en cualquier momento.

4. Punto de mezcla (principalmente operación del mezclador)

1. El mezclador de la barra de karaoke funciona en la sala de control. Al sintonizar, utilizan parlantes monitores y auriculares monitores para monitorear el canal principal y el canal de eco respectivamente. El ingeniero de sonido debe estar familiarizado con la relación entre el sonido del monitor y el sonido en vivo. El ajuste de la calidad del sonido depende en gran medida de la audición personal.

2. Utilice limitadores de voltaje y excitadores para aumentar el volumen y la belleza del sonido. El ajuste del excitador depende principalmente de la audición, y el sonido debe ajustarse para que sea completo y agradable según el manual de instrucciones del equipo.

3. Utiliza la reverberación para embellecer el canto. Para los cantantes no profesionales, la reverberación debe aumentarse adecuadamente para tapar el ruido y los defectos de vocalización.

4. Cuando el volumen esté bajo, preste atención a aumentar la frecuencia baja y cuando el volumen esté alto, aumente la frecuencia media adecuadamente para mejorar el brillo del sonido.

5. La afinación se basa principalmente en la habilidad para el canto. Cuando suena la canción, el acompañamiento baja gradualmente para resaltar la canción.

Las frecuencias bajas deben atenuarse en 3-5 dB y las frecuencias altas por encima de 7 kHz deben atenuarse en 3 dB. Cuando la frecuencia media-baja aumenta alrededor de 200 Hz, la intensidad se puede aumentar cuando 2-4 kHz se incrementa en 3-6 dB. , puedes sentir claramente el brillo del canto. Para música disco o rock, preste atención a aumentar considerablemente la frecuencia baja (40-100 Hz) y la frecuencia alta (7-20 Hz).

6. Al aumentar los graves, no gire el botón de compensación violentamente para evitar una salida de potencia excesiva y daños al amplificador y los altavoces. También se requiere el ajuste de baja frecuencia del ecualizador.

7. Si hay retroalimentación de un sonido de aullido, debe bajar rápidamente el atenuador del volumen total de la estación de llamada para eliminar el sonido de aullido y luego aumentarlo gradualmente después de identificar la causa.

8. Cuando el canal principal no se reproduce, el ángulo de rotación del altavoz de eco puede reemplazar temporalmente el canal principal, permitiendo que el canto continúe. Necesitas llevar un micrófono para cantar. Cuando el micrófono está silenciado, puedes utilizar la copia de seguridad. El reproductor de DVD también debe tener una copia de seguridad que pueda reemplazarse si falla.

5. Supresión de la retroalimentación acústica (aullidos)

1. Los aullidos autoexcitados causados ​​por la retroalimentación acústica del micrófono son un fenómeno común en las salas de karaoke y las salas de karaoke. Debido a la retroalimentación sonora, la ganancia de un sistema de megafonía general no puede ser muy grande. Las razones del aullido de retroalimentación acústica son:

(1) El micrófono está demasiado cerca del altavoz y el micrófono está mirando hacia el altavoz;

(2) El ajuste de reverberación en el el mezclador es demasiado grande

(3) El volumen del micrófono está ajustado demasiado alto

(4) El limitador de voltaje no está conectado

(5) Defectos en el diseño acústico de la sala.

2. En vista de las razones anteriores, se pueden tomar las siguientes medidas:

(1) Definir un rango aproximado para la etapa de actividad del cantante, dentro del cual no deben aparecer los silbidos. En otras palabras, el cantante no debe estar demasiado cerca de los parlantes principales, los cuales deben ser simétricos a ambos lados del escenario; el cantante no debe pararse con el micrófono apuntando al parlante;

(2) El escenario de la sala de karaoke debe recibir un tratamiento acústico y se deben instalar materiales absorbentes del sonido en las paredes y los laterales.

(3) Conecte un limitador de voltaje y su relación de compresión debe establecerse en

(4) No aumente la reverberación ni el volumen del mezclador.

(5) Cuando las medidas anteriores no funcionan, podemos ajustar el ecualizador para atenuar las frecuencias propensas a aullar. El método de operación específico es el siguiente:

Primero registre la posición de cada punto de frecuencia del ecualizador y luego demuéstrelo; Aumente el volumen (ajustado a través del atenuador general del mezclador) hasta que el sistema produzca autoexcitación y baje los botones de ajuste del ecualizador uno por uno comenzando desde las frecuencias bajas, lo que puede eliminar efectivamente el punto de frecuencia de autoexcitación. clamoroso. Según la experiencia, generalmente sólo hay una frecuencia de resonancia autoexcitada (como 250 Hz), que puede reducirse entre 3 y 5 dB. Otros puntos de frecuencia deben permanecer como se registraron originalmente.

Micrófono BOP

1. Materiales utilizados y presupuesto

1. Un trozo de tela de 15*15 cm cuesta 0,16 yuanes. Lo mejor es utilizar tela para altavoces, el precio puede ser mayor y también se puede comprar u obtener en el mercado del audio. O simplemente utilice satén o medias más finas. Utilicé un trozo de tela negra arrancado de un pequeño altavoz multimedia de computadora.

2. Un vaso de papel desechable cuesta 0,03 yuanes.

3. Una banda elástica cuesta 0,01 yuanes.

Precio total de los artículos anteriores: 2 céntimos.

2. Proceso de producción

1. Trae un cuchillo, unas tijeras, un alfiler grande y varios bolígrafos de acuarela (gratis);

2. De acuerdo con el grosor del micrófono, use tijeras para cortar un orificio redondo con un diámetro de aproximadamente 1,5 a 2 cm en el fondo del vaso de papel;

3. cuatro paredes del vaso de papel, pero asegúrese de no dañar toda la firmeza (esto es para evitar el reflejo y la reverberación del sonido dentro del vaso de papel);

4. vaso, extiéndalo desde el fondo del vaso de papel y luego colóquelo en la posición adecuada;

5. Cubra el vaso de papel con un paño, átelo con una banda elástica y luego átelo firmemente.

6. Recorta la tela que cubre la boca del vaso de papel y luego usa un bolígrafo de acuarela para dibujar un dibujo abstracto en el vaso de papel. El propósito es embellecer esta cosita. Los amigos a quienes no les gusta tanto la belleza no deberían realizar este paso.

En este punto, se ha producido un dispositivo de prevención de explosiones adecuado para micrófonos de cabeza redonda. (Para hacer un dispositivo de prevención de explosiones de micrófono cuadrado, puede consultar lo anterior, o simplemente buscar un par de medias, colocar un juego en una percha, un marco hecho de hierro fino, etc., y colocarlo frente al micrófono.

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