¿Quién sabe usar la flauta?
Solicitar una patente no es difícil. La razón es que las patentes sólo requieren "nuevas". Por ejemplo, en la década de 1930, Zhang diseñó una flauta de once agujeros. En los últimos años alguien le añadió dos corchetes y no sólo solicitó una patente, sino que también ganó el "Tercer Premio al Progreso Científico" del Ministerio de Cultura. Otro ejemplo es que alguien hizo una imitación en vidrio del Emperador de Jade, que fue reconocida por los expertos y solicitó una patente. Otro ejemplo es el instrumento de viento alto elaborado a partir del instrumento popular "Qiu", la llamada "flauta de hueso Jiahu"; "——¿No solicitaste también una patente? ¿No se obtienen estas patentes porque son “nuevas”?
En la década de 1930, China no tenía patentes. Por supuesto, Zhang no pudo patentar la flauta de once agujeros y ahora la oficina de patentes no puede revisarla. La "flauta de once agujeros con doble soporte" es simplemente una flauta de once agujeros con doble soporte. Una vez le pregunté a un juez y la respuesta fue: "¡Nadie toca la flauta de once agujeros, y ahora él sí!". Sé que este intérprete pasó ocho años y ahora puede tocar "La danza del abejorro" de Linsky Korsakov. Ocho años: trabajo duro pero valioso: los jugadores profesionales no tienen paciencia, y mucho menos los aficionados. ¡Lo extraño es que "Double Support Eleven Hole Flute" ganó el "Premio al Progreso Científico" en lugar del Premio al Rendimiento!
De todos modos, hablemos de la estandarización de la producción de ordenadores e instrumentos musicales.
Si se utilizan computadoras para desarrollar software de fabricación de flautas, ¿es posible estudiar la estandarización de la fabricación de flautas? El autor cree que en circunstancias especiales, en general, ¡no es factible!
Entonces, ¿bajo qué circunstancias se pueden usar las computadoras para estandarizar la producción de flautas y bajo qué circunstancias no se pueden usar las computadoras para estandarizar la producción de flautas? Las flautas tontas, como las flautas, se pueden fabricar con programación informática; si las flautas chinas están hechas de metal, madera dura o plástico, son difíciles de fabricar con programas de configuración informática. En lo que respecta a las flautas de bambú tradicionales, ¡es imposible fabricarlas usando la configuración de la computadora! Porque utilizar la programación informática para fabricar flautas con nuevos materiales no es sólo un asunto del productor, sino que también involucra cuestiones como la base de recolección de datos, el carácter científico de los materiales didácticos, la enseñanza y la coordinación de la producción de instrumentos y materiales didácticos como; Para las flautas de bambú, ¡es todo un lujo!
¿Por qué se pueden hacer flautas usando programación por computadora, pero es difícil hacer flautas usando programación por computadora usando nuevos materiales, pero es imposible hacer flautas de bambú? Esto está determinado por sus respectivas características. Las ranuras hechas de materiales nuevos (metal, madera, plástico) se pueden tornear como ranuras. A primera vista, la diferencia no parece grande, pero en realidad no es pequeña. No es difícil resolver esto, solo descubre la diferencia entre ellos. Hay dos diferencias importantes entre la flauta china y la flauta: en primer lugar, hay muchas escuelas de flauta china y, en segundo lugar, no existen materiales ni métodos de enseñanza unificados. Estos dos problemas en realidad están relacionados entre sí: la existencia de la escuela hace que los materiales didácticos no puedan ser unificados; la no unificación de los materiales didácticos es la base de la herencia y el desarrollo de la escuela.
Los atributos más importantes de un instrumento son el timbre y el tono: el timbre único es la base de su vida; el buen tono es la condición para su aplicación. El sonido especial de la flauta de bambú hace imposible sustituirla por una flauta más avanzada. Si la producción no puede garantizar el tono, sólo podrá existir entre la gente y no podrá entrar a la sala de conciertos. Esto muestra la importancia del timbre y el tono.
El tono de la flauta depende no sólo de la producción, sino también de la enseñanza. La producción de flautas tiene estrictos requisitos tecnológicos, que son el resumen y la sublimación continua de cientos de años de experiencia en producción, en lugar de la deducción de fórmulas matemáticas. Los materiales didácticos para tocar la flauta cumplen con los requisitos de tono de la flauta y se complementan con un estricto canto visual y entrenamiento auditivo. Las flautas de nuestro país carecen de esta premisa. Las estrictas aplicaciones informáticas sólo pueden satisfacer las condiciones de ejecución de algunas personas, pero no de todos los intérpretes. En cuanto a la flauta de bambú, los materiales cambian constantemente. ¿Cómo podemos hacer que las especificaciones sean consistentes y cumplan con los requisitos de tono?
Un hecho indiscutible en la producción de flautas antiguas y modernas es que siempre se han elaborado basándose en la experiencia y no en resultados de cálculos estrictos. Desde la antigüedad hasta el presente, se calcula que sólo se han estipulado dos conjuntos de posiciones de boca y requisitos de entonación: uno es el "Método de la flauta" formulado por Xunxu, el escriba Xunxu en los primeros diez años de la dinastía Jin Occidental ( es decir, el "Método de la Flauta Xunxu") y el Ritmo de la Flauta Xunxu, formulado por la "Flauta Taishi"; el otro es el "Xiao Ya" (Qin Xiao) diseñado por Peng Zhiqing de la Sociedad Qin Yu en la década de 1930.
Entre los dos instrumentos, el tono de la flauta Taishi se ajusta al ritmo de tres puntos y doce puntos, mientras que el tono de la flauta Xiaoya no solo se ajusta al ritmo de tres puntos, sino que también utiliza a1 como nota estándar. Pero estos dos ejemplos no prueban que Xiao y Di puedan encontrar las reglas de su estricta armonía mediante el cálculo, porque al perforar los datos obtenidos mediante la "fórmula", se deben utilizar completamente métodos flexibles para garantizar el tono; Probablemente exacto. Por ejemplo, el autor ha estado en contacto con "Okong Flute" durante más de 50 años y ha estado fabricando Ogong Flute durante 46 años. Sin embargo, en los últimos diez años, mediante la aplicación específica de la teoría de corrección de boquilla, la misma fórmula ha logrado efectos diferentes: su efecto de modulación está fuera del alcance de sus predecesores.
En cuanto a la fórmula para la frecuencia del sonido de la flauta, el Sr. Zhao y su hermano, el Sr. Zhao, profesor del Departamento de Física de la Universidad de Fudan, ya han calculado la fórmula para la frecuencia del sonido. de la flauta. Mucha gente me ha mencionado esta fórmula. En mi opinión, aunque esta fórmula tiene en cuenta de forma más exhaustiva los factores que afectan la frecuencia de la flauta de bambú, es sólo una fórmula y necesita más mejoras antes de poder ponerla en práctica. Mucha gente se muestra escéptica ante la fórmula resumida por el Sr. Zhao. El autor no tiene intención de comentar sobre la fórmula en sí, pero los resultados calculados por el Maestro Zhao basándose en la fórmula no se ajustan a la práctica de hacer flautas, por lo que se puede concluir que la fórmula no es perfecta. De hecho, el propio Sr. Zhao también comprende la imperfección de la fórmula. Las respuestas del Sr. Zhao a las preguntas del autor muestran esta actitud. ¿Por qué el profesor Zhao no lo mejora? ¡No es necesario, pero sí imposible!
A continuación se analiza la fórmula de cálculo de frecuencia de la flauta del Sr. Zhao.
La fórmula del profesor Zhao no es perfecta, por lo que los datos calculados sobre la fabricación de la flauta no se pueden poner en producción. Esto se puede demostrar por la distancia entre el segundo y el tercer orificio. La distancia entre el segundo y tercer orificio de la flauta en la clave de Re es de 0,25 cm, la distancia entre el segundo y tercer orificio de la flauta en la clave de La menor es de 0,1 cm, y la distancia entre el segundo y tercer orificio de la clave ¡De C menor mide sólo 0,06 cm! Imagínese, incluso si la fibra de bambú puede tener una resistencia mecánica tan alta sin romperse, me temo que la brecha entre el dedo índice y el dedo medio es mucho mayor que estos datos y no se puede ocultar.
La razón de este error no es sólo que el profesor Zhao no se dio cuenta de que el radio de dos agujeros adyacentes debe restarse de la distancia entre los dos agujeros adyacentes (es decir, la distancia entre los puntos centrales de los dos agujeros adyacentes). Por ejemplo, la distancia desde el orificio de soplado al segundo orificio es de 24,41 cm y la distancia al tercer orificio es de 23,16 cm. Parece que la distancia entre los dos agujeros es de 1,25 cm. Pero también hay que restar los radios de las dos bocas (0,5×2), ¡quedando solo 0,25 cm! Por supuesto, si hacemos uno basado en los datos calculados, ¿no se descubrirá el problema? Pero el Sr. Zhao no hizo ninguno basándose en los datos que calculó.
En lo que respecta a la fórmula de frecuencia de la flauta calculada por el profesor Zhao, es una tontería pensar que dos de las cantidades físicas seleccionadas pueden ser inapropiadas: una es la velocidad de la onda sonora y la otra es la corrección de la boquilla. .
Como todos sabemos, la frecuencia es directamente proporcional a la velocidad de las ondas sonoras. Entonces la velocidad de la onda sonora determina la frecuencia. La velocidad del sonido en la fórmula es la velocidad en el espacio libre (atmósfera); generalmente, el diámetro interior de la flauta es relativamente pequeño, no más de 2,5 cm, y la velocidad del sonido en la flauta no debe ser igual a la del interior; espacio libre. Si son iguales es una cuestión que debe verificarse.
Luego viene la calibración de las boquillas. Hay dos tipos de corrección de boquilla para ranuras, una es la corrección de extremo y la otra es la corrección de extremo de tubo. El maestro Zhao eligió 0.6R como cantidad de corrección terminal, y la cantidad de corrección terminal es variable. Con respecto a la cantidad de corrección final de 0,6R calculada por el científico acústico Rayleigh, una vez escribí un artículo "La corrección final de Rayleigh es difícil de aplicar a China" y planteé objeciones a esta cantidad seleccionada por el Sr. Zhao. En lo que respecta a la corrección del extremo de la tubería, aunque el Sr. Zhao notó la influencia del tamaño del orificio de soplado y el espesor de la pared de la tubería en la frecuencia, no fue apropiado para él considerar esta cantidad como una constante. ¿Por qué no todo el mundo puede tocar a voluntad una flauta bien hecha? ¿Cuál es la razón? Este fenómeno simplemente demuestra que la corrección del extremo de la tubería es una variable, no una constante.
Dos factores que afectan al tono de la flauta son la velocidad de la onda sonora y la corrección de la boquilla. ¿Cómo distinguir cuál es el efecto de la velocidad del sonido sobre el tono de la flauta y cuál es el efecto de la corrección de la boquilla sobre el tono de la flauta? De hecho, no es difícil distinguirlo: si el tono general de la flauta cambia, pero la distancia entre los agujeros de la guitarra no cambia, esto demuestra que la velocidad del sonido afecta el tono de la flauta. Por ejemplo, si el tono absoluto de la misma flauta es diferente en invierno y verano, los intervalos no cambiarán; si el tono de la flauta cambia al mismo tiempo, la distancia entre los orificios de sonido también cambiará, lo que demuestra que la boquilla; La corrección tiene un impacto en el tono de la flauta.
No es difícil demostrar mediante fórmulas la influencia de la velocidad de la onda sonora y la corrección de la boquilla en el tono de la flauta. Analicémoslo brevemente.
Se puede ver en la fórmula básica de la flauta F = C/2 (L+δ) que cuando la longitud del tubo L es constante y la cantidad de corrección de la boquilla δ es constante, la frecuencia F es proporcional a la velocidad de la onda sonora. Entonces, la velocidad del sonido solo afecta el tono general de la flauta. sin cambiar la relación de espaciado entre los agujeros de sonido.
La fórmula anterior se puede utilizar para derivar la fórmula del fonema de la flauta.
Porque cuando se toca la flauta a una determinada temperatura, su velocidad de onda sonora es cierta, por lo tanto, F1/fn = (LN+δ)/(L1+δ). Si el sistema jurídico seleccionado (ley bruta) es k, entonces fn=kf1. Como la frecuencia de fn es mayor que f1, K es mayor que 1. Al mismo tiempo, la fórmula anterior se puede derivar de la siguiente fórmula: LN+δ= K(l 1+δ); δ;
Debido a que la frecuencia es inversamente proporcional a la longitud del tubo, k es menor que 1 y mayor que 0 (1-k) es una constante menor que 1 y mayor que 0, y la La posición de la boca de sonido Ln sube y baja con el aumento o disminución de la cantidad de corrección de la boquilla δ.
Como se mencionó anteriormente, δ es la suma de la corrección del extremo & 1 y la corrección del extremo del tubo & La corrección del extremo no solo no es 0.6R, sino que es una variable: disminuye a medida que el orificio de sintonización del extremo se hace más grande y aumenta a medida que aumenta la diferencia de diámetro entre los extremos. Para la corrección del extremo de la tubería, no solo disminuye con el aumento del orificio de soplado, sino que también aumenta con el engrosamiento de la pared de la tubería. Al mismo tiempo, también aumenta a medida que la costura avanza y disminuye a medida que aumenta la fuerza del viento. Además, el tono de cada boca también sube y baja a medida que aumenta o disminuye el diámetro del agujero. Todo fabricante de flautas (ya sea consciente o inconscientemente) utiliza estas relaciones para ajustar el tono.
Estas condiciones que afectan el tono de la flauta son flexibles y cambiantes, y me temo que ahora nadie puede comprender las leyes del cambio. La gente aún no ha descubierto las reglas, entonces, ¿cómo pueden estipular que las computadoras deben seguir ciertos procedimientos?
Se puede ver que la investigación actual sobre el uso de computadoras para fabricar flautas será en vano y solo consumirá mano de obra, recursos materiales y financieros. Cuando dominemos la fórmula de frecuencia y la fórmula de fonemas de la flauta mencionadas anteriormente, es decir, la relación entre la frecuencia de la flauta y las cantidades mencionadas anteriormente, es posible poner la programación informática en la agenda.