Mucha gente habla ahora de propiedad intelectual. ¿Qué significa propiedad intelectual? (¿Dirección IP y iPhone excluidos)?

"IP" en el mundo angloparlante solo se refiere a "dirección IP"

Desde hace más de 30 años, no importa lo que escribas o digas, siempre y cuando esté publicado públicamente, será pirateado infinitamente, por lo que todos mis artículos se podrán encontrar en varios sitios web de revistas y plataformas de búsqueda académica. Una vez le pedí ayuda a un amigo abogado y quise buscar justicia. Él dijo que podía ayudarlo a ganar el caso, pero el dinero que ganó no fue suficiente para pagarnos una bebida. Dado que en China no existen daños punitivos, incluso si se pudiera ganar una demanda de propiedad intelectual de este tipo, no sería suficiente para cubrir el costo de oportunidad de la demanda. Esto sin duda fomenta la infracción y la piratería a nivel legal.

Sin embargo, en un entorno en el que los derechos de propiedad intelectual se violan repetidamente, innumerables personas que no saben mucho sobre los "derechos de propiedad intelectual" y ni siquiera pueden pronunciar las 26 letras inglesas estándar están hablando de ello. IP.

En el mundo de habla inglesa, cuando se menciona IP, lo primero que la gente piensa es en "dirección IP". Sólo señalándolo específicamente podrá la otra parte entender que se está hablando de “Propiedad Intelectual”. Sin embargo, un concepto tan abreviado, que ni siquiera es utilizado por los extranjeros, ha sido muy popular en China recientemente y tiene el potencial de provocar un incendio en la pradera. Por esta razón, publiqué una publicación como evidencia, afirmando que esta palabra candente pronto será dejada de lado, al igual que "pensamiento en Internet" y "grandes datos", y que innumerables dinero caliente serán engañados con esta palabra candente. porque no toda la "propiedad intelectual" tiene el potencial de convertirse en un proyecto cinematográfico: no importa qué historia, si se va a presentar en la pantalla grande, debe ser "filmable" (puede transformarse al lenguaje visual de una película). ), "Financiable" (alguien está dispuesto a gastar dinero para filmarla), "Comercializable" (tiene suficientes puntos de venta para convencer a los inversores de que gasten dinero) y "Visible" (los cines están dispuestos a programar películas y el público está dispuesto a comprar entradas). Estos elementos se complementan, se causan y se producen y son indispensables.

La razón por la que enfatizamos la "propiedad intelectual" en lugar de "propiedad intelectual" como todo el mundo suele entenderla y hablar de ella es porque aquellos que hablan extravagantemente de la propiedad intelectual no saben que la "PI" que surge de sus bocas como saliva. Lo que en realidad se refieren estos dos códigos extranjeros es simplemente "propiedad intelectual", un término legal que se refiere a las "creaciones de la mente", incluyendo la música, la literatura y otras obras artísticas, descubrimientos e invenciones, así como todas las palabras, Las frases, símbolos y diseños que han sido vertidos en la mente del autor, son “propiedad intelectual” a la que la ley les otorga derechos exclusivos. Este "derecho exclusivo" son los "derechos de propiedad intelectual" que conocemos, y la abreviatura en inglés es "IPR" (derechos de propiedad intelectual). Los DPI comunes incluyen derechos de autor, derechos de patente, derechos de diseño industrial y derechos legales para proteger marcas comerciales, imágenes comerciales, envases comerciales, fórmulas comerciales y secretos comerciales. Son estos "derechos" legalmente protegidos los que convierten a esas "creaciones mentales" en "activos intangibles".

En lugar de llamarla "propiedad intelectual", es mejor llamarla "propiedad literaria potencial".

De esto se puede ver que la llamada "PI" surgió de boca de esos chinos que anhelan y salivan con "IP" De hecho, es sólo una "propiedad literaria" entre muchas "IPR" (le quitaron una R) que se puede adaptar a una película. Por lo tanto, en lugar de hablar de "propiedad intelectual" que es vago, irrazonable y sin sentido, es mejor seguir las convenciones de la industria cinematográfica mundial y llamarla "propiedad literaria" o "propiedad subyacente".

La definición de Hollywood de “propiedad literaria” es muy concisa y clara: obras literarias que pueden adaptarse al cine; mientras que “propiedad potencial” se refiere a un término más amplio, que incluye obras distintas a las literarias que pueden desarrollarse. en películas otros trabajos para proyectos cinematográficos, como libros, obras de teatro, sinopsis, sinopsis, guiones originales, etc. En mi libro "Pulse Movies", he resumido tres fuentes de películas de Hollywood: En primer lugar, materiales fuera de Hollywood, como novelas, dramas, reportajes o reportajes de noticias, e incluso canciones pop o videojuegos. Esta es la llamada "IP" que actualmente es muy popular en China y ya se ha convertido en un hecho de la industria en Hollywood.

La segunda es una idea de historia imaginada por un productor, director, actor o director de estudio y asignada a un escritor para convertirla en un guión de película. Este proceso suele requerir muchos pasos: esquema de la historia, procesamiento del guión, primer borrador, reescritura, pulido y redacción final. Esta es la "transacción paso a paso" de Hollywood. Todo el proceso de transacción está controlado por el productor. El guionista es simplemente un pistolero a sueldo que pone en palabras todos los aspectos de las ideas y reduce su trabajo creativo. Los servicios de alquiler son esencialmente los mismos que escribir cartas de amor o artículos de escritura fantasma. La tercera fuente de historias es el enorme ejército de guionistas originales que han estado luchando en la periferia de Hollywood durante todo el año. El Servicio de Registro de Guiones del Writers Guild of America registra un promedio de más de 350.000 guiones cada año, y esa es sólo la cantidad de registros. En todo Estados Unidos, cada año se lanzan millones de guiones, pero sólo unos pocos de ellos pueden considerarse realmente de primer nivel. Por lo tanto, a partir de la década de 1990, los costos de desarrollo de guiones de Hollywood han aumentado a más de 500 millones de dólares por año y se han mantenido altos, y tres cuartas partes de ellos se pagan a los escritores para que "seleccionen" o reescriban guiones que nunca serán filmados. video.

La llamada “selección”, en el contexto de Hollywood, se refiere a un acuerdo escrito firmado mediante negociación entre el escritor y el productor o productora. Según el acuerdo de selección, el productor paga al propietario (escritor) de una determinada propiedad literaria (guión) una determinada tarifa de selección para obtener el derecho exclusivo de desarrollar o vender la propiedad literaria dentro de un período de tiempo determinado. El contenido del contrato de selección suele incluir un período estipulado para licitar el guión, un período estipulado para que los fondos estén disponibles y un período estipulado para comprar el guión o los términos y tarifas para extender el período de selección. Después del período de selección, si el productor no toma ninguna otra medida, el derecho a seleccionar el guión y los derechos relacionados expirarán automáticamente y volverán al autor original. Un acuerdo de opción es a menudo el primer paso para convertir una propiedad literaria en una película y el primer ingreso que obtiene un escritor al vender su guión. Esto es lo que los entusiastas del “hacking” de China llaman “acaparamiento de propiedad intelectual”.

Estos millones de guiones originales cada año tienen un nombre especial en la industria de Hollywood que no es muy simpático pero va directo al tema del dinero, los llamados "guiones especulativos". Es este guión original, considerado un "negocio especulativo", el que constituye la mayor parte del comercio de guiones de Hollywood. Es probable que un buen guión original se convierta en una "propiedad de moda" gracias a un buen agente, lo que hará que el beneficio para el autor vaya mucho más allá de las propuestas asignadas. Porque todos los magnates de la producción de Hollywood lo saben muy bien: el guión es siempre el alma de la película, pero el primer sistema de estudio protegía el papel del guionista del conocimiento audiovisual y la cognición de la gente. Cuando el sistema de estudio dominó la producción cinematográfica de Hollywood durante más de medio siglo, el propio guionista era propiedad contractual del estudio. Sólo el jefe de producción hacía lo mismo y no tenía autonomía creativa. Con el advenimiento de la era de las superproducciones y la desintegración del sistema de estudios de Hollywood, un grupo de creativos independientes surgió de su periferia con la esperanza de entrar a través de la especulación sobre guiones.

No importa cuál sea la fuente, el alma y la base de la película siguen siendo el guión y el contenido en sí. Todo lo demás sirve a este núcleo de la historia. Porque el público no pagará por la propiedad intelectual, sino que sólo se conmoverá con la historia.