¿Estás pensando en el diseño arquitectónico cultural?
1 Integrarse en la ciudad y catalizar la vitalidad regional.
Los edificios culturales son una parte importante del sistema de servicios públicos urbanos. No es sólo una plataforma para recopilar y mostrar recursos culturales locales y un medio para resaltar las características culturales locales, sino también un lugar necesario para la vida pública urbana. La correlación entre la selección del sitio y la distribución de los edificios culturales y la forma espacial urbana tiene un doble impacto en la configuración de la vitalidad urbana y su propia eficiencia de utilización.
1.1 Las instalaciones culturales centralizadas o dispersas en varios lugares incluyen espectáculos, exposiciones, ciencia y educación, artes grupales, etc. Los diferentes tipos funcionales reflejan diferentes atributos culturales y diferentes clientes, y sus estrategias de distribución se pueden dividir a grandes rasgos en dos tendencias básicas: centralización y descentralización. En primer lugar, desde una perspectiva política, la elección entre centralización y descentralización está relacionada con la escala y la forma espacial de la ciudad en un nivel macro, y con el entorno circundante en un nivel micro. Durante mucho tiempo, en el urbanismo, la disposición de los equipamientos públicos urbanos ha sido básicamente jerárquica. Cuanto más grande es la ciudad, más obvia es la diferencia de pasos. Por otro lado, la planificación del uso del suelo todavía se basa en el concepto de zonificación funcional urbana.
La nivelación y la zonificación son razones importantes para el diseño centralizado de las instalaciones culturales urbanas. Desde una perspectiva diacrónica, la distribución de la ubicación de las instalaciones culturales existentes en la ciudad afectará inevitablemente la selección de la ubicación de las nuevas instalaciones, y el desarrollo del espacio urbano también influirá en el diseño de las nuevas instalaciones culturales. En general, la mayoría de las ciudades de China han estado endeudadas a largo plazo debido a los diversos grados de falta de instalaciones culturales durante las últimas décadas. Una vez que este hambre general encuentre la oportunidad de una expansión urbana a gran escala, es probable que produzca el fenómeno de aglomeración espacial y temporal de instalaciones culturales en nuevas áreas urbanas. La construcción de este tipo de instalaciones públicas liderada por el gobierno también tiene grandes esperanzas de una rápida expansión del espacio urbano.
En segundo lugar, desde la perspectiva de los resultados de la construcción, la centralización o descentralización tienen sus pros y sus contras. El modelo centralizado obviamente conduce a integrar recursos, complementar ventajas y llamar la atención, de modo que pueda demostrar rápida y completamente la efectividad de la construcción cultural de una región. Sin embargo, también puede hacer que el radio de servicio de los grupos culturales sea demasiado grande, especialmente en las grandes ciudades y las megaciudades. Una distancia demasiado grande provocará un desequilibrio objetivo en el servicio. La concentración excesiva en el espacio también conducirá a conflictos entre la unidad y la diversidad de edificios culturales con diferentes atributos, y se perderá la oportunidad de adaptarse a los cambios debido a la habitual exigencia de "un solo paso". Debido a su relativa flexibilidad, el diseño descentralizado es fácil de integrar y promover el valor de la tierra y la vitalidad ambiental de la ubicación, facilitar la transformación y expansión oportuna y apropiada, y también favorece que muestren plenamente sus características individuales. Sin embargo, es difícil que un diseño disperso se complemente y se haga eco entre sí, y también es relativamente difícil tener una gran influencia. El análisis anterior muestra que el patrón de distribución de los equipamientos culturales urbanos se ve afectado por una variedad de factores espaciotemporales.
Desde la perspectiva del patrón espacial, la escala de la ciudad y sus características morfológicas generales juegan un papel clave. Con el crecimiento de la escala urbana y la expansión del espacio urbano, las grandes ciudades y megaciudades inevitablemente avanzarán hacia formas multinúcleo. Estas ciudades tienden a tener relativamente más instalaciones culturales. Por lo tanto, el diseño de sus equipamientos culturales municipales debe caracterizarse por la mejora y el llenado de los equipamientos culturales existentes. Por lo tanto, se puede adoptar una estrategia de distribución relativamente dispersa de diferentes temas culturales y tipos de edificios, lo que también favorece la unificación de las áreas de servicios. Por ejemplo, las instalaciones culturales en la principal zona urbana de Nanjing se basan en la utilización de edificios culturales existentes en diferentes períodos. Las bibliotecas y galerías de arte recién construidas adoptan una estrategia de distribución similar pero no centralizada a lo largo de la carretera del río Yangtze (Figura). 1). Dado que la planificación a escala y la configuración funcional de los estándares de construcción de diversas instalaciones culturales en las grandes ciudades son relativamente completas, el efecto de concentración provocado por la concentración espacial de diferentes tipos de edificios culturales de bienestar público no es obvio.
Con la ayuda de sistemas de transporte rápidos, como el transporte ferroviario urbano, es posible formar un nuevo sistema de red entre diferentes instalaciones culturales y entre instalaciones culturales y áreas residenciales. Por el contrario, en las ciudades pequeñas y medianas, debido a la relativa compresión de escala y distancia, la concentración relativa de instalaciones culturales de bienestar público obviamente tiene mayores ventajas como la complementación funcional, el disfrute de las instalaciones, la integración espacial, los servicios de valor agregado, y ahorro de costes.
Especialmente en los vastos condados, ciudades y pueblos, este diseño centralizado puede expresarse aún más como un modelo típico de complejo de edificios culturales. Como proyecto de reconstrucción posterior al terremoto de Wenchuan, el Centro Cultural Mianzhu de Sichuan ha realizado un centro de servicios culturales integrales con múltiples bibliotecas en forma de complejo (Figura 2).
1.2 La integración y la vinculación promueven que las instalaciones culturales en una ciudad vibrante no estén aisladas, sino ubicadas dentro de un sistema funcional y una estructura espacial más amplia. En el proceso de mejora y transformación continua de la estructura industrial urbana, para la utilización mixta de los recursos de la tierra, la vinculación de las instalaciones culturales con las instalaciones públicas e industrias relacionadas duplicará la eficiencia y promoverá la vitalidad sostenible del entorno de la ubicación fomentando la integración de las actividades públicas urbanas. El plan de renovación urbana del distrito central de Caiwuwei en la ciudad de Shenzhen toma el Gran Teatro de Shenzhen como núcleo y forma una estructura de bloques continuos o adyacentes con instalaciones culturales públicas como museos y galerías de arte y espacios de la industria cultural con el tema del diseño creativo. mezclar y combinar, Crear un nuevo centro de intercambio cultural que integre ocio y producción (Figura 3).
La integración del diseño de las instalaciones culturales con otras instalaciones públicas como los espacios verdes urbanos, el comercio y el transporte está creando nueva vitalidad. La planificación integrada de los museos, bibliotecas y espacios verdes de Fenhe Riverside que se construirán en la ciudad de Linfen, provincia de Shanxi, no sólo mejorará la vitalidad ambiental del espacio verde paisajístico, sino que también facilitará el uso eficaz de las instalaciones culturales (Figura 4). El diseño general del Centro Cultural de Tianjin muestra una forma sofisticada de integración y vinculación en términos de la utilización de los espacios superiores e inferiores del terreno, la conexión de transferencia del tránsito ferroviario y el espacio abierto en el terreno dejado por el hundimiento de la carretera. La construcción integrada de equipamientos culturales en el espacio funcional urbano y la escala morfológica refleja su saludable orientación hacia el retorno a la vida urbana. Este tipo de pensamiento holístico resalta la estrecha relación entre el diseño arquitectónico cultural y el diseño urbano, y requiere que los arquitectos tengan una visión de pensamiento más amplia y conocimientos y habilidades profesionales más complejos.
2. Centrarse en la planificación y fortalecer la construcción de contenidos.
En comparación con los tipos de edificios generales, la construcción de instalaciones culturales a menudo recibe un significado simbólico cultural más alto, y el diseño de edificios culturales es más importante. relativamente más subjetividad y flexibilidad. En el contexto de la rápida interacción de la información contemporánea y la diversificación de las ideas arquitectónicas, los edificios culturales recién construidos en nuestro país en los últimos años han mostrado en general características coloridas. En el campo del diseño, desde el diseño ambiental, el modelado exterior, los materiales de construcción hasta el espacio interior, todos muestran una pasión sin precedentes por la exploración de conceptos y la innovación de métodos. Los nuevos conceptos creativos aportan objetivamente avances continuos en la tecnología de diseño y construcción. Sin embargo, además del entusiasmo por la innovación formal, la tortura y la exploración de la connotación y la construcción de contenidos aún enfrentan desafíos. Algunos proyectos son difíciles de usar normalmente una vez finalizados y su hermosa apariencia enmascara el contenido vacío. Evidentemente, la construcción de contenidos necesita más atención. La construcción de contenidos de las instalaciones culturales contemporáneas ha entrado en una era de participación, interacción e integración multidisciplinaria y multiprofesional.
2.1 Adaptar las medidas a las condiciones locales y planificar el primer proyecto. La planificación es el eslabón principal en la construcción del proyecto. Desde la selección del sitio del proyecto y la estrategia de uso del suelo hasta la composición funcional y la escala, desde la inversión de capital para la construcción, la planificación del programa hasta el uso y mantenimiento posteriores, todos ellos son elementos esenciales de la planificación del proyecto. Un plan de proyecto completo tiene una influencia previa sobre la racionalidad científica del diseño y la construcción de instalaciones culturales, especialmente los proyectos culturales a gran escala que se concentran en la construcción. A juzgar por la práctica de los proyectos de centros culturales nacionales en los últimos años, los siguientes fenómenos merecen una observación y discusión en profundidad durante el proceso de planificación. Uno es un modelo de uso mixto del suelo. Basados en el uso eficiente de los recursos territoriales y la configuración de la vitalidad regional, algunos proyectos culturales integrales están tratando de combinarse con funciones de servicios comerciales urbanos.
La estrategia adoptada por el Centro Cultural de Tianjin es disponer edificios culturales y comerciales adyacentes entre sí dentro de la parcela. El Centro Cultural de Changzhou adopta una estrategia de zonificación vertical de complejos culturales sobre el suelo e instalaciones comerciales subterráneas. Ambos modelos pueden ayudar a mejorar la vitalidad regional. El primero es más propicio para satisfacer las demandas de los diferentes inversores, mientras que el segundo es más adecuado para alentar y atraer empresas privadas a participar en la construcción de instalaciones culturales públicas.
1). El segundo es la compatibilidad e integración de las funciones de los servicios culturales. La aglomeración espacial de diferentes tipos culturales trae consigo la posibilidad de una organización intensiva de funciones y espacios. Por ejemplo, las salas de conferencias de intercambio académico en museos y bibliotecas se pueden combinar en grupos, y se pueden utilizar juntas varias unidades de capacitación y salas de actividades multifuncionales en centros de arte grupales y centros de actividades para jóvenes. Este tipo de uso compatible e intensivo del espacio no sólo traerá ajustes a la estrategia de diseño, sino que también desafiará objetivamente la tradición de gestión vertical departamental, requiriendo la integración de la gestión de propiedades posterior. Vale la pena señalar que este tipo de integración de instalaciones se basa en la compatibilidad de funciones y espacio, y su eficiencia intensiva suele ser inversamente proporcional al aumento del tamaño del proyecto.
Por lo que es más adecuado para pequeñas instalaciones culturales integrales.
El tercero es el plan de inversión de capital. Los estudios de viabilidad de proyectos basados en una planificación científica son un requisito previo importante para el buen desarrollo de la construcción de capital. Es difícil tomar forma durante la etapa de planificación y el proyecto se encontrará en un dilema debido a limitaciones de costos en las etapas posteriores del diseño. Dado que el gobierno invierte en más instalaciones culturales de bienestar público, los edificios culturales tienen posibilidades más flexibles y ricas en el diseño morfológico. Los costos de construcción y los costos operativos posteriores tienen una importancia más destacada en la fuerza vinculante del diseño del espacio físico de los edificios culturales.
2.2 Orientación funcional, configuración del lugar La existencia de los edificios se debe en primer lugar a necesidades de uso, y los edificios culturales no son una excepción. La evolución histórica de la arquitectura cultural siempre ha estado acompañada de cambios en la comprensión de las necesidades de comportamiento y las estrategias para responder a ellas. La denominada forma funcional se refiere al estudio y expresión de las necesidades de uso humano en la arquitectura. Diferentes tipos de relaciones de visualización conducen a diferentes formas de espacio de sala; el museo se transforma de una colección única a una exhibición y luego a una experiencia participativa, lo que promueve un cambio fundamental en su patrón espacial. Los espacios auxiliares y los espacios funcionales principales deben mantener un equilibrio de escala apropiado y un orden continuo. Aunque la configuración del espacio público en los edificios culturales tiene múltiples significados, como servicio, comunicación y ceremonia, y también es una parte importante para expresar interés en el diseño, no vale la pena abandonar un vestíbulo demasiado grande.
La investigación y el diseño continuo del espacio funcional principal correspondiente a las necesidades básicas es el enfoque interno más crítico en el diseño arquitectónico cultural. La forma espacial central de los edificios culturales siempre se actualiza con la evolución de los conceptos culturales, los cambios en las necesidades psicológicas y de comportamiento de los usuarios y los avances tecnológicos. Por ejemplo, los cambios en la relación entre las colecciones de las bibliotecas y la lectura han generado nuevas formas de estanterías abiertas y de lectura en estanterías abiertas. A principios del siglo XX, la tecnología de identificación por radiofrecuencia (RFID) se introdujo por primera vez en el sistema de gestión de bibliotecas de América del Norte, promoviendo el nacimiento de una nueva generación de espacios bibliotecarios. La Biblioteca de Shenzhen es una de las primeras bibliotecas públicas urbanas de China en adoptar la tecnología RFID. Su máxima apertura espacial rompe por completo el modelo paralelo tradicional de espacio de lectura de libros, creando máximas oportunidades de libre elección para los lectores (Figura 5).
Por otro lado, la racionalidad del diseño de funciones centrales debe basarse en el concepto de adaptar las medidas a las condiciones locales, y no debe perseguir ciegamente la configuración más alta, ni quedarse atrás durante décadas. La forma espacial y el equipamiento escénico de las instalaciones de visualización del teatro deben ser adecuados para las formas de representación locales más comunes, que no necesariamente incluyen el escenario principal más un fondo, una plataforma giratoria y una plataforma elevadora. El equipamiento escénico de algunos teatros ha estado inactivo durante mucho tiempo, lo que no solo ocupa espacio, sino que también es de difícil mantenimiento, provocando desperdicios innecesarios. Esto ilustra aún más la importancia de una planificación completa del proyecto: la correcta es la mejor. Un viaje de experiencia cultural educativo y entretenido es la connotación esencial de la arquitectura cultural. Esta experiencia continua se logra a través de la creación sistemática de lugares. Las instalaciones culturales tradicionales, como los antiguos patios, teatros, casas de té y librerías de muchos lugares de China, proporcionan una inspiración útil para dar forma al sentido de presencia.
La creación de lugares rompe con el concepto estrecho de objetos arquitectónicos y se convierte en un símbolo importante de la cultura regional. Este lugar específico está adaptado a las características climáticas locales, arraigado en las prácticas culturales locales e integrado en el paisaje urbano y la vida cotidiana de la calle. Otra clave para construir un lugar es el pleno respeto y cuidado por un grupo específico de personas. En el diseño del Museo Ningbo Bang, el viento, la luz, los patios, los pasillos, el exterior y el interior, el espacio y las instalaciones constituyen una experiencia humanística interactiva continua, que encarna la comprensión, el apoyo y la orientación de la psicología del comportamiento de los usuarios en todas partes. Las artes escénicas interactivas en los museos de arte contemporáneo, los espacios de actividades participativas en los museos de ciencia y tecnología y las pantallas táctiles interactivas basadas en tecnología electrónica multimedia demuestran la nueva dirección de desarrollo de la arquitectura cultural con la participación pública como concepto central. Los equipamientos culturales no deberían ser simplemente una disposición de cajas negras cerradas, sino que deberían ser un símbolo del paisaje o una ceremonia magnífica. Más importante aún, deberían convertirse en un lugar cívico vibrante que aliente y oriente a las personas a entrar y participar en una regeneración vibrante.
Diseño integrado de integración de tres vías
Debido a atributos culturales específicos y una composición espacial funcional relativamente compleja, los edificios culturales a menudo tienen una complejidad técnica, diseño arquitectónico, tecnología estructural y equipamiento sobresalientes. La relación entre la tecnología e incluso las organizaciones de construcción tiene una importancia más destacada. En los tiempos modernos, el avance continuo de la fuerza científica y tecnológica y la base económica cada vez más sólida han permitido que casi todas las ideas fantásticas se transformen en construcciones materiales realistas, pero también pueden haber contribuido a una atmósfera de diseño que viola la racionalidad científica e incluso es artificial. . Este tipo de vanidad suele producirse en nombre de la cultura, por lo que debemos estar más atentos. El juicio de valor y el pensamiento racional son más importantes que nunca.
La naturaleza orgánica de la forma arquitectónica no sólo incluye la unidad de arquitectura y entorno, forma y función, sino también la integración orgánica de sistemas de espacio físico y sistemas de equipamiento estructural.
En la historia de la arquitectura, esos clásicos inmortales que brillan con brillantez humanista y creatividad tecnológica siempre nos recuerdan que la tecnología no es sólo un simple papel cooperativo orientado a la demanda, la creatividad tecnológica a menudo se convierte en la fuerza impulsora detrás de la innovación arquitectónica. Motivación infinita. Por el contrario, como la forma de las llamadas gafas carece de lógica técnica, resulta difícil ocultar el caos y la vergüenza de su estructura interna. En una era en la que la arquitectura se enfrenta a desafíos humanísticos y científicos cada vez más complejos, necesitamos urgentemente aceptar una idea de integración de sistemas basada en la integración de objetivos. ¿George, erudito en metodología del diseño? En el libro "Práctica integrada en arquitectura", Georgin propuso los principios de integración en la planificación y el diseño de ingeniería, como integridad, conexión, *disfrute, continuidad y adaptabilidad, que brindan orientación para el diseño integrado de edificios. El autor cree que la arquitectura apunta a las necesidades de espacio, y sus funciones, estructuras, equipamiento y mobiliario también están representados por diferentes métodos de ocupación y construcción del espacio basados en las características de su propia red de sistemas.
Por tanto, el espacio puede considerarse como la plataforma básica de integración para el apoyo mutuo y la coordinación de diversos sistemas dentro del edificio. Esta idea y estrategia de diseño integrado también se puede aplicar a la integración continua del entorno de la ubicación. Su esencia es lograr la armonía ambiental y la conservación de recursos mediante el uso eficiente de los recursos espaciales. El diseño integrado no sólo significa que los elementos internos alcanzan un estado de multiplicación de las funciones del sistema a través de una estrecha integración e interacción, sino que también significa que el proceso de diseño lineal tradicional entre trabajos profesionales relacionados se transforma en un proceso de interacción en red. Por ejemplo, el diseño arquitectónico y el diseño de exposiciones en los museos chinos están acostumbrados desde hace mucho tiempo a los procedimientos tradicionales de transferencia. El diseño arquitectónico de algunos museos y galerías de arte incluso ha comenzado sin una comprensión clara de las colecciones, y al mismo tiempo comienza el diseño de exposiciones y la construcción civil.
Este modelo de programa conducirá inevitablemente a conflictos y contradicciones entre el diseño del espacio arquitectónico y el patrón de exhibición. El diseño del espacio arquitectónico debe tener como objetivo la exhibición. La esencia del diseño de exhibición es profundizar el proceso de diseño del espacio con el propósito de brindar la mejor experiencia a las personas y las exhibiciones. Sólo a través del proceso de integración integral de la arquitectura y las profesiones expositivas será posible formar finalmente un entorno expositivo general adecuado para las exhibiciones y el público. La interacción y la integración profesionales son direcciones importantes para la futura integración de las organizaciones de diseño cultural y arquitectónico. Como símbolo destacado del proceso de civilización material urbana y civilización espiritual, la complejidad de la composición material y los costos de construcción y mantenimiento de los edificios culturales son significativamente más altos que los de los edificios ordinarios. Su publicidad inherente a menudo los convierte en el centro de atención del público. Por lo tanto, los conceptos y métodos de diseño arquitectónico cultural activo y saludable tienen un significado demostrativo más destacado.
No existen patrones y rutinas fijas para las instalaciones culturales desde la planificación y distribución hasta el diseño arquitectónico, sino que deben estar arraigadas en entornos y necesidades específicas. Las condiciones naturales en diferentes regiones, las diferencias en escala y forma urbana, las características históricas y culturales, las diferentes condiciones para el desarrollo económico y las estrategias específicas de construcción y operación se entrelazan para determinar los caminos y formas diversificadas del diseño y la construcción arquitectónicos culturales. Desde instalaciones individuales cerradas hasta vínculos estructurales funcionales urbanos abiertos, desde formas magníficas hasta el cuidado del entorno público, desde un diseño de ingeniería estrecho hasta la integración continua de todo el proceso, la connotación y extensión de los edificios culturales están experimentando un nuevo bautismo y brillarán con nueva vitalidad. .
Para obtener más información sobre licitaciones de ingeniería/servicios/adquisiciones y para mejorar la tasa de adjudicación de ofertas, puede hacer clic en la parte inferior del sitio web oficial de servicio al cliente para realizar una consulta gratuita: /#/? fuente=bdzd