¿Quién inventó el altavoz Marshall?
Esta es información que encontré, por favor eche un vistazo~~~ Si no fuera por los parlantes de Marshall, Cream y Jimi Hendrix Experience no serían tan sobresalientes a fines de la década de 1960 si Cream y Hendrix lo fueran. No es tan bueno, es posible que el heavy metal no haya nacido. Si no hubiera música heavy metal en este mundo, no existiría la revista Guitar World. Entonces, es posible que sus lectores estén aprendiendo a tocar el clarinete ahora mismo o entrenando duro para convertirse en una estrella del deporte. Así que cada uno de nosotros tiene una enorme deuda con este caballero londinense tan entusiasta y culto: su nombre es Jim Marshall. Los altavoces Marshall son el mayor monumento en el desarrollo de la música rock y han influido en los grandes guitarristas más influyentes de la historia de la música rock: Pete Townsend, Jimi Hendrix, Eric Clapton, Jeff Beck, Jimmy Page, Ritchie Blackmore, Mick Ralphs, Angus Young. , Billy Gibbons, Eddie Van Halen, Yngwie Malmsteen, Slash, Dave Navarro y Tom Morello, solo por nombrar algunos. Este año (2002) es el 40º año de Marshall Amplification. Es un buen momento para que hagamos un repaso exhaustivo de la historia de Marshall. Jim Marshall, un hombre de 79 años, todavía va todos los días a la sede de la empresa en Milton Keynes, Inglaterra, para participar en todas las operaciones relacionadas con la empresa. "Todavía me levanto a las 6 de la mañana. Siempre soy el primero en entrar a la empresa. No me gusta perder el tiempo". Jim Marshall entró en la industria del entretenimiento a los 13 años. Ha trabajado. como bailarín de claqué, miembro del coro, baterista y líder de banda e instrucción de batería. En 1960 abrió su primera tienda de baterías en Uxbridge Road en Hanwell. Pero por instigación y petición de los jóvenes músicos de rock que frecuentaban la tienda, Marshall también inició un negocio de venta de otros instrumentos musicales, incluidas guitarras eléctricas y amplificadores. Entre los músicos que lo alentaron se encontraba un guitarrista llamado Pete Townsend. En los años siguientes, él y su banda The Who se hicieron populares en todo el Reino Unido, pero en 1960, Marshall sólo supo que este joven era hijo de un viejo amigo suyo que tocaba el saxofón, Cliff Townsend. Marshall recordó que el joven Pete siempre se quejaba con sus amigos. "Pete siempre dice: 'En las tiendas de música del oeste de Londres, la gente siempre nos menosprecia porque tocamos rock and roll. ¿Por qué no vendes guitarras y amplificadores en tu tienda?' Toco la batería, no sé mucho sobre guitarras o amplificadores, pero puedo intentarlo. Lo intenté, y desde que la palabra “intentar” salió de mi boca, he tenido éxito hasta el día de hoy. "Muchos músicos de big band de esa época tenían grandes prejuicios contra la música rock. Pero a Marshall no le importaron desde muy temprano". Mick Waller (que luego colaboró con Jeff Beck y Rod Stewart) fue el primer estudiante que aprendió batería de mí. Uno de ellos me pidió que le enseñara a tocar la batería de rock and roll. "Le dije: 'En realidad es muy fácil, porque el ritmo son todas negras, como la música latina, pero el acento está en un lugar diferente'. Pero créanme, esta cosa tan popular se olvidará en unos meses. "¿Qué tan confundido estaba?" Marshall entró en el campo de los instrumentos musicales en un momento muy adecuado. El álbum debut de los Beatles en 1963 abrió un capítulo de la música rock británica que conquistó los círculos de la música pop estadounidense y mundial. El mundo entero está atento a Reino Unido, pero la mayoría de los instrumentos utilizados por los músicos británicos se fabrican en Estados Unidos.
Los dos mejores instrumentos vendidos en las tiendas Marshall son el Gretsch Country Gentleman (el instrumento favorito de George Harrison) y el amplificador Fender Tremoulx, que se fabrica casi en su totalidad en Estados Unidos. Pero esta situación pronto cambiará. En 1962, Jim Marshall contrató a un reparador llamado Ken Bran, que había sido miembro de la banda londinense Peppy & the New York Twisters. Ambos hombres intercambian frecuentemente ideas con los músicos que visitan la tienda. Estos incluían a Pete Townsend, el hombre de estudio Big Jim Sullivan y miembros del entonces grupo pop Brian Poole & the Tremoloes. "Vinieron a mi tienda a verme y dijeron que los altavoces disponibles en el exterior no eran adecuados para el tipo de música que estaban reproduciendo". Así que Marshall decidió intentar fabricar altavoces adaptados a la música rock de la época. Desde un punto de vista puramente económico, la idea también es muy factible, porque los altavoces fabricados en Gran Bretaña se pueden vender en el Reino Unido a un precio más barato que los altavoces importados de los Estados Unidos. Jim Marshall reparó circuitos en aviones de combate durante la Segunda Guerra Mundial, pero no tenía experiencia con equipos de audio. "Hablé con Ken Bran y me dijo: 'No soy lo suficientemente independiente como para construir un amplificador desde cero. Pero sé que hay un chico de 18 años muy inteligente en EMI llamado Dudley Craven'. Y le dije: ' Tráelo a verme y hablaré con él. "Entonces le pregunté a este joven: '¿Te gustaría unirte a nuestro equipo y ser el primer orador de rock?'. Él dijo: 'Me encantaría, pero no lo hago'. t. Ahora trabaja en EMI. "Le pregunté: '¿Cuánto gana?'. Él respondió: 'Cuatro libras a la semana'. Le dije: '¿Qué pasaría si te diera 15 libras a la semana, lo mismo que Ken?' Estuvo de acuerdo de inmediato. Puede que ahora suene ridículo, pero 15 libras era mucho dinero en ese momento." En septiembre de 1962, Bran y Craven habían completado el prototipo del primer altavoz Marshall. Era un amplificador de 35 vatios inspirado en un Fender Bassman 5F6A. Aunque algunas polarizaciones del circuito y amortiguadores y otras partes eran diferentes debido a la falta de piezas eléctricas disponibles en ese momento. Pero Marshall todavía necesitaba construir una cabina para ello. Marshall había fabricado cajas de altavoces cuando estaba en una banda y empezó a construirlas en el garaje de su casa. Originalmente planeó agregar dos parlantes separados de 12 pulgadas según el diseño de Bran y Craven. “Pero el amplificador hizo explotar los parlantes bastante rápido, porque en ese momento los parlantes solo podían manejar 25 vatios, así que dije: 'Probaré con cuatro parlantes'. Pero necesitaba hacerlo lo más pequeño posible. En esa época dependía de camiones pequeños, cubrí la cubierta trasera de la caja del altavoz con una tabla dura porque sabía que sonaría mejor". Una consideración tan común evolucionó hasta convertirse en la caja del altavoz 4X12 que conocemos ahora. , destinada a convertirse en un Clásico en diseño de altavoces rockeros. "Pero cuando coloqué el amplificador en una caja de altavoz con una cara seria, no se veía bien. Parecía demasiado común. Así que hice que la caja de altavoz tuviera una pendiente en el frente. Caja de altavoz cerrada. La parte posterior también resultó ser buena". Tiene una calidad de sonido más ajustada que su predecesor abierto. Además, los circuitos producidos por Bran y Craven también producen un sonido único. La combinación de ambos produce un sonido muy diferente al Fender Bassman, referencia original del equipo Marshall a la hora de diseñar altavoces. Nació un nuevo sonido. Este primer altavoz Marshall se llamó originalmente MARK II, pero finalmente se decidió por el JTM45. En representación de Jim y Terry Marshall, Terry es el hijo de Jim, toca el SAX en una banda de Londres y también ayuda en la tienda. No hace falta decir que el equipo de su banda siempre fue el mejor. Hay muchas otras bandas londinenses que agradecen a Marshall. A finales de 1962, el JTM45 había comenzado a producirse y las ventas eran muy buenas. Marshall siempre está mejorando y actualizando sus productos.
En 1964, Marshall comenzó a utilizar válvulas KT66 para aumentar la potencia de los altavoces de 35 a 45. 1965 fue un año muy importante para Marshall. Desde una perspectiva empresarial, Jim firmó un contrato de agencia de ventas por 15 años con Rose-Morris, una empresa británica. El contrato proporcionó capital inicial para su negocio, pero a un costo. Por el contrario, Marshall creía que el contrato que firmó con Rose-Morris fue "el mayor error de su vida". Rose-Morris no entendía nada de negocios. Por ejemplo, si me subían el precio un 55%, equivalía "Sus productos fueron expulsados del mercado mundial, y esta situación continuó durante mucho tiempo". El contrato Rose-Morris también interrumpió la red de ventas ya establecida de Marshall, incluido el viejo amigo de Jim, Johnny Jones, que vendía altavoces Marshall. en el norte de Inglaterra. Para compensar a su amigo, Jim desarrolló la marca Park. Básicamente es un altavoz Marshall, pero la marca registrada dice Park (también el apellido de soltera de la esposa de Jones, Margaret). De esta manera Jones puede continuar vendiendo los productos de Jim sin violar el contrato Rose-Morris. En los años siguientes, Marshall utilizó a menudo la marca Park para probar productos experimentales y productos que a Rose-Morris no le interesaban. También son diferentes marcas registradas por Marshall según las diferentes necesidades comerciales. Entre ellos se encuentran Big M (para el mercado alemán), Kitchen-Marshall (suministrado por la cadena de instrumentos musicales Kitchen en el norte de Inglaterra) y Narb (apellido de Ken Bran escrito al revés). Debido a que estas marcas son raras y extrañas, siempre alcanzan precios elevados en el mercado de colecciones de altavoces.