¿Cómo murió el fundador de la antigua Ópera de Pekín "Escuela Yu" a finales de la dinastía Qing?
Resumen de la actuación Yu Shuyan apareció una vez en el Teatro Tianjin Xia Tianxian bajo el nombre artístico de "Xiao Yu Sansheng" cuando era un niño. Se convirtió en un éxito y regresó a Beijing para recuperarse después de cambiar su voz. Posteriormente regresó a Beijing debido a una enfermedad. Con la ayuda de su suegro, aprendió artes marciales de Qian y Yao Zenglu le otorgó la Ópera Kunqu "Shixiu Tanzhuang". Al mismo tiempo, también aprendió el método de canto de la Escuela Tan de Aixinjueluo Pudong (el propietario del restaurante Hongdou) y Tan Singing. Durante este período, observó la actuación con atención y consultó humildemente a todos los bateristas, pianistas, inspectores y actores que habían trabajado con la familia Tan para mejorar enormemente sus habilidades. Y participé en la Asociación de Amistad de Chunyang, estudié en muchos aspectos y trabajé duro. Después de 1918, su voz se recuperó y regresó a los escenarios bajo el nombre de Yan Shu. Aprovechó al máximo su experiencia para aprender Tan y sus propias especialidades, interpretó una gran cantidad de dramas antiguos y se hizo famoso de una sola vez. Estuvo al lado de Yang Xiaolou y Mei Lanfang en el círculo de la Ópera de Pekín en ese momento, y era conocido como los "Tres Grandes Sabios", representando el nivel artístico más alto de los roles de estudiante, artes marciales y Dan del viejo estilo en las décadas de 1920 y 1930.
El 22 de agosto de 1923, las celebridades de la Ópera de Pekín se reunieron en Shufangzhai, en la Ciudad Prohibida, para representar 16 obras en el escenario. Entre ellos, la montaña Dingjun es Yu Shuyan. Además de sus frecuentes presentaciones en Beijing, también ha actuado muchas veces en Hankou, Shanghai y Tianjin, y goza de una gran reputación en todo el país. Después de 1928, debido a una enfermedad, ya no representó dramas comerciales, excepto representaciones voluntarias y representaciones religiosas. Aunque la carrera teatral de Yu Shuyan fue corta, dejó un profundo impacto en el antiguo mundo de la Ópera de Pekín. Muchas de las obras que representé en los últimos diez años se han convertido en modelos para aprendizajes posteriores. El repertorio estándar de Tan School, como "Qionglin Night Banquet", "Eight Hammers", "Hide and Seek", "The Book of Robbers", "Dingjun Mountain", etc. Lo que más admiro es su canto. Se esfuerza por alcanzar la perfección en cada jugada, y una jugada normal y corriente puede pasar una vez pulida. Después de sus actuaciones como Finding the Lonely y Saving the Lonely, se ha convertido en una obra maestra. Aunque "Changing Courts" nunca se ha presentado en el escenario y solo se canta a diario, su método de canto [anti-Huang'er] es muy creativo y se ha convertido en un trabajo modelo.
Aunque ella es diferente de Yang y Mei en sus presentaciones públicas, la cooperación nunca se ha detenido. Su cooperación jugó un papel importante en el desarrollo de la Ópera de Pekín. Desde 65438 hasta 0920, Yu Shuyan comenzó a cooperar con Yang Xiaolou y formó la Sociedad Zhongxing con Yang He. Sus coproducciones incluyen "Eight Hammers", "Dingjunshan Yangpingguan" y "Lianyingzhai", todas las cuales son obras maestras sobre cómo conocerse a uno mismo y a su enemigo. "El príncipe y la cantante" de Mei He y "El pescador mata a la familia" de Yu, Yang y Meizhi son los cantos del cisne de la dinastía Kuang y se pueden aprender y utilizar más adelante.
Actividades artísticas Yu Shuyan dejó las representaciones comerciales después de 1928, pero esto no interrumpió su carrera en la Ópera de Pekín. Siempre ha concedido gran importancia a la investigación teórica, las actividades sociales y el aprendizaje de la Ópera de Pekín. En 1931, con Mei Lanfang como fundadora, se estableció en Pekín la Sociedad de Ópera China. Utilizó el "Resumen del ritmo de Ranzi" coeditado por él y Zhang Boju como material didáctico para el curso de fonología del instituto afiliado al instituto, y escribió el artículo "El jefe de la ópera de Pekín y Huqin", que se publicó en el Número de 1932 de la "Ópera Pictórica Nacional".
En 1932, Yu Shuyan pronunció públicamente un discurso sobre los antiguos métodos de canto de la Ópera de Pekín en la Sociedad Nacional de Ópera (las noticias y parte de este discurso se publicaron en los números 28 y 29 de "National Opera Pictorial" en 1932), resumiendo las ideas defendidas. por Yu Shuyan desde muchos aspectos El antiguo método de canto de la Ópera de Pekín es una referencia importante para aprender la teoría del canto de Yu Shuyan.
El repertorio representativo de la Escuela Yu es básicamente el mismo que el de la Escuela Tan. Sus obras representativas incluyen "Buscando huérfanos y salvando huérfanos", "El brazo roto de Wang Zuo", "La guerra de paz", "Sopa de espinas Chatou", "Historia oficial", "Invitando a la casa de leña a hacer un escándalo", " Fuera de la caja y luchando con palos", "Los ladrones", "Pergamino", "Paso de Nanyang", "Ningwuguan", "Zhentanzhou", "Montaña Dingjun", "Batalla de Wancheng", etc. Plano de ciudad vacía, Wujiapo, Fenhewan, venta de caballos por cáñamo, aldea Juliana, envío de hijos al jardín de moreras, Zhao Zhao tocando la estela, cueva Hongyang, madre visitante de Shi Lang, asesinato de un pescador, pabellón de la estela real, golpiza al sobrino hasta el entierro, etc.
Habiendo formado la única escuela de arte que queda, él, junto con Ma Liang, Li Yuan y Li Shao, son conocidos como los "Tres Maestros de la Vieja Generación" de la tercera generación de la Ópera de Pekín. Heredó plenamente las ricas tradiciones de su abuelo (uno de los "Tres Maestros de Antiguos Estudiantes" de la primera generación) y de su maestro (uno de los "Tres Maestros de Antiguos Estudiantes" de la segunda generación), y estudió especialmente el arte. de la Escuela Tan, que es una obra maestra de las habilidades de sus predecesores. Aprendió poesía, caligrafía y pintura de muchos eruditos, y también aprendió sistemáticamente el conocimiento de los cuatro tonos. Basándose en su propia alfabetización cultural y una comprensión integral de las características y leyes de la Escuela Tan, buscó el desarrollo desde las profundidades de las artes liberales, alcanzó el ámbito de la recreación y fundó su propia nueva escuela de arte, conocida como la Escuela Yu en el mundo.
Debido a su frágil salud, Yu Shuyan no estuvo activo en el escenario durante mucho tiempo, sólo de 1917 a 1928, pero su influencia artística fue de gran alcance. Colaboró con Mei Lanfang, Cheng, Xun Huisheng, Shang Xiaoyun y otros para procesar y representar una gran cantidad de excelentes obras tradicionales, llevando el arte de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel. Es un maestro en el desarrollo integral del canto, la lectura y el juego, y su arte del canto es particularmente popular.
Características del canto: el círculo de la ópera de Pekín a menudo utiliza nubes que cubren la luna para apreciar la belleza de la voz de Yu Shuyan, lo que significa que su voz no depende principalmente del brillo, sino que tiene densidad y "encanto". Su estilo vocal tiene giros y vueltas, altibajos y hermosas melodías. También es bueno usando "tono descendente" y otros factores decorativos para tocar el color de su estilo vocal. El tratamiento artístico es minucioso, la redacción cuidada, concisa y profunda.
El estilo de canto de la Escuela Yu encarna las leyes espirituales y los ideales estéticos de la ópera tradicional china en muchos aspectos, y es famoso por sus palabras correctas, tono redondo y encanto total. La imagen musical que crea es digna, generosa, profunda y solemne, de fuerte personalidad y temperamento refinado.
Sobre la base de heredar completamente el arte de la Nueva Escuela Tan, ha logrado un gran desarrollo e innovación con ricas habilidades de canto, convirtiéndose en el representante de la "Nueva Escuela Tan" y conocida como la "Escuela Yu". "a nivel internacional. ". El arte del canto de la Escuela Yu se formó en la década de 1920 y ha tenido una influencia significativa en todas las escuelas establecidas desde la década de 1930. Un rico encanto y un estilo elegante son las principales características del arte de Yupai, a través de una ardua práctica, ha superado las debilidades del volumen bajo y la respiración débil, haciendo que su voz sea dulce y plena, nítida y refrescante sin estancarse, junto con una respiración excelente. técnicas, especialmente el método de elevar el Qi, las notas altas son claras, los graves son gruesos, el sonido está detrás de la cabeza, la voz es redondeada y el vibrato se balancea. Usa tu voz con la máxima libertad. En términos de canto, debemos aprovechar al máximo nuestras fortalezas, seleccionar y ajustar el método de canto, convertir la simplicidad de Tan en simplicidad y convertir la elegancia en fuerza. Las heroicas artes marciales contienen una profunda atmósfera erudita. Tiene una excelente capacidad de actuación para los personajes que interpreta y es especialmente bueno cantando dramas tristes.
La característica de la obra es que el cartel guía de Huang Er, famoso por cantar "Se ha ordenado el Salón del Tigre Blanco" en "Buscando la Soledad", está vinculado al Templo Huilong. Se canta completamente de una manera sencilla, sin ningún adorno deliberado, y las complejas emociones de tensión, ansiedad, resentimiento y arrepentimiento de Cheng Ying se revelan de forma natural. La melodía de Huilong en "Wang Zuo's Broken Arm" también adopta el método del canto manual, pero no hay ningún elemento urgente y parece reservado y tranquilo. Las arias "Luchando por la paz" y "Usando cascos morados y dorados, con flores de ciruelo en la cabeza" están llenas de espíritu heroico y expresan la determinación inquebrantable del general. Usó el ascenso para procesar el final de las melodías grandes y pequeñas, y usó una voz suave en la melodía cantada, que era clara y etérea. Los destellos y apilamientos utilizados fueron muy naturales, sin ningún rastro de tallado. Estas técnicas de humectación de cavidades son exclusivas de Yupai.
Yu Shuyan estudió cuidadosamente la melodía, prestó atención a la pronunciación y utilizó hábilmente la ley de la "rima de tres niveles", que añadió cadencia a su canto. Los cinco tonos y los cuatro tonos son precisos y apropiados, prestan atención al tono y al ritmo; hacen buen uso de las palabras funcionales, tienen una personalidad vívida y finalmente muestran la belleza de la libertad y la tranquilidad. Sus obras representativas incluyen "Tang Poems and Song Ci", "Historical Records" y "Broken Arm" de Wang Zuo. La mano de obra exquisita, la figura refinada y el enfoque en las actividades internas de los personajes, como "cortar leña para causar problemas, abrir cajas para golpear con palos", "robar documentos", etc., no son menos que los de Tan Xinpei. Tiene una base sólida en artes marciales y actuó en una gran cantidad de dramas de artes marciales en sus inicios. Por lo tanto, sus movimientos, como Zhan Taiping, Nanyang Pass, Ningwuguan, Zhentanzhou, Dingjunshan y Zhan Wancheng, son maravillosos y únicos en técnica, y nunca lucirán. Tiene un profundo logro cultural y pulió la redacción y la rima del guión para que fuera fluido y razonable. Yu Shuyan es un representante de un desarrollo diferente al de otras escuelas. Sus obras, ya sea cantando, actuando, leyendo, actuando o incluso disfrazándose, son todas heredadas de Tan Xinpei, pero son innovadoras en todos los aspectos y tienen características propias. No dependen de reinventar la rueda para rediseñar sus espectáculos y crear nuevas melodías. Pero tuvieron grandes cambios en comparación con la Escuela Tan y fueron más difíciles. Es por eso que la Escuela Yu casi reemplazó a la Escuela Tan como líder en la vida después de la década de 1930.
La razón por la cual las habilidades de actuación del famoso co-actor Yu Shuyan son exitosas, además de sus altos logros artísticos, es que otro factor importante es que cuenta con la ayuda de muchos excelentes colaboradores. Li Shunting, Qian, Cheng Jixian, Qiu Guixian, Bao Jixiang, etc. desempeñaron importantes papeles secundarios en la actuación. Zeng, Qian y Cheng Jixian tomaron muchas fotografías de disfraces antiguos en su casa en Beijing, como "Qionglin Banquet and Cuiping Mountain" de Wang, "With Dingjun Mountain" de Yu Qian, "Zhentanzhou" de Cheng y "Ningwu" de Cheng. Jixian, Montaña Dingjun y Xishui Piao". A partir de esto, no sólo podemos estudiar la imagen del propio Yu, sino también comprender la imagen, la composición y la cooperación de Wang, Qian y Cheng. Yu Shuyan también tiene muchas fotografías de disfraces y acrobacias, que también son valiosas para estudiar su figura. En estas fotografías podemos ver lo esencial de su figura y mangos, como figuras de meridianos, cintura, paso en T, estocada, manos delanteras y traseras, brazos y ojos, así como la situación real al sostener cuchillos, pistolas y látigos. y la energía de todo el cuerpo.
Después de que Yu Shuyan se hiciera famoso, lanzó 37 discos en compañías discográficas como EMI (1920), Gaoting (1924), Great Wall (1932) y Guo Le (1940). Estos discos incluyen varias arias de banquete excepto "Anti-Huang'er", que se recitan en "Broken Arm Pingshu" y "A Handful of Snow". Estos cánticos tienen un estilo elegante y un encanto puro, y pueden usarse para estudiar el dominio de Yu Shuyan de los cuatro tonos, jian tuan, boca de rana, pronunciación pegadiza, rima de tercer nivel, partes de voz, pronunciación y respiración. Además, Hanggu, Baigu, Ligu, Zhugu y Gu también destacan en estos documentos. Con su acompañamiento, el efecto de canto de Yu Shuyan es más completo. Debido a su magnífico arte tradicional, la sociedad lo reconoció como el líder del posterior círculo tradicional de la Ópera de Pekín y llamó a su arte tradicional Escuela Yu. Pero nunca mostré mis habilidades hasta mis últimos años, afirmé que quería aprender Tan. El arte de Yu Shuyan se introdujo en China a lo largo de su vida. Esto se puede reflejar claramente en sus registros anteriores. En resumen, los discos de EMI son obra de él, que estudió mucho después de cambiar su voz y trató de alcanzar el más alto nivel artístico de los antiguos alumnos de la Escuela Tan. Sus esfuerzos le valieron el reconocimiento de los sucesores de la Escuela Tan. "Gaoting Company Records" generalmente se considera el pináculo de las obras de Yu Shuyan y una base importante para el arte de memorizar letras difundido en la sociedad. Muestra sus logros en la creación y el desarrollo artístico posterior después de su regreso a los escenarios en 1918. . "The Great Wall Company" fue escrita por Yu Shuyan cuando estaba enfermo y recuperándose en su casa en 1932. En este momento, aunque su voz no es tan buena como antes, sus habilidades para el canto y su encanto han alcanzado la perfección. Los registros de Guo Le Company son algunos de los trabajos poco convencionales y poco convencionales de Li Meng Xiaodong en sus últimos años después de convertirse en su aprendiz en 1938.
Investigación y herencia A partir de 1918, Yu Shuyan volvió a los escenarios hasta que en sus últimos años hubo un sinfín de personas que se dedicaron al estudio de otras escuelas de arte, entre ellas Zhu, Wu Ti'an, Yang, Tan, Wang Shaolou, Li Shike, Zhang Boju, Li Shaochun, Meng Xiaodong, Zhao Guanyi, Zou Gongfu, Chen Da. Solo enseñó personalmente a siete discípulos, los llamados "Tres pequeños y cuatro jóvenes maestros": Meng Xiaodong, Tan, Li, Wang Shaolou y Wu Yanheng, pero lo enseñó personalmente entre los fanáticos.
Entre ellos, su discípulo favorito Meng Xiaodong es el primero entre los actores y su buen amigo Zhang Boju es el primero entre los investigadores. Li Shike (Zhi'an) es la persona más famosa que observó personalmente la actuación de Yu Shuyan y pudo utilizar la naturaleza en su arte. En particular, es Meng Xiaodong quien debería escribir un gran libro. Desempeñó un papel extremadamente importante en la herencia, el desarrollo y la enseñanza del arte de los estudiantes de Yu Lao. Una vez aceptó formalmente a Pei Rong, Zhao Peixin y otros como sus discípulos, y conservó muchos materiales de arte preciosos de antiguos estudiantes de la Escuela Yu. Sun Yangnong es el autor del libro "Hablando de Yu Shuyan", con un prefacio de Meng Xiaodong, que es muy útil para comprender los antecedentes familiares, maestros y amigos, discípulos, actuaciones, colaboradores escénicos, proceso cinematográfico, etc. de Yu Shuyan, y puede ser utilizado como referencia para estudiar la vida artística de Yu Shuyan.
El discípulo presentó a Meng Xiaodong. Entre sus principales discípulos, a excepción de Wu Yanheng que pasó a las artes marciales, todos los demás tienen carreras artísticas estables con características propias. El que tiene el mayor logro es Meng Xiaodong. Es elocuente y tranquilo en sus movimientos. Muestra sus habilidades dentro de las reglas y tiene un encanto apacible y elegante. Sus obras incluyen "Buscando huérfanos y salvando huérfanos", "Pabellón de la calle perdida", "La estrategia de la ciudad vacía", "Colección de matanza de caballos", "Atrapa y libera a Cao", "Extraño caso de injusticia", "Cueva de Hongyang", "Famen Temple", "Golden Terrace" y "Royal Tablet Pavilion" "Wu Jia Slope", etc., son excelentes.
Tan, Tan, usa la voz del estilo Tan para cantar la melodía remanente con facilidad. La melodía cantada es simple y pura, goteante y suave, y el allegro destaca por su nítido, poderoso y enfermizo. tono. También podría confiar en trucos. Es sólo que la mano de obra no es exquisita. El estilo cambió significativamente en sus últimos años. Los dramas noh incluyen "Strange Unfairness", "Touching the Monument", "Julian Village", "Shiro visita a su madre", "Dingjun Mountain", "Peace War", "Nanyang Pass", etc.
Yang Baozhong Yang Baozhong tuvo una rica vida en su tiempo libre en sus primeros años. Después de cambiar su carrera para convertirse en pianista, usó su tiempo libre para ayudar a Yang a comenzar una nueva escuela.
Li, Li, es a la vez civilizado y marcial, bueno cantando y actuando, tiene una amplia gama de actuaciones y tiene muchas creaciones únicas. Cuando era más joven aprendí mucho del arte de la imitación. Dramas como "Fighting for Peace", "Xifu Mountain", "Dingjun Mountain", "Yang Pingguan", "Drumming Cao", "Ba Chui" y "Fish to Kill a Family" pueden reflejar el estilo de los supervivientes. Después de la mediana edad, absorbió las características del canto de la escuela Ma (Lianliang) y la escuela Qi (Lintong), y logró avances en la creación de personajes. También ensayó una gran cantidad de obras nuevas, como "Yunluoshan" y "La leyenda de Xiangma", y anteriormente interpretó obras modernas como "La chica de pelo blanco" y "La historia del farolillo rojo". Su canto, recitación y actuación son todos innovadores.
Además, hay artistas de escuelas de pintura privadas en todo el norte y el sur, como Chen Daxiehe en el sur y Zhu Hexi Xiaobo en el norte. Hay muchos aficionados, como Liu Zengfu, Liu Zengfu, Wang Duanpu, Zhao, etc., que tienen logros profundos.
El pariente principal fue originalmente su hija, quien dio a luz a Huiqing y Yu, y luego dio a luz a Yao y dio a luz a Yu.
Cronología de las actividades 1904, año 30 de Guangxu (Chen Jia): Xiaoyu Sansheng registró registros en la Compañía Beka.
1907, trigésimo tercer año de Guangxu, otoño: Zhou Yu estaba en el mismo escenario.
Año Nuevo Lunar: reunión de la iglesia de Li Zhisheng.
1914, Calendario Lunar: La Asociación Chunyang se establece como taquilla.
1965438 5 de febrero de 2005, día 22 del duodécimo mes lunar, tarde: Yu Shuyan regresó al escenario.
19 de octubre de 1918, decimoquinto día del noveno mes lunar: Yu Shuyan y Mei Lanfang actuaron en el mismo escenario por primera vez.
1965438 Abril de 2009, último año del calendario lunar: 80 cumpleaños de la abuela Mei.
1965438 En septiembre de 2009, el Año Nuevo Lunar aún no había terminado: la fiesta del 60 cumpleaños de Yu Shuyan.
En noviembre de 1919, antes del Año Nuevo Lunar: los tres grandes sabios de la Ópera de Pekín se turnaron para actuar en Wuhan.
1920 165438 Chen Geng Octubre del calendario lunar: la Cruz Roja de Hankou realizó una actuación de ayuda en casos de desastre en el norte de China.
1922 10, año de Renxu en el calendario lunar: Cheng actúa en Shanghai por primera vez.
1925, el año feo del calendario lunar: Yu Shuyan registró récords en EMI.
1925, el segundo año feo del calendario lunar, otoño: Yao Yufu invitó a Ju Peng y Mei Lanfang a cooperar, pero fracasó.
Marcha del Año Chou del Calendario Lunar en 1925: Zhang Shoutang.
Octubre de 1925, 15 de agosto del Año Nuevo Lunar: Xun Huisheng cambió su nombre artístico "White Peony" a Xun Huisheng.
1926, Año Nuevo Lunar: Yu Shuyan grabó discos en Gaoting Company.
Febrero de 1926, el año feo del calendario lunar: Yang Xiaolou reorganizó la Sociedad Zhongqing.
1927, año de Ding Mao en el calendario lunar: Yu Shuyan debutó en el escenario para cantar "Up to the Sky".
El primer día del Año Nuevo Lunar en 1931: la primera etapa fue realizar una actuación benéfica para recaudar fondos para el alivio de las inundaciones de Jiangxi.
Mayo de 1931, Año Nuevo Lunar de Weixin: se establece la Sociedad Nacional de Drama.
Noviembre de 1931, año Xinwei del calendario lunar: ceremonia de inauguración de la Sociedad Nacional de Drama.
1932, Año Nuevo Lunar de Renshen: Yu Shuyan grabó discos en Great Wall Company.
El 4 de julio de 1932, el primer día de junio del año Renshen del calendario lunar, a las 19:00 horas, Yu Shuyan pronunció un discurso en la creación del "Club Nacional de Drama" en Pekín.
24 de septiembre de 2000: última actuación de Yu Shuyan.
1937, primer mes del año Ding Chou del calendario lunar: 40 cumpleaños de Zhang Boju.
El día veintiséis del octavo mes lunar, Li se convirtió en aprendiz.
21 de octubre de 1938, vigésimo octavo día del octavo mes lunar: Meng Xiaodong se convierte en discípulo de Yu Shuyan.
1938 65438 3 de febrero 12 de octubre Año Nuevo Lunar: Lee estrena "La guerra por la paz".
1940, Año Nuevo Lunar de Chen Geng: Yu Shuyan grabó discos en Guo Le Company.