¿Cuál era la ocupación de Emile Zola?

Emile Zola (francés: _mileZola, 12 de abril de 1840 - 28 de septiembre de 1902), novelista y teórico naturalista francés, es un naturalista fundador y líder del género literario.

Zola nació en París, Francia, en 1840. Sus obras principales incluyen "La historia natural y social de la familia Rugon-Maka", que incluye 20 novelas y más de 1.000 personas. Sus obras representativas incluyen "Hotel", "Sprouting", "Nana" y "Money".

Zola fue un importante escritor realista crítico en Francia en la segunda mitad del siglo XIX. Su teoría literaria naturalista se considera parte integral de la herencia literaria del realismo crítico en el siglo XIX.

Nombre chino: Emile Zola.

mbth:_Milezzola

Nacionalidad: francesa

Lugar de nacimiento: París, Francia

Fecha de nacimiento: 2 de abril de 1840

Fecha de fallecimiento: 28 de septiembre de 1902.

Ocupación: Novelista, activista social

Principales logros: Fundación del género literario naturalista.

Obras representativas: “Rencor”, “Nana”, “Posada”, “Dinero”.

Experiencia de carácter

En abril de 1840, Zola nació en el número 10 de la Rue Saint-Joseph de París. Su padre, Francois Zola, era originario de Italia y era ingeniero. Él diseñó y construyó un canal en Aix-en-Provence que lleva su nombre. Mi madre es borgoñona. Zola pasó seis años de su infancia libremente en Aix.

Cuando tenía siete años, su padre murió. De los siete a los 12 años fue interno en la Universidad de Notre Dame y luego estudió en el Lycée Aix, donde ya intentaba escribir una novela sobre las Cruzadas. Después de la muerte de su padre, la vida familiar de Zola fue difícil y la familia se volvió cada vez más pobre. Zola experimentó de primera mano el dolor de ser constantemente intimidada por sus acreedores cuando era niña. Desesperada, la señora Zola no tuvo más remedio que dejar Aix con su hijo en 1858 e ir a París a ganarse la vida. Ese mismo año, Emile, de 65.438+08 años, ingresó en la escuela secundaria Paris Saint-Louis, pero desafortunadamente, reprobó el examen de graduación de la escuela secundaria al año siguiente.

En 1858-1860, el joven Zola probó la amargura del desempleo, por lo que experimentó la vida de los trabajadores, que preparó las condiciones para la futura creación literaria. Con la ayuda de amigos, finalmente encontró un humilde trabajo en la aduana con un salario mensual de 60 francos. Pero aunque insistía en escribir, no podía soportar el dolor de las interacciones prolongadas con el "estúpido personal de aduanas" que lo rodeaba, por lo que renunció a su carrera en aduanas dos meses después y una vez más vivió una vida muy pobre. Vivía en el ático y escribía constantemente. Cuando tenía hambre, usaba ajo para mojar pan en un poco de aceite vegetal para saciar su hambre. Aunque su futuro era sombrío, el diligente Zola nunca se rindió. Cree que tiene "algo especial" y "tarde o temprano se notará". Después de incansables esfuerzos, escribí una colección de poemas "La comedia del amor", que incluía tres poemas largos.

A partir de 1861, Zola se dio cuenta de la necesidad de trascender el romanticismo y crear una literatura basada en la ciencia.

En febrero de 1862, Zola trabajó como empleado en la editorial Arsht para ganarse la vida y acercarse al mundo literario. Al principio trabajó como empacador. Gracias a su talento literario y su arduo trabajo, rápidamente fue ascendido a director del departamento de publicidad. A partir de entonces, Zola no sólo ganó 200 francos al mes, sino que también adquirió mucha experiencia valiosa intentando vender obras para otros. Aprovechó su cargo para entrar en contacto con escritores y estudiosos, como Lamartine, Saint-Beauve, Abu, Guizot, Misley, Litre, Turner, etc. Zola descubrió que la creación literaria no era sólo una profesión sino también un negocio. Sin el papel de la publicidad, el valor de la obra en sí muchas veces no es suficiente para sustentar el sustento del autor. Zola escuchó atentamente las conversaciones de estos escritores y eruditos y les sirvió, y también se benefició mucho.

En 1864, Zola publicó su primera novela corta "La historia de Ninon", y al año siguiente se publicó su primera novela "Las confesiones de Claude". Este último fue tachado de "indecente" por los críticos oficiales, sus oficinas fueron allanadas y la editorial Arsht quedó implicada. Por ello, Zola decidió dimitir de la editorial el 8 de junio de 1866+65438, y dedicarse a la creación literaria.

Posteriormente, publicó "El último deseo de una mujer" (1866), "Secretos de Marsella" (1867), "Thérèse Lagan" (1868) y "Madeline Ferrer" (1868).

Hacia 1865, Zola creía que las obras de arte eran la realidad trasplantada a través de los ojos del artista. Esta realidad debía basarse en la razón y la verdad, especialmente desde un fuerte temperamento creativo. Al año siguiente, en su artículo "Dos definiciones de novela", comparó los métodos de novelistas y académicos, señalando que el deber de los novelistas es buscar la verdad, descubrir la pasión y describir acontecimientos reales, no hechos históricos complejos.

En la creación literaria no existe conexión entre una novela y otra, y se necesita mucha energía para concebir una nueva historia cada vez. En 1868, a la edad de 28 años, Zola estaba muy cansado de esto. En este caso, Balzac se convirtió en su escritor más admirado y su ejemplo le atrajo. También quería crear su propia "comedia humana" pero no sabía por dónde empezar. En esta época le inspiraron las ciencias naturales, incluida la "Introducción a la medicina experimental" de Claude Nader, que jugó un papel decisivo en la dirección del desarrollo final de su trabajo. El objetivo futuro de Zola era introducir precisión científica en las novelas explicando de manera integral la vida desde una perspectiva científica y filosófica, observando el comportamiento y el desempeño humanos desde una perspectiva puramente material. Creía que la literatura de la segunda mitad del siglo XIX se convertiría en literatura de ficción experimental. Quería escribir una "historia natural y social de una familia durante el Segundo Imperio". Esta familia era la familia Lugong-McArdle. A partir de entonces, bajo la influencia de la teoría de la evolución de Darwin, la filosofía positivista de Comte, la teoría literaria de Turner, la "Introducción a la genética natural" del Dr. Lukács y la medicina experimental de Bernard, Zola formó su propia teoría naturalista de la creación literaria.

En 1871-1893, Zola escribió y publicó "La familia de Lu Gong y Macad", que incluía veinte novelas.

Después de 1868, Zola llevó a cabo una investigación en profundidad sobre la teoría literaria y la teoría creativa, y finalmente introdujo las ciencias naturales en su pensamiento literario realista original, formando su sistema de pensamiento literario naturalista. El artículo "Novela experimental" es una expresión concentrada de su teoría literaria naturalista. Siguiendo a la familia Rougon-Marcade, Zola escribió la trilogía "Tres ciudades famosas", entre ellas Lourdes (1894), Roma (1896) y París (1898).

En 1894, Dreyfus, un oficial judío francés, fue acusado falsamente de vender secretos militares a Alemania y de cometer traición. Las pruebas basadas en este juicio eran extremadamente poco fiables y los procedimientos del juicio también eran muy problemáticos, lo que despertó la ira de algunas personas, especialmente de algunos escritores y académicos. Zola dio un paso adelante y exigió que se reivindicara la injusticia de Dreyfus. El 1898 de junio de 65438 + 13 de octubre, Zola publicó una "Carta a Felix Faure, Presidente de la República de China" en Aurora, utilizando "Yo acuso" como primera frase, exponiendo al Ministerio de Defensa y al tribunal militar a incriminar a Dray Fox. conspiración. Después de varios juicios, el 8 de julio de 1898, Zola fue condenado a un año de prisión y a una multa de tres mil francos por difamación. Para resistir la injusta sentencia del tribunal, Zola siguió el consejo de sus amigos y se exilió en Londres el día del juicio. No regresó a su país hasta julio del año siguiente. Durante su exilio, Zola comenzó a escribir cuatro evangelios: el primero, "Procreación" (1899), enalteciendo la familia y los vínculos familiares; el segundo, "El Trabajo" (1901), basado en las ideas socialistas utópicas de Fourier, promoviendo el desarrollo humano a través de la socialización. del trabajo. La realización de la armonía; el tercer libro "La verdad" (1903) refleja el incidente de Dreyfus en forma de novela, mostrando que la falacia debe eventualmente fracasar en el cuarto libro "La Justicia" (inconcluso).

El 28 de septiembre de 1902, Zola murió envenenado por gas en su apartamento de París. El domingo 5 de octubre de 2018 se celebró el funeral de Zola en el cementerio de Montmartre. Seis años después, el 6 de junio de 1908, las cenizas de Zola fueron trasladadas al Panteón.

Vida personal

Antecedentes familiares

Los antepasados ​​de Zola eran italianos y el nombre de su padre era François Zola. Nacido en Venecia, Italia, es un ingeniero de construcción jubilado. El nombre de la madre es Emily Ollie, que es griega.

Matrimonio por amor

El 3 de mayo de 1870, Zola se casó con Alejandro Gabriel. Se conocieron en 1865 y ella era un año menor que Zola. Sin embargo, los dos no tuvieron hijos después de casarse y Zola se sentía sola y monótona.

Del 65438 al 0888, Zola conoció a la hermosa joven de 20 años Jeanne Roze Ro, quien le expresó su apasionado amor y se convirtieron en amantes. Jeanne dio a luz a la hija mayor de Zola, Denis, en 1889, y a su hijo Jacques, en 1890.

Obra principal

Características creativas

Tema de la obra

Zola a través de la descripción realista de la bolsa, el Banco Mundial y la sociedad Anónima, Muestra el comienzo de la era del imperialismo. Zola no solo mostró los asesinatos mutuos y las luchas desesperadas en el intercambio entre los magnates de los conglomerados, sino que también mostró las contradicciones y conflictos entre el trabajo y el capital de frente, brindando una visión panorámica de la huelga de los trabajadores industriales desde la perspectiva más amplia. A partir de los tres elementos de raza, genética y medio ambiente, el autor tiene una visión profunda de la sociedad humana, examina archivos humanos y analiza en detalle los feos fenómenos sociales bajo el velo de la civilización capitalista.

Rasgos artísticos

Verdadero y objetivo

Zola es el líder de la literatura naturalista y un destacado representante de la literatura naturalista en la teoría y la creación. Se dedicó a la investigación de la teoría literaria naturalista, abogó por la literatura naturalista y propuso proposiciones teóricas naturalistas como la "Teoría de la novela experimental". Hizo hincapié en la naturaleza científica y la objetividad de la literatura, prestó atención a la influencia de la herencia y el medio ambiente en las personas, consideró el realismo como el carácter principal de los novelistas y la objetividad como la característica creativa que los escritores deberían perseguir.

La definición de literatura naturalista de Zola es: “El naturalismo literario es el retorno a la naturaleza, a la vida y a las personas mismas, es decir, en la aceptación de la realidad, a través de la observación directa y el análisis preciso de la realidad de la misma. "No sólo es único en teoría, sino también fructífero en la creación de novelas. La literatura naturalista de Zola muestra un carácter y un estilo únicos y diferentes de la literatura prenaturalista, lo que puede deberse a su serie de innovaciones en el contenido y las técnicas creativas de sus obras.

Escena narrativa

En las obras de Zola se reduce la narrativa argumental y se aumenta la descripción de la escena, que puede denominarse simplemente escena narrativa. En sus obras, el significado temático no se expresa en la trama causal de las acciones de los personajes, sino en la descripción de las escenas temporales. Utiliza descripciones de escenas para presentar directamente la vida real en un campo determinado, en lugar de utilizar arreglos argumentales extraños para explicar un determinado principio de vida; no utiliza la lógica lineal de causa y efecto, sino que se centra en la presentación espacial de secciones transversales; la vida, y los cambios narrativos de la diacronicidad tradicional (continuidad, repetición, punto) cambian a la temporalidad (convertir eventos en escenas, extraer secciones transversales de la vida), y las escenas narrativas se convierten en la expresión sobresaliente de la objetividad narrativa en las obras de Zola.

Centrarse en la descripción de la escena establece un marco básico para la narrativa objetiva de la literatura naturalista de Zola, mientras que la perspectiva narrativa objetiva refleja la postura objetiva y neutral del autor al organizar materiales y construir escenas objetivas, lo que proporciona una narrativa objetiva. una apariencia perfecta. La objetivación de la perspectiva narrativa en las obras de Zola se puede reflejar en la reducción del uso de narradores omniscientes o perspectivas omniscientes en obras anteriores y la adopción de una perspectiva limitada, que por otro lado refleja la objetividad de las obras de Zola.

Zola no participó en la creación del texto de una manera verdaderamente indiferente. La indiferencia que mostró en el artículo fue solo una estrategia narrativa para intentar ser lo más objetivo posible. Bajo la estructura superficial objetiva del texto, en la descripción objetiva de la escena y detrás del gesto narrativo "impersonal", el escritor también incide en el texto con su experiencia de vida única, su fuerte temperatura emocional y su personalidad distintiva, lo que hace que la narrativa de Zola sea delicado. La fuerte sensibilidad del escritor puede reflejarse en la descripción de la escena, y también puede reflejarse en el uso que hace el escritor de la perspectiva limitada del observador y del personaje para transmitir las emociones del personaje. Los sentimientos subjetivos, la experiencia emocional y la realidad objetiva del escritor están integrados, lo que se refleja aún más en las numerosas imágenes que impregnan el texto. La narrativa simbólica se ha convertido en una característica destacada de la narrativa de Zola.

Perspectiva del conocimiento limitado

Las técnicas narrativas de la literatura naturalista de Zola encarnan una serie de características narrativas diferentes a las de la literatura tradicional. Por un lado, persigue la objetividad de la narrativa y abandona la construcción de tramas estrafalarias. A partir de la recopilación de materiales reales, muestra la naturaleza y reproduce la vida cotidiana a través del despliegue de escenas. Rompe el dominio de la ideología y los conceptos en la narrativa, describe la escena desde la perspectiva del conocimiento limitado, encarna su pensamiento "impersonal" en la narrativa, se da cuenta del ocultamiento del tema del escritor y evita el dominio y el control de la enseñanza moral. Por otro lado, bajo las características narrativas objetivas del texto, también muestra una fuerte sensibilidad.

Mientras desmantela el modelo narrativo dominado por los conceptos, el autor construye un modelo narrativo que combina la experiencia emocional con la realidad objetiva. En la descripción de la escena desde la perspectiva del conocimiento limitado, este rasgo narrativo de integración sujeto-objeto se puede ver en la gran cantidad de narrativas simbólicas del texto.

Del análisis de las características narrativas de las obras de Zola se desprende que su descripción de escenas de la vida real y su defensa del concepto literario de reproducción de la realidad no son sólo herencia de la realidad literaria objetiva y verdadera. concepto de realismo tradicional, pero también la trascendencia de las técnicas creativas realistas. Presta atención a la presentación espacial de la vida, dando a las escenas la naturaleza del diálogo y el espíritu de "carnaval"; utiliza una perspectiva limitada para romper la lógica narrativa restringida por conceptos, de modo que la vida pueda mostrarse de forma natural y verdadera; En la aplicación de la perspectiva del conocimiento limitado, también se forma una relación pluralista e igualitaria entre autores, lectores y personajes. Entre estos cambios, podemos ver algunas características técnicas de la literatura modernista, que se han convertido en el germen de la literatura modernista. Además, la literatura naturalista de Zola se centró en la sensibilidad narrativa, el simbolismo y las imágenes, y también incluyó directamente elementos literarios de simbolismo e imágenes. El naturalismo es el mediador entre la literatura realista y la literatura modernista. Heredó la visión literaria de la literatura realista que imita la realidad y comenzó la literatura modernista con muchos factores literarios modernistas.

La descripción es una característica importante de las novelas naturalistas, porque cada novela naturalista es un almacén para almacenar información y necesita introducir algún conocimiento sobre el mundo. La descripción conecta la obra con el mundo y juega un papel coordinador en la obra. Sin embargo, el autor no puede interrumpir la narración para insertar una descripción, por lo que deja esta tarea a sus personajes. Por ejemplo, en el capítulo 6 de "Nana", la descripción de la Casa Jiaowa es Nana corriendo de una habitación a otra. En el Capítulo 10, Wonderfair describe los dos lugares mostrándole a Nana la oficina de pesaje en el hipódromo y el pabellón redondo donde se encuentra el contable. El capítulo 5 describe la composición de Nana a través de observaciones de otros personajes. De esta manera, descripción y narrativa se funden en una sola.

Como escritor naturalista, Zola tomó prestado de la ciencia no sólo un propósito - estudiar la realidad y la naturaleza con el mayor detalle posible, sino también un método - basado en información rica y profunda. Un estilo que. es lo más objetivo posible sin subjetividad personal. La historia de la novela la cuenta el autor, pero el autor debe aparecer en ella lo menos posible.

Influencia del personaje

La novela de Zola "La familia Rougon-Macquart" describe la historia natural y social de una familia durante el Segundo Imperio Francés, lo que hizo que la influencia de Zola fuera mucho más allá de Francia. Desencadenó una ola de literatura naturalista en muchos países y ganó honores mundiales para las novelas francesas de este período.

Las obras de Zola han sido traducidas al chino y publicadas en chino desde las décadas de 1920 y 1930, y tienen una amplia audiencia en China. Algunos escritores chinos fueron influenciados por esto.

Zola influyó directa o indirectamente en la creación de un grupo de escritores modernos tras el Movimiento del Cuatro de Mayo, como Yu Dafu y Zhang Ziping. Después del Movimiento del Cuatro de Mayo, la nueva literatura china, especialmente las novelas temáticas, estuvo marcada por la influencia de Zola. Bajo el argumento de que la literatura naturalista se considera un espécimen de la nueva literatura, los escritores de la nueva literatura tienen rastros de imitar deliberadamente las novelas de Zola en términos de selección de temas y creación de personajes. Tres escritores modernos que fueron profundamente influenciados por Zola y luego se embarcaron en el camino de la creación de novelas son Ba Jin, Mao Dun y Li Ren. Ba Jin no solo leyó las 20 novelas de "Lugong-Marcad" de Zola, sino que más tarde enfatizó que la razón por la que se dedicó a escribir novelas era porque quería aprender de Zola. La concepción y escritura de su trilogía "Home", "Spring" y "Autumn" se inspiraron en Zola. Li Ren leyó, tradujo y estudió las novelas naturalistas de Zola mientras estudiaba en Francia. Se basó en las técnicas de escritura naturalista de Zola en la creación de su novela, centrándose en la "observación real" y la "descripción desnuda y sin disfraz". Cuando Mao Dun asumió el cargo de editor en jefe de "Novel Monthly" en 1921, defendió activamente la literatura naturalista. Siempre busca la autenticidad en su creación novedosa, enfatizando la observación y descripción in situ.

Evaluación del carácter

Nadie en Francia amaba más la compasión humana que Zola. (Discurso del escritor francés Francois en el funeral de Zola)

Zola es único porque demostró una fuerza social que derriba a las personas y las aplasta en pedazos. Según Zola, la grandeza y la singularidad de Balzac radicaron en darle al dinero un terrible papel moderno en la literatura, pero Zola fue el único que se atrevió a mostrar conscientemente cómo el hombre es controlado y eliminado por las necesidades de una sociedad de escritores modernos.

(Activista francés Lavrgue)

Zola lo arriesgó todo, independientemente de su propia seguridad, reputación e incluso su vida, y utilizó su talento para escribir por la verdad. Es un destacado maestro literario y defensor de la ética y la moral. Entiende su responsabilidad de aclarar los asuntos cuando los demás guardan silencio, expresa sus opiniones; Como Voltaire, personificó las mejores tradiciones intelectuales. (Presidente francés Chirac)

Las ideas, principios y métodos creativos de Zola estaban profundamente contaminados por su propia conciencia de clase, aunque su aguda conciencia de la crítica social nunca se debilitó. Por el contrario, esta crítica es mucho más poderosa y progresista que la del realista católico Balzac. "(Esteticista, crítico literario y filósofo húngaro Lukács)

Memorial de las generaciones futuras

El 5 de junio de 1924, la escultura de la izquierda fue esculpida por dos escultores. La escultura se completó el Calle Emile Zola junto al puente Mirabeau en el distrito 15 del oeste de París para que las generaciones futuras la admiren.