Cómo cantar bien (para aquellos que saben de música~)
3. La respiración está bloqueada y el proceso de succión es bueno, pero el proceso de llamada implica pellizcar la garganta. Aunque quiero ahorrar aliento, eso afecta el flujo de la respiración y hace que mi voz se seque.
4. Hay un sonido al inhalar, y hay ese tipo de ruido de fricción al inhalar, especialmente al cantar canciones rápidas y respirar instantáneamente. Deberías experimentar cómo se siente tu garganta cuando respiras por la nariz.
5. La respiración y el sonido no están coordinados, es decir, no se puede elevar la respiración. La relación entre sonido, fuerza y qi es consistente, por lo que deben combinarse durante la práctica y no pueden centrarse en un aspecto de manera unilateral.
Hablemos de un problema de canto muy común.
Cantar * * * está relacionado con el timbre, el volumen y la expresividad del canto, y * * * puede producir cambios en la calidad del sonido que son mucho mayores que la energía vocal de las propias cuerdas vocales. Cuando cantamos, si queremos tener la sensación general de * * *, debemos dejar que cada cavidad cause * * * *, en términos generales, es la cavidad de la boca, el pecho y la cabeza.
De hecho, la práctica del canto * * * no se puede completar de una sola vez. Nos desarrollamos desde el medio hacia ambos extremos, es decir, desde la garganta básica y la cavidad orofaríngea hasta la cavidad nasal, la cavidad torácica y la cavidad de la cabeza. Por supuesto, esto también se basa en unas buenas condiciones de canto y respiración.
El canto oral es una parte muy importante del canto, incluyendo la garganta, la faringe, la boca y la lengua. Por un lado, el canto en la cavidad orofaríngea juega un papel decisivo en la producción de un tono pleno y hermoso. Es la base de la reputación de la cavidad torácica y de la cabeza, y también es una parte clave del canto y la enunciación.
Dicho esto, tengo que hablar de la cavidad nasal. Es una zona indispensable para ampliar y enriquecer el canto con la cavidad bucal. También es una zona indispensable para construir la cavidad cefálica. . A veces, cuando estoy resfriado y con la nariz tapada, mi voz no es agradable y me resulta difícil cantar. De hecho, el espacio en la nariz está bloqueado, lo que dificulta la respiración. Sin espacio, por supuesto que no puedes cantar. El centro de la frente es un punto crucial para el canto.
Pero a veces hay un fenómeno en el que un sonido nasal se confunde con un sonido nasal * * *, y esto es lo que se siente cuando se produce un sonido nasal. El sonido se amortigua en la nariz y la respiración no puede pasar con la mayor suavidad posible. Por supuesto, la voz que canta es muy oscura. Cuando la cavidad nasal suena, la cavidad nasal está abierta y expandida, el flujo de aire es hacia arriba y el sonido nasal suele ser hacia abajo. Esto se puede experimentar.
Al practicar los sonidos * * *, puedes elegir tres vocales asociadas para practicar para establecer la unidad de los sonidos * * * de la laringe, faringe, boca y nariz.
En primer lugar, puedes practicar con O, prestar atención a la pureza de O, inhalar profundamente por la nariz, mantener el espacio de la garganta al inhalar, evitar la elevación y retracción de la garganta, y establezca en dicho espacio de la garganta la primera * * * área de canto.
Luego use ao para establecer el segundo paso sobre esta base. ao se produce agregando la función espacial de la cavidad orofaríngea sobre la base del sonido O. Sin embargo, es imposible abrir la boca razonablemente para lograr un ao puro. También es necesario prestar atención a la estabilidad de la lengua para evitar que se encoja o se arquee. Debido a la función de la pared faríngea, el sonido es más amplio y pleno que la simple apertura de la garganta.
El siguiente paso es construir una tercera área de canto con un sonido nasal sobre la base de estas dos * * * áreas de canto, es decir, el * * * área de canto de la cavidad nasal, por lo que que el flujo de aire pueda pasar a través de la cavidad nasal sin problemas, pero tenga cuidado de no enfatizar demasiado la rima. El sonido continúa en el "ang" antes de la rima. Se puede omitir la última "G" de la rima para mantener la cavidad nasal. un estado estirado.
Si se pueden vincular estos tres niveles vocales, se puede establecer un área vocal relativamente completa en las áreas de la garganta, la boca y la nariz.
Además, cuando cantas notas altas, ¿por qué sientes que tu voz suena laboriosa? No sé si todos se sienten así. Si lo hay, la voz no es fuerte y la voz está nerviosa y temblorosa. Si quieres practicar el canto con la cabeza, primero debes tener un canto nasal sólido, de lo contrario no podrás hacer nada.
Los ejercicios vocales básicos son fundamentales. Puede fortalecer ejercicios vocales básicos. En primer lugar, tu postura para cantar debe ser la correcta, es decir, párate derecho, relaja el pecho y trata de no levantar la cabeza.
Hablando de eso, muchos amigos de los cantantes de Kaolan obviamente cantan sentados, lo que es muy perjudicial para el desarrollo de su voz y respiración.
En los ejercicios vocales básicos, inhalar profunda, suave y silenciosamente, mantener el estado de la garganta durante la inhalación, tener una comprensión adecuada del tono alto y la intensidad y estar mentalmente preparado. Además, el volumen no debe ser demasiado alto y debe ser un volumen cómodo. Le sugiero que compre algo de información sobre esto. En términos generales, la práctica de la música vocal comienza desde el rango vocal natural y luego se expande gradualmente, por lo que no entraré en detalles aquí.
Lo que quiero decir ahora es que algunos de los problemas de canto que se encuentran en él se pueden dividir en dos categorías.
El primer tipo pertenece al problema del método de vocalización, que se manifiesta por la incapacidad de apretar y apretar la garganta al gritar, y el sonido es pálido.
La segunda categoría es la superficialidad emocional, la falta de expresividad y la muy poca exhibición de personalidad.
1. El fenómeno de los gritos. Cuando algunos amigos cantan notas altas, usan mucha fuerza para comprimir sus pechos y apretar sus cuerdas vocales. Renuncian por completo a las habilidades vocales básicas del canto y la fuerza. sus cuerdas vocales alcancen el nivel máximo bajo una fuerte estimulación, esto es muy incorrecto y peligroso, daña demasiado las cuerdas vocales. Al mismo tiempo, el sonido también pierde su belleza.
2. La voz es pálida. Este tipo de estado vocal básicamente no requiere habilidades. Depende del estado de la voz en sí, pero también causa demasiado daño a las cuerdas vocales. Du Shimei es un caso muy típico.
3. La voz es débil y parece suelta en la superficie, pero en realidad, una relajación excesiva significa soltura. Si la voz no tiene la fuerza correspondiente, definitivamente carecerá de atractivo.
4. Enunciación poco clara. En ocasiones, tienden a perseguir la apertura de la voz para lograr * * * pero ignoran la exactitud de la letra y la enunciación.
5. La voz es despiadada. Algunos amigos tienen muy buenas voces y habilidades para el canto relativamente sólidas, pero cuando cantan, solo dejan una impresión de sus voces, pero son indiferentes a las emociones y la interpretación emocional de las canciones. no pueden estar tocándose.
6. El tono y el ritmo no son buenos. La cuestión del tono es más compleja, y el dominio de las técnicas de canto y los cambios de emociones también pueden provocar diversos problemas. Si la respiración es superficial, es fácil que la voz flote y que el tono sea alto. Si está nervioso al cantar, el tono será inexacto. Si está demasiado emocionado al cantar, también se producirá un tono alto. Sin embargo, creo que hay muy pocas personas que nacen con escalas pentatónicas y este problema se puede superar con la práctica adquirida.