¿Cuál es el punto principal del Viejo Goriot?
La novela se sitúa a finales de 1819 y principios de 1820, con el apartamento de Fouquet y el salón de Madame Posien como escenario, con la historia de Goriot y Rastignac como argumento principal, esbozando verdaderamente la vida de Poisson. El rostro de la sociedad francesa durante la Restauración.
"El viejo Goriot" proporciona una descripción detallada y profunda de las tendencias históricas de ganancias y pérdidas, prosperidad y decadencia del poder aristocrático feudal durante este período.
La señora Beauseant es "una líder de la sociedad aristocrática" y su mansión es "el lugar más interesante" del barrio aristocrático. Poder aparecer en este "espléndido salón equivale a leer un certificado de una familia noble". "Una vez que entras en este lugar donde el control de acceso es más estricto que cualquier otra sociedad", "puedes pasar a cualquier parte".
Pero cuando Balzac describió la época floreciente de cien flores, señaló la crisis oculta y puso la raíz del desastre. Cuando Rastignac conoció a Fu Bao, la Sra. Beauseon había llegado a un "momento de abandono" y la emoción en su corazón estaba más allá de las palabras. "El desastre más terrible de la sociedad de clase alta" era inminente. Lo que es aún más irónico es que, aunque la señora Bausseant tiene una alta autoestima y desprecia a las mujeres burguesas, su "iluminación" de Rastignac es completamente burguesa; desprecia mucho a Damfina, pero le pide a Rastignac que Stigner persiga el negocio del banquero; esposa y lo lleva personalmente al teatro para conocer a Danfina. Gracias a su experiencia y experiencia personal, entendió que el estilo aristocrático ya no era popular y que el poder monetario de la burguesía era el verdadero gobernante. Ella misma es una perdedora. Luo Xifeite es un nuevo hombre rico. Aquda, el amante de la señora Bosaian, no le agrada mucho la señorita Luo Xifeit, pero abandona resueltamente a la famosa señora Bosaian y decide casarse con el advenedizo burgués porque puede "traer una dote de 200.000". francos con intereses.
El baile de despedida de Madame Busseant en París fue como la luz de la sociedad aristocrática, que Balzac describió como "la elegía interminable del inevitable colapso de la sociedad de clase alta". La apariencia majestuosa contrasta marcadamente con el estado de ánimo desolado de Madame Busseant. Aunque esta señora estaba "tranquila y silenciosa" frente a todos, "siempre mantuvo su verdadero carácter", como si "hasta el último momento todavía controlara la sociedad desde arriba" pero en el dormitorio quemó su carta de amor; Lágrimas para despedirse. París hace los últimos preparativos. Este tipo de comportamiento de las personas que están delante y detrás es un fiel retrato del estatus social de la clase aristocrática que está a punto de declinar y depende de la dignidad.
La señora Boseant se fue a vivir recluida en el campo llorando, y Fenner, quien fue ridiculizado por ella en todas las formas posibles, finalmente se metió en esta sociedad que se dedicaba a escalar y se dio cuenta de su larga vida. ansiado deseo. Cuando la señora Busseant forzó una sonrisa, pero Fianna estaba "orgullosa de su agudeza en público", incluso la señora Busseant tuvo que admitir que "la señora Neuchingen estaba muy hermosa esta noche". Comparando los dos, comparando el antes y el después, uno es próspero y el otro está en declive, y uno es próspero y ambos están dañados. El destino de estas dos clases es claro.
El libro "Petro Goriot" se centra en exponer y criticar la desnuda relación monetaria entre las personas en el mundo capitalista.
Las dos hijas del Viejo Gao vivieron una vida lujosa bajo el cultivo del Viejo Gao. Un noble de alto estatus salta a la alta sociedad y se convierte en la advenediza condesa Resto. A una le gustaba el dinero, se casó con un banquero y se convirtió en la señora Nuckingen. Se trata de un par de típicas zorras burguesas. Cuando se casaron, cada uno recibió una dote de 800.000 francos, por lo que hicieron todo lo posible para halagar a Lao Gaoman. Sin embargo, Lao Gaoman pronto fue expulsado de la casa por su hija y vivió una vida pobre en el apartamento Fugai. Al principio podía comer en casa de mi hija una o dos veces por semana, pero luego se cambió a dos veces por mes1, y luego ya no podía ni entrar a la casa de mi hija. Por un lado, este cambio de sentimientos se debe a que durante el período de la Restauración, la condición de hombre de negocios del padre ya no podía traer gloria a la familia de su hija, y más importante aún, porque el anciano tenía cada vez menos dinero: "Un padre siempre debe hacerlo; ser rico. Para conquistar a la hija como un caballo bien educado.” A veces venían a la residencia del padre en el apartamento de Fouquet para seguir exprimiendo el dinero de Goriot. Las dos hijas compitieron por el primer lugar y compitieron entre sí. Frente a la inmobiliaria, un par de hermanas se convirtieron en enemigas mortales.
La muerte de Lao Gaoman es el punto culminante de esta farsa familiar. Antes de su muerte, Lao Gaoman quería ver a su hija y lloró tanto que se dio cuenta de la cruel verdad de la sociedad capitalista. El dinero puede comprarlo todo, incluso una hija. "Si tuviera dinero, si les quitara mis muebles, ¡vendrían y me lamerían la cara con sus besos!" El "eje del padre" fue reemplazado sin piedad por el "eje del dinero". Las hijas "no dudarán en pisar a sus padres para asistir al baile de graduación". Un padre con el bolsillo vacío es como un limón exprimido hasta dejarlo seco. ¿Qué significa esto para su extravagante hija?
Para recaudar dinero para el funeral, Rusty "se interpuso entre el matrimonio Neuchingen y el matrimonio Resto" pero también "en vano" porque "el matrimonio rechazó a todos los invitados. Su padre. Todos estaban muy tristes". cuando falleció". En la procesión fúnebre, había dos "autos vacíos con títulos de caballero". La denuncia y la crítica de Balzac son incisivas y exhaustivas.
"Petro Goriot" también aborda los diversos males de la sociedad capitalista en muchos aspectos. La sociedad capitalista es un caldo de cultivo para almas sucias. Ya sea en la "clase alta" o en los apartamentos bajos, el agua helada del egoísmo extremo ahoga todos los principios morales.
El dinero es como una mano enorme que sostiene innumerables marionetas y hace todo lo posible para montar un espectáculo feo en el escenario social. Para codiciar los bienes de Goriot, la señora Vogue se disfrazó y se llenó de halagos; codiciando los ingresos de 3.000 francos, Michnot y Boalai se convirtieron en espías oficiales y mataron en secreto a Vodo para obtener 200.000 francos; Fortolin hábilmente organizó a He; tendió una trampa y mató al único hijo de Tai. Nuchingen actuó como un gamberro y se tragó todo el dinero de su esposa; Rastignac siguió el ejemplo del "héroe" que tenía delante y hizo lo mismo. Cayó cada vez más profundamente en el atolladero social, sabiendo que estaba "en el infierno" y estaba decidido a "seguir viviendo" y "luchar hasta el final".
El personaje Voutolen ocupa un lugar especial en la comedia humana. Este es un demonio simbólico y un modelo viviente. Aparece con diferentes identidades en diferentes obras, pero desempeña el mismo papel a la hora de seducir a los jóvenes hacia la corrupción. En "Petro Goriot", se le presenta como un prisionero de trabajos forzados perseguido por agentes de policía, pero sus pensamientos y acciones no son diferentes de los de la burguesía y los banqueros. Su sueño es "vivir como un pequeño emperador", y la forma que ha diseñado para enriquecerse es comprar a 200 negros con 200.000 francos. "Con este capital negro puedo ganar entre 3 y 4 millones en 10 años". Para lograr su objetivo, tuvo la idea de matar gente, atraer a Rastignac para que se convirtiera en su cómplice e intentar cazar la propiedad del banquero Fan. "Si quiero tener éxito, nadie me preguntará sobre mis antecedentes. Soy el Sr. Cuatro Millones, un ciudadano estadounidense. No hay diferencia entre bandidos y burgueses. La diferencia es que matan "sin ver sangre". Las sanciones legales sólo tienen como objetivo proteger al ganador del concurso. Es a través de esta concepción única que se profundiza aún más la crítica a la fealdad social y a la burguesía en la obra.
Fu Tuoleng es mundano y conoce los detalles de la sociedad oscura. Usó el lenguaje más desnudo para contarle a Rastignac todo el proceso de los principios morales del egoísmo extremo de la burguesía. Esto inicialmente sorprendió y asustó al inexperto Rastignac, y luego dejó una huella en su mente. Balzac expuso vívidamente la decadente moralidad de la sociedad a través de sus largos discursos, sarcasmo y cinismo. Influido por muchos aspectos, Rastignac emprendió el camino de un hombre ambicioso, mientras que la "educación moral" de Foutolen fue más bien esquemática.
La señora Beauseant es un ejemplo típico de los aristócratas que fueron llevados a la muerte por los nuevos ricos, mientras que Rastignac es un ejemplo típico de los niños aristocráticos que fueron corrompidos por los nuevos ricos. Su caída es un hilo conductor a lo largo del libro. Deambula entre la "alta sociedad" y el apartamento de Fouquet, conectando estrechamente las dos escenas e integrándolas en una sola. Recibió educación en dos lugares, de diferentes maneras, pero con el mismo contenido: el dinero es poder. Para ascender es necesario tener dinero, y para tener dinero es necesario ennegrecer la conciencia. A través del camino de Rusty y sus cambios psicológicos, el autor revela en detalle el enorme efecto corrosivo del dinero en el alma de las personas en la sociedad capitalista.
Rastignac era hijo de un noble pobre de provincias y de un estudiante universitario pobre en París. En comparación con su ciudad natal, el colorido mundo de París estimuló fuertemente su deseo de ascender. Así que siguió su árbol genealógico y encontró a una pariente lejana, la señora Beauseant, como introductora para ascender a la "clase alta". Sin embargo, el mundo ha cambiado. La familia aristocrática sólo puede ayudarlo a ingresar a la "sociedad de clase alta", pero no puede ayudarlo a arraigarse en la "sociedad de clase alta". Incluso la propia Madame de Beauseant fue derrotada en la competencia con las mujeres burguesas. Escuchando las "enseñanzas" de Madame Busseant y siendo testigo de su destino, el dinero es más poderoso que el apellido. Es una característica de los tiempos. Fu Tuoleng también le dijo esta verdad. La familia de Bosaian sólo podía apoyarlo, pero no ayudaba si el paquete estaba vacío. Si quieres ascender, debes tener "65,438+ mil millones de riqueza", "Si quieres ganar mucho dinero, debes ser agresivo o simplemente terminarlo... La vida es así". Apesta a cocina. Pero si quieres divertirte, no puedes tener miedo de ensuciarte las manos, simplemente lávalas después: esto es lo que hoy se llama moralidad. "La psicología del juego y los principios morales de la burguesía fueron expuestos por Fortorin y quedaron profundamente grabados en la mente de Rastig.
Sin embargo, Rastignac no lo aceptó inmediatamente ni lo puso en práctica. Su experiencia, su conocimiento. , y su experiencia confirmó constantemente las malas enseñanzas de Vautrin, especialmente el arresto de Voltaire y la expulsión de Madame de Gaulle. La muerte de Rastignac fue la última lección para Rastignac. Fue testigo del desarrollo de esta obra de principio a fin. El viejo Goriot para finalmente ver a su hija y para recaudar dinero para el tratamiento médico y el funeral del viejo Goriot, fue a Fouquet. Corriendo de un lado a otro entre el apartamento y la mansión de las dos hijas de Gao Man, los gemidos desesperados y las maldiciones enojadas de Gao Man. antes de su muerte parece ser el tema principal de esta pieza musical, repetido sin cesar. Fueron las dos hijas las que pisaron el cadáver de su padre y caminaron hacia el baile de la familia Bao. O las dos parejas se pelearon por dinero o simplemente se quedaron. Cerró las puertas para no perder dinero. Ante esta situación, la filosofía de Vautolin aceptó por completo, Rastignac no pudo reprimir más el deseo ardiente en su corazón y saltó al abismo del pecado de la "clase alta" de París. Al ver la degradación gradual de Rastignac, también vemos el declive de la sociedad.
Muestra la inevitable desaparición de la clase aristocrática y expone los males de la sociedad capitalista, haciendo de "Petro Goriot" una obra maestra de realismo crítico. proporcionándonos imágenes ricas para comprender la sociedad capitalista, pero las debilidades ideológicas del escritor también dejaron su huella en la obra.
La conciencia aristocrática conservadora hizo que Balzac simpatizara profundamente con los nobles en decadencia, especialmente la descripción del retiro forzoso de Madame Busseant, que revela claramente el sentimiento de "dolor por su desgracia". La teoría de la naturaleza humana caracterizada por la "teoría de la pasión" a menudo daña la tipicidad del carácter de Balzac, exagera o incluso absoluta el "amor de padre" y desdibuja hasta cierto punto el verdadero rostro del especulador de harina Goriot. La imagen de Rastignac se entrelaza con la simpatía y el disgusto del escritor. Simpatizaba con su deseo de escalar más alto y odiaba su extremo egoísmo desenfrenado. Esta afirmación positiva de la lucha personal es consistente con el estatus social de Balzac.
La descripción precisa derivada de una cuidadosa observación de la realidad es el mayor rasgo del arte de Balzac, que es consistente con la profundidad y amplitud de su reflejo de la vida social.
Balzac concedía gran importancia a la descripción detallada y realista del entorno, por un lado para reproducir la vida, y más importante aún para representar a los personajes. Siempre trató de dotar a sus personajes de antecedentes de actividad reales y concretos, haciéndolos así realistas y típicos. "Si no lo hubiera copiado en especie, nadie en 1850 lo habría creído". Los ambientes en sus obras son personalizados y sirven a las personas que viven en ellas.
La descripción del interior y el exterior del apartamento de Fugai que hace el viejo Goriot al principio realmente hace que la gente se sienta como si estuviera allí. Empiece por escribir sobre los lugares: calles, edificios, alcantarillas, muros, mostrando "pobreza poco poética" y leyendo como si las personas que viven en ellos serían "irrazonablemente infelices". Luego escriba sobre el interior: el patio, la sala de estar, el piso y los muebles exudan un "olor a apartamento", similar al "olor agrio, a humedad y a cerrado" que afectará al lector. En este contexto, es natural y apropiado presentarnos esos rostros grotescos. Sin embargo, las pinturas de Balzac suelen ser tediosas. Aunque defiende esta deficiencia de muchas maneras, a veces con razón, todavía encontramos que su "descripción arqueológica" demasiado detallada es algo engorrosa.
La descripción realista del entorno objetivo es sólo un componente del "entorno típico". El "ambiente típico" mencionado por Engels requiere principalmente que los escritores reproduzcan fielmente las relaciones de clase en las condiciones históricas de aquella época y creen diversos personajes típicos de las relaciones de clase correctas.
El pobre ático que se muestra en "El viejo" es un microcosmos de la baja sociedad parisina. "En un grupo así, los elementos de toda la sociedad lo son, por supuesto." La descripción de este grupo de personas frustradas se centra en los cambios de personalidad provocados por cambios en las circunstancias. Algunas cifras económicas precisas nos dicen de qué clase provienen y cuál es su situación económica actual. Está lleno de hábitos filisteos, intrigas, envidia e insatisfacción con la clase alta. Es en este entorno donde conocemos un ejemplo típico de caída de frío. En el magnífico y enjoyado salón se reunió un grupo de "famosos hombres sueltos" y "las mujeres más elegantes". Se divirtieron y fueron salvajes. El autor se centra en el vacío espiritual cubierto por la gloria y las intrigas cubiertas por la hipocresía. Es aquí donde somos testigos del honor y la desgracia de Madame Busseant. Estas dos escenas alternas, o el ambiente típico de toda la concurrida y conflictiva sociedad parisina, proporcionan una base real y creíble para el crecimiento y desarrollo del arribista Rastignac. Partiendo del apartamento de Fouquet, se apresuró a ir a la "clase alta" y trabajaron juntos para crear este personaje típico. Estrechamente relacionado con el entorno está la actuación de los personajes. Los cambios en el entorno promueven el desarrollo de los personajes, y los personajes típicos hacen que el entorno tenga características típicas. Los dos se complementan y están dialécticamente unificados. De este modo, la creación de Balzac refleja mejor el principio básico del realismo: "personajes típicos en entornos típicos".
Balzac sigue básicamente el típico principio de realismo concentrado para crear personajes. "Para crear una imagen hermosa, toma las manos de este modelo, toma los pies de otro modelo, toma este pecho, toma ese hombro. La misión del artista es dar vida al cuerpo humano que crea, convertir la descripción en realidad. Si simplemente quiere copiar a una mujer real, sus obras no despertarán el interés de la gente en absoluto". Este enfoque de "integrar todo tipo de personas en una sola" hace que los personajes de las obras del escritor tengan características distintivas y destacadas, desde retratos hasta personalidades, que pueden dar a las personas una personalidad única. La gente queda impresionada. Balzac es como un excelente dibujante. Con sólo unos pocos trazos, puede retratar vívidamente las características externas de los personajes y complementar el carácter interno de los personajes.
En "El viejo Goriot", personajes importantes como Fouta Leng y personajes secundarios como Madame Vauquer son ejemplos exitosos en este sentido. Al describir la personalidad, Balzac exageró especialmente todo lo típico, lo más básico, lo más característico y lo más expresivo de la obra. Por ejemplo, la codicia de Gobsek, la despreciabilidad de Grandet, la lujuria, la crueldad de Felipe, etc. Para revelar plenamente la imagen, amplió, refinó y exageró las características de estos protagonistas, e incluso los retrató vívidamente de una manera cercana a la caricatura. Sin embargo, Balzac creía que esto era el resultado del desarrollo maligno de la "pasión" del personaje, y su absolutización de esta "pasión" conduciría inevitablemente a la distorsión del personaje.
Hay miles de personajes de comedia humanos, pero algunos de los personajes principales son del mismo tipo, y además tienen caras diferentes. Como Gobusset y Grandet, que aman el dinero tanto como quieren, y como los ambiciosos Rastignac y Lucien, no hay ningún parecido. Hay muchos personajes secundarios, aunque no hay mucho escrito, son realistas y tienen sus propias características. Esto se debe a que Balzac no sólo captó firmemente la esencia de los personajes, sino que también les dio personalidades distintivas.
Las dos hijas de Goriot son personas que tienen algo en común y nunca pueden confundirse. La hija mayor es arrogante y dominante porque entró en el círculo aristocrático; la segunda hija está deprimida y triste porque está excluida de la "sociedad de clase alta", abandonada por su amante y abusada por su marido. De manera similar, extorsionar a su padre es chantaje y robo. Como imagen artística, es una combinación típica de sexo y personalidad.
Balzac también es bueno en usar el método de "reaparición de personajes", es decir, el método de personajes de obras anteriores que reaparecen en obras posteriores. Este método recorre muchos personajes típicos de "La comedia humana". Por ejemplo, en "El viejo Goriot", Rasty Nie sigue siendo un estudiante universitario inexperto y con "conciencia", pero en el Banco de Neuchingen ya es la mano derecha de los banqueros en la especulación empresarial. Más tarde, también recibió el título de conde y se convirtió en ministro. De esta manera, no sólo los personajes principales de la obra se desarrollan plenamente de acuerdo con sus características de personalidad, sino que también los artículos individuales independientes se unen artísticamente en un "todo orgánico" interconectado.
Además, Goriot también ha alcanzado una cierta altura en términos de disposición estructural, personalización del lenguaje y descripción psicológica.