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Esta falta general de apreciación de la escultura victoriana tiene razones complejas.

Tal vez se deba a la inevitable resistencia a la orientación valorativa de los padres en cada generación y, aún hoy, todavía existen interrogantes sobre este hecho que influyó en los siglos XIX y XX, como en la estética romántica; Una cuestión de apreciación del bello arte escultórico. Por ejemplo, John Ruskin (mi favorito, no puedo evitar agregar un comentario) siempre guarda silencio sobre el arte escultórico de su tiempo si lo miras desde un punto de vista menos ortodoxo (esta es una traducción libre, es). Puede que no sea exacto), es una especie de Incluso en las décadas de 1860 y 1870, definitivamente se consideraba un estilo artístico neoclásico. Hizo comentarios mínimos, como "... el nivel de la escultura en la Inglaterra moderna es, en comparación, la antítesis de una vida brillante y respetable. Hay una o dos excepciones: Marochetti fue un "gran escultor", como nosotros". Como hemos visto, otros críticos menos buenos no son tan implícitos como Ruskin, por lo que esto bien puede considerarse una brecha crítica exclusiva de él.

Más allá del argumento racional, se puede decir que hay un problema con la apreciación actual de la obra de Foley por parte del Representante de Cambridge: el objeto en sí puede ser sustraído de nuestra mirada física, como en Eso es lo que pasó en nuestra revisión. Un busto de la reina Victoria de Matthew Noble, originalmente en el Hospital de Birmingham cerca de Wolverhampton, ha encontrado un hogar feliz en Wightwick Manor, al igual que dos bustos de Joseph Durham A.R.A de Chaucer y Milton (n. 1870 durante un tiempo en un hotel en). Bedford, estos fueron meros accidentes. Cuando estos se exhiben meramente como objetos relacionales, la vasta extensión del discurso contemporáneo sobre la escultura victoriana nos llevaría a preguntarnos de qué tipo de fenómeno se trata. Desde ruskin (un ejemplo que a veces funciona bien) hasta autores que se ganan la vida con sus opiniones y cuya obra se acerca más a su época, comenzamos a darnos cuenta de que la implícita tipográfica es todo un arte sobre un territorio desconocido (esta situación ilustra poderosamente (aunque uno lo considera mal arte), sus obras maestras sólo pueden señalarse a través de la escritura: las obras mismas se olvidan temporalmente o se destruyen permanentemente.