La herencia de la Escuela Tan
Tan Xinpei-Tan Xiaopei-Tan Fuying-Tan Yuanshou-Tan Xiaozeng-Tan Zhengyan Tan Xinpei era el único hijo de Tan Zhidao, un famoso actor laosiano de la época. Tenía seis años cuando se mudó a Tianjin. Comenzó a practicar artes marciales a la edad de siete u ocho años y siguió a su padre en muelles terrestres y acuáticos. A la edad de once años ingresó a la clase Tianjin Jinkui y a los diecisiete años se convirtió en discípulo de Yu. Sansheng, un antiguo alumno de la secta Han. Más tarde, fue estudiante de artes marciales en la Clase Sanqing durante mucho tiempo. Se convirtió en un líder en artes marciales y discípulo del líder de la clase Cheng Changgeng. En 1879, el quinto año del reinado de Guangxu, actuó en Shanghai por primera vez. Conoció a Sun Chunheng, un alumno de Zhang Erkui, y vio muchas de sus obras, lo que lo inspiró mucho. Tan Xinpei heredó el talento musical de Tan Zhidao y tiene la reputación de "llamar pequeño al cielo". Se interesó mucho en pulir y transformar voces antiguas.
"¿Está gritando la melodía amarilla de moda?" En los primeros días del canto de la Ópera de Pekín, el estilo de canto era principalmente agudo y poderoso, pero Tan Xinpei cambió el tono directo a eufemístico y colorido. Aunque hoy todavía pensamos que es muy duro y vigoroso, en su momento fue considerado como la "voz del sometimiento nacional". Resulta que a finales de la dinastía Qing, los conflictos internos y las agresiones extranjeras eran frecuentes, y mucha gente pensaba que deberíamos convocar "voces fuertes" para luchar contra la rebelión. ¿Cómo sabes qué melodías elegantes son relajadas? Sin embargo, el encanto es realmente algo que fascina a la gente y el atractivo del arte es imparable. "¿A quién le importa el ascenso y la caída del país? La ciudad está llena de canciones alegres y alabanzas al cielo". Este poema es un retrato fiel de la sociedad de Beijing en esa época.
En 1890, el año 16 del reinado de Guangxu, a la edad de 44 años, Tan Xinpei fue seleccionado para el "Departamento Shengping" de la compañía de teatro del palacio de la dinastía Qing y comenzó a disfrutar de la experiencia única de " sacrificio al palacio". A la emperatriz viuda Cixi le encantó su obra "Wu Tan Bu Huan". Después de la actuación, a menudo era recompensado con una gran suma de dinero y él mismo también le regalaba una chaqueta amarilla.
Durante la era de Tan Xinpei, la Ópera de Pekín completó la transición de la creación inicial a la madurez y realmente se embarcó en el camino del desarrollo artístico. Es un maestro del arte de la vieja escuela y sentó las bases para la estandarización del sonido en el escenario de la Ópera de Pekín. También filmó la primera película de ópera de China, "Dingjun Mountain". Mei Lanfang comentó más tarde que Tan Xinpei (y Yang Xiaolou) representaban la Ópera de Pekín de China.
Por lo tanto, algunos empresarios comenzaron a armar un escándalo por la palabra "Tan Xinpei". Falsificaron los discos falsos de Tan Xinpei y los vendieron en el mercado, lo que provocó la difusión de falsedades. No fue hasta después de la liberación que algunas estaciones de radio nacionales consideraron las falsificaciones producidas por Shengli y Wukeduo como productos genuinos y las transmitieron de vez en cuando, lo que hizo que algunos fanáticos se preguntaran si Tan Xinpei era "famoso, pero es realmente difícil tener malas acciones". ". Esto es realmente injusto. Por supuesto, el propio Tan Xinpei también debería asumir cierta responsabilidad por comentarios similares hechos por generaciones futuras. Cuando Tan tenía sesenta y cinco años, EMI le pidió que formara el segundo lote. Para evitar que el botín se filtre, Tan Xinpei dejó que su hijo Tan Jiarui tocara el piano y el baterista no le preguntó a su "antiguo compañero". Como resultado, el pobre acompañamiento redujo el nivel de canto de Tan Xinpei, reduciendo en gran medida el color de estos discos.
Las canciones que podemos escuchar hoy y que verdaderamente representan el arte de Tan Xinpei son el primer lote de discos producidos para él por EMI en 1907, entre ellos "Qin Qiong Selling Horses", "Hongyang Cave", Mei Yutian (Mei Lan) el tío de Fang) toca el piano y Li Kuilin toca la batería. Todos son miembros originales en el escenario. Por lo tanto, debemos producir los mejores y mejores productos basados en las habilidades de canto de los estudiantes veteranos y darles el ejemplo. No importa cómo evolucionó la vieja escuela después, siguió siendo la misma. Las especificaciones artísticas presentadas en este álbum y medio hacen que la gente sienta que "un punto añadido es demasiado, un punto quitado es muy poco" incluso más tarde, el arte de la vieja escuela se mejoró aún más y se conoció como el "segundo"; pico de la vieja escuela". En términos de técnica, es difícil compararlo con su maestro Tan. Algunas personas dicen que este "uno y medio" ha dominado durante casi cien años.
Aunque Tan Xinpei logró logros brillantes como el "Rey del Mundo de la Música", murió miserablemente. En abril de 1917, Lu Rongting, el gobernador de Guangdong, llegó a Beijing. El gran señor de la guerra Jiang Chaozong actuó para él en el jardín Dongcheng e insistió en que Tan Xinpei actuara. En ese momento, Tan Xinpei estaba enfermo y había estado postrado en cama durante varios meses, por lo que usó la negativa cortés como ejemplo. Inesperadamente, Jiang Chaozong envió un gran equipo de policías para arrastrar a Tan Xinpei al jardín. Lo que sucedió ese día es la "Cueva Hongyang", que describe la experiencia de Yang Liulang desde una enfermedad grave hasta la muerte. Tan Xinpei sentía lo mismo y estaba exhausto. Cuando llegó al lugar del dolor y la ira, no pudo evitar derramar lágrimas. Murió poco después de regresar a casa después del espectáculo a la edad de 71 años.
¿No es este el "pionero de Liao Huachong"? ¿Qué pasó con la Ópera de Pekín? Cuando nació Tan Xiaozeng a finales de la década de 1940, Tan Xiaopei todavía estaba vivo. Tan Yuanshou eligió este nombre para su hijo en memoria de su bisabuelo. Xiaoshun una vez ingresó a una escuela de la Ópera de Pekín, donde, como de costumbre, sentó una base sólida en artes marciales y aprendió de Wang Shaolou, un discípulo de Yu Shuyan. Ahora tiene cincuenta años. Es uno de los maestros de la Compañía de Ópera de Pekín de Beijing y uno de los pocos actores que puede dar ejemplo a sus predecesores. Una parte considerable de su arte proviene de él. Aceptó a su nieto como discípulo y devolvió el arte a la familia Yu. Tan Yu, su nieto, se convirtió en su discípulo. Tan Yu y sus dos familias se ayudaron mutuamente durante generaciones, formando la corriente principal de la Ópera de Pekín. Por lo tanto, cuando Tan Xiaozeng y Dan Jiaoyan Guixiang dieron a luz a un hijo, Tan Yuanshou lo llamó Tan Zhengyan, con la intención de aprender del "ortodoxo Yu Shuyan" y seguir la "cadena circular" en la relación de herencia artística entre las dos familias. Pero Tan Zhengyan no le prestó mucha atención a la Ópera de Pekín al principio, hasta que participó en la gimnasia grupal de los Juegos Asiáticos con sus compañeros cuando tenía once años, y luego empezó a gustarle el baile con palos y se obsesionó con el baile amateur. equipo de artes marciales. Tan Yuanshou realmente quería aprovechar esta situación y dejar que otros jugaran en la escuela. Sin embargo, en ese momento, Tan Xiaozeng y Yan Guixiang planeaban emigrar al extranjero.
Resulta que había un canadiense chino que siempre había admirado el arte de la Escuela Tan y quería enviar a sus tres jóvenes familias a Canadá. ¿Vas a disfrutar el resto de tu vida o te quedarás en la alfombra roja de China? Xiao Zeng y Guixiang dudaron. Los altibajos de la garita de Tan aparecen ante nuestros ojos. De hecho, la carrera artística trajo a nuestros antepasados no sólo aura y buen vino, sino también muchas dificultades y dolor. Tan Xinpei fue intimidado por el señor de la guerra y murió trágicamente en sus últimos años. Tan estaba en pie de igualdad con Ma, Tan, Zhang y Qiu en el Teatro de la Ópera de Pekín de Beijing, pero el líder nunca le asignó un papel principal y lo consideró. Él como papel secundario para los otros tres protagonistas, lo que lo hizo muy infeliz, abandonó el escenario antes de tiempo. Incluso durante la era de la "revolución", se vio obligado a "trazar una línea clara" con la familia Tan y mudarse de su hogar ancestral. La residencia privada de la familia Tan tenía "46 habitaciones y media" y luego fue vendida al departamento de bienes raíces por sólo 30.000 yuanes. Tan Xiaozeng no recibió ni un centavo.
La Ópera de Pekín se encuentra ahora en una situación muy mala. Incluso si aprenden mucho teatro, sólo pueden representarlo unas pocas veces al año. Esta comida en Liyuan se llama "arroz de juego" si se come bien, y "arroz qi" si no se come bien. ¿Por qué molestarse? Sin embargo, durante toda la lucha ideológica, Tan Yuanshou permaneció en silencio. Al final, esta "contienda silenciosa" entre padre e hijo terminó con el hijo cediendo. Tan Xiao escribió una vez una carta rechazando la amabilidad de sus amigos canadienses. Xiaozong le dijo una vez a Gui Xianghe: "¡Quién nos llamó Tan!"
Tan Yuanshou finalmente envió a Tan Zhengyan a la Academia de Teatro de Beijing. Le dijo al líder: "El niño está en tus manos. De acuerdo con las reglas de nuestra familia Tan, no obstaculices la enseñanza. ¡Por favor, sé estricto y acepta el castigo! Sin embargo, en ese momento, otros estudiantes ya estaban en el último año". escuelas durante dos o incluso cuatro años. Entonces Tan Zhengyan trabajó horas extras y recuperó las clases día y noche para ponerse al día. Más tarde fue nombrado "trabajador modelo" en la escuela. Aunque Tan Yuanshou no interfirió con el plan de estudios de la escuela, cada vez que Yan Zheng aprendía a tocar en el campo, iba a ver a la orquesta sinfónica. Tan Zhengyan hizo su debut a la edad de 15 años, protagonizando el drama de artes marciales "Eight Hammers". Después de escuchar la noticia, la gente en el jardín de la ópera se ofreció como voluntaria para venir a mirar y lanzar miradas preocupadas al Tanmen de séptima generación. El ambiente en el teatro era muy animado y todo en el escenario se movía. No importa lo que hizo, el público le dio un caluroso aplauso. Después de la actuación, Tan Yuanshou subió al escenario para abrazar a su nieto y no pudo evitar llorar; Los ojos de los colegas que lo rodean están todos húmedos...
Tan Zhengyan se graduó de la Academia de Teatro de Beijing el año pasado y fue a la Academia de Teatro de China para continuar sus estudios. Esta vez, en la actuación que conmemora el 151 aniversario del nacimiento de Tan Xinpei, realizó principalmente artes marciales y teatro en vivo, y también hizo algunas bromas. A la edad de 18 años, pasó el período de cambio de voz más peligroso para los niños y mostró la perspectiva de ser a la vez civilizado y militar. Esto es realmente una suerte para Tan Men. Es solo que es más alto, alcanza los 1,86 metros. Justo cuando la gente estaba preocupada, Tan Yuanshou le dijo a Tan Zhengyan: "No creas en el mal. Yang Xiaolou también es un hombre alto. Es bueno para compensar sus defectos. ¿No es todavía un rincón?" p>
"Aconsejo a Dios que re- Levántese y promueva los talentos de una manera ecléctica." La ciencia literaria reconoce las leyes de la herencia. El legado de la Ópera de Pekín debe ser heredado y la causa debe desarrollarse, y no puede ser destruida en manos de nuestra generación. Esto requiere una especie de confianza en uno mismo y un sentido de responsabilidad para mantenerse firme.
El mundo exterior es maravilloso, ¿no lo es también en casa?
No es exagerado decir que Tanmen Six Dynasties parece ser el epítome de la Ópera de Pekín china. Desde el rey del canto hasta la flor de la vida, generaciones de representantes artísticos de la Escuela Tan se han convertido en un milagro en el mundo de la ópera. Para continuar con este milagro, su excelente apariencia ha resistido las tentaciones en el cine, la televisión, el modelaje y otros campos, y se ha convertido en una fiel observadora de los antiguos alumnos de la Escuela Tan. Dijo que el arte de la Escuela Tan no sólo debería transmitirse a su generación.