Notas de "Introducción al Diseño" - Capítulo 7, Sección 4 02
En vista de la diversificación del diseño moderno, desde el "símbolo del producto" y la "estética de la mercancía" hasta el "diseño pionero" y el "diseño ecológico", la teoría La crítica del diseño tiende a ser un cambio diversificado. Sin embargo, todo tipo de teorías tienen una cosa en común: absorben rápidamente nuevos resultados de las ciencias sociales y las ciencias naturales, lo que hace que la crítica del diseño avance en conceptos y métodos de investigación. Los principios fundamentales de la ciencia tradicional, a saber, el orden, la simplicidad y la estabilidad, han sido abandonados por la nueva visión científica del mundo y reemplazados por nuevas normas, a saber, el caos, la complejidad y el cambio. El desarrollo de la teoría de la crítica del diseño está exactamente en línea con esta ley.
1. "Símbolo de producto":
(1) El concepto de "símbolo de producto" fue ampliamente utilizado por los diseñadores industriales en la década de 1980, pero la crítica semiótica del diseño fue muy popular en la década de 1980. Década de 1970. Roland Barthes se dedicó a descubrir las funciones sociales y psicológicas de objetos, entornos y acontecimientos, argumentando que contenían muchos significados y poderes mucho mayores. Para conducta empresarial y crítica de diseño.
(2) La serie "Advertising Decoded" de Judith Williamson causó sensación en el mundo del diseño publicitario y la planificación se volvió madura y sofisticada.
(3) La aplicación de la semiótica en la crítica del diseño industrial recuerda a los diseñadores que deben poner conscientemente las características individuales del producto en el diseño de su color, forma, textura y volumen, haciendo que el producto sea más funcional; que su uso tiene más sentido. Debido a esto, se implantan conscientemente ricas connotaciones en el producto, y la amplia asociación causada por el producto acorta la distancia con los consumidores.
2. "Estética de la mercancía":
(1) En la década de 1970, la propuesta de "estética de la mercancía" se convirtió en un tema candente en el mundo del diseño, y los críticos afirmaban que la reemplazaba. pasado "Estética de la producción". Para adaptarse a mercados diversos, los diseñadores deben tratar las funciones y trabajos de los productos como mercancías. La estética de las mercancías analiza el valor dual de las mercancías: el valor de demanda y el valor de cambio. El diseño debe utilizar el valor dual para despertar el deseo de compra de las personas.
(2) Lo importante es el valor de la expresión del diseño: la estética de los productos básicos cree que los productos y la publicidad dan forma, estandarizan y estimulan las necesidades del consumidor; el diseño tiene una función estructural dinámica muy poderosa, que afecta directamente el consumo de las personas.
3. "Requisitos previos del diseño":
(1) En la década de 1980, surgió en Europa una tendencia de crítica del diseño, que se denominó "diseño de vanguardia" o "diseño suave". ". diseño".
(2) Criticar los productos industriales y la arquitectura por rechazar deliberadamente la estética y el placer sensorial, argumentando que la "objetividad" de los productos o entornos parece sacrificar la subjetividad, incluida la luz sensorial, el calor, el sonido, la humedad, etc. Por tanto, "diseño de vanguardia" se refiere a explorar el potencial cambiante de la alta tecnología y formar un espacio sensorial flexible y apropiado.
(3) Teoría del diseño "suave": el desarrollo del diseño es consistente con el desarrollo de la ciencia. El campo del diseño ya no se centra en "cosas" y "productos", sino que es un proceso que depende. en Diseño de reacciones de los usuarios. "El papel del diseño en la era posmecánica es permitir que todos participen en el proceso de diseño. Para lograr este objetivo, debemos abandonar el punto de vista estético tradicional y hacer del diseño un proceso de servicio social.
En los años 1980, el "diseño verde" creía que el medio ambiente podía mejorarse mediante el diseño y el consumo de productos "verdes", e incluso proponía el concepto de "estilo de vida verde", el uso de materiales, la actitud hacia la "abolición planificada de los productos básicos". ", y los productos. y la utilización de energía en el proceso de producción se han convertido en problemas que los diseñadores deben enfrentar.
De la teoría anterior se puede ver que el desarrollo de la teoría de la crítica del diseño tiende a diversificarse para poder hacer frente. Con la diversificación del diseño contemporáneo, los principios fundamentales de la crítica del diseño, a saber, el orden, la simplicidad y la estabilidad, han sido abandonados por la nueva visión científica del mundo y reemplazados por nuevas normas, a saber, el caos, la complejidad y el cambio. está exactamente en línea con esta ley.