¿Qué montaña está en la imagen de mil millas a lo largo del país? ¿Por qué Wang Ximeng desapareció misteriosamente?
"Al componer, diferentes partes de "A Thousand Miles of Mountains and Rivers" todavía me sorprenden de vez en cuando. ¿Cómo puede ser tan bueno? ¿Cómo puede ser Chen Danqing en el primer capítulo?" de "Mil millas de montañas y ríos" en "Un lugar desconocido" lanzó ese suspiro. Esta obra maestra fue pintada por Wang Ximeng, un joven pintor desconocido de la dinastía Song del Norte. Pintado a los dieciocho años, murió cuando tenía poco más de veinte años, como una llamarada.
Mañana, esta pintura, conocida como una de las "Diez pinturas más famosas de China", se exhibirá en la Puerta Meridiana de la Ciudad Prohibida. Debido a la gran cantidad de pigmentos minerales utilizados en el pergamino, para protegerlo, "Mil millas de ríos y montañas" solo se ha exhibido tres veces desde la fundación de la Nueva China. Su magnitud no es menor que la de "A lo largo del río durante el Festival Qingming" que se exhibe en el Salón Wuying de la Ciudad Prohibida. Wang Ximeng y "Mil millas de ríos y montañas" han dejado demasiados acertijos. Esta vez, invitamos a Hui Yu, miembro del Comité Nacional de Evaluación de Reliquias Culturales y bibliotecario de investigación del Museo del Palacio, a descifrar las "Mil millas de ríos y montañas" para usted.
Al final de la dinastía Song del Norte, el paisaje verde del talentoso pintor Wang Ximeng "Mil millas de ríos y montañas" es el pergamino más largo de la dinastía Song, con 51,5 cm de largo y 11,5 cm de ancho. No hay el nombre del autor en la imagen. Al final del volumen, Cai Jing agrega que el autor de esta imagen es "Ximeng", que fue registrada por el emperador Qianlong en "Shiqu Baodi". En 1922, Puyi robó el palacio en nombre de recompensar a Pujie. Tras la victoria de la Guerra Antijaponesa, la imagen desapareció. Apareció en el mercado de reliquias culturales de Beijing durante los primeros días de la liberación y fue adquirido por anticuarios. Fue transferido a la Oficina de Administración de Reliquias Culturales del Ministerio de Cultura (ahora Administración Estatal de Patrimonio Cultural) y trasladado al Museo del Palacio en 1953.
¿Dónde se dibujó el mapa de las mil millas de todo el país?
¿Dónde se dibujó el mapa de las mil millas de todo el país? ¿Alguna pista sobre el título de su pintura? Este volumen es una pintura de paisaje realista y el paisaje de la pintura no tiene elementos conceptuales. Con la corta experiencia de vida de Wang Ximeng y las condiciones del tráfico en ese momento, no tuvo tiempo de viajar a muchas montañas y ríos famosos, por lo que solo pudo resumir y refinar algunas victorias.
Las montañas del cuadro se encuentran a orillas de ríos, lagos y pantanos. Entre los territorios bajo la jurisdicción de la dinastía Song del Norte, sólo el monte Lushan en el lago Poyang tenía esta característica. La pintura muestra una masa de agua abierta, con plantas herbáceas cerca y grandes olas de humo en la distancia, como un largo lago pantanoso, muy similar a los humedales y pantanos del lago Poyang. Bosques de bambú, árboles de alcanfor, árboles de osmanthus y otras plantas y productos de bambú como cercas de bambú, hojas de bambú, cáscaras de coco y sombreros. , así como escenas laborales como el uso de cañas de bambú para lanzar botes y cavar lodo del río, que obviamente son del distrito de los lagos de Jiangnan. El paisaje ondulado y la perspectiva de mirar las montañas desde el lago inspiraron al pintor. La mayoría de los elementos de modelado de montañas y agua en la pintura provienen de los picos del monte Lu que dominan el arroyo de la bahía del lago Poyang.
En la pintura hay barcos y lugares de sacrificio locales únicos.
Al pie de la montaña en medio del pergamino, hay un patio con techo de tejas rodeado por cercas de bambú, que es donde los eruditos vivían en reclusión. Hay gente sentada en el patio delantero y una casa alta con techo de paja en forma de cúpula está construida en el medio del patio trasero, con ejes verticales colgando en el interior. Se encuentra en el lugar más importante del patio y debió ser lugar de peregrinación. Durante la época del rey Wu de la dinastía Zhou, siete hermanos, Kuang y Yu, subieron a la montaña para construir casas para practicar el budismo. Más tarde, todos se volvieron inmortales, dejando solo una cabaña con techo de paja vacía. Más tarde, Kuangyu vivió recluido en la montaña Lushan, también conocida como montaña Kuangyu. Más tarde, Kuang Yin fue nombrado Dios del Monte Lu por el emperador Wu de la dinastía Han. Según el poeta Yu Shun de la dinastía Song del Norte, cuando visitó el monte Lu en 1072, dijo: "Hay un templo Kuangjun al oeste del puente Tongyin. Se sospecha que el patio de la pintura es el templo Kuangjun (imagen 2). ). Si hay un puente de madera no muy lejos, ¿será el "Puente Tongyin"? La bóveda de la pintura no puede ser una reliquia de la familia Kuang. Debería ser una forma para que las generaciones futuras lo conmemoren. Al lado de otro templo dedicado a muchos dioses, también hay una bóveda, pero Kuang Shen ocupa el último lugar. Estas partes indican que la escena representada en este mapa tiene las características de los edificios emblemáticos de Lushan en ese momento.
Hay muchos tipos de barcos en la pintura, principalmente barcos de pasaje y petroleros. También hay un peculiar catamarán a pedales que navega por el lago (Figura 3). Utiliza el principio físico del balanceo para transmitir potencia y sigue remando hacia adelante como un coche de pedales. Según la leyenda, este tipo de barco con ruedas apareció por primera vez en la dinastía Jin del Este en 1131. Los granjeros del lago Dongting, Zhong Xiang y Yang Mo, utilizaron al artesano de materiales capturado del Ejército Song, Gao Xuan, para inventar grandes barcos, que podían aumentar la velocidad del barco pedaleando para hacer frente a la persecución de la armada imperial. Su principio es el catamarán a pedales de la pintura, como se describe al final de "Song Zhongxing Chronicle".
El origen y uso de este tipo de embarcaciones rápidas durante las dinastías Tang y Song se concentró principalmente en las zonas lacustres del curso medio del río Yangtze.
Lo más destacado del cuadro es la aparición simultánea de cascadas dobles y cuatro cascadas. La cascada cuádruple es un espectáculo natural poco común. Aparece al mismo tiempo que las cascadas gemelas, lo cual es bastante singular. Este es un paisaje natural que sólo se puede encontrar en el lago Jiuli, un lugar pintoresco en Xianyou (ahora Fujian) durante las dinastías Tang y Song. Al representar la magnífica escena de la Triple Cascada de Lushan, el pintor pudo haber entrado en contacto con esta cascada con fuertes características regionales y haberla integrado en la pintura.
Los estilos arquitectónicos del libro "Mil millas de ríos y montañas" son los más ricos. El Sr. Fu Xinian realizó una investigación profunda y detallada sobre los tipos, estructuras y usos de varios edificios en el libro y determinó que tienen características de Jiangnan o Jiangsu y Zhejiang. Entre ellos, el puente único en la dinastía Song del Norte fue el largo puente de madera, con un corredor en forma de cruz construido en el medio para protegerlo del viento y la lluvia. Los transeúntes descansan en los pisos superior e inferior. La torre de la cruz es un estilo popular en las dinastías Tang y Song (Figura 5). "La arquitectura de Wang Ximeng de la dinastía Song del Norte (Revista del Museo del Palacio No. 1979, Número 02)", escrito por el Sr. Fu Xinian, académico de la Academia China de Ingeniería y director del Comité Nacional de Evaluación de Reliquias Culturales, cree que el prototipo del Puente Largo probablemente se tomó del Puente Largo en Wujiang, Jiangsu (ahora distrito de Wujiang, Suzhou). El puente fue construido en el octavo año de la Dinastía Song del Norte (1048). Originalmente era un puente de una sola tabla, Su Shi dijo una vez: "El puente largo nunca atravesó el cielo y el pabellón mantuvo las olas bajo control". Este puente fue cambiado a un puente de piedra en la dinastía Yuan, con una longitud total de. Más de 230 metros.
Así que el libro "Mil millas de ríos y montañas" no es un boceto del monte Lu. Toma la montaña Lushan y el lago Poyang como escenario principal, e incluye paisajes de otras áreas visitadas por el pintor, brindándonos la oportunidad de estudiar el "mundo" que vio. Divida el paisaje en el libro "Miles de millas de ríos y montañas" por región. El paisaje más al sur son las cascadas gemelas y cuatro cascadas en Xianyou, Fujian, a lo largo de la costa sureste de Fujian, y luego al noroeste hasta la montaña Lushan y el lago Poyang en. norte de Jiangxi. El contorno de los humedales del monte Lushan y el lago Poyang, los barcos del lago y los edificios residenciales, etc. En Wujun, fotografió el Puente del Dragón de Suzhou y, en el camino hacia el norte, fotografió los barcos y barcos de pasajeros que vio.
La comprensión de Wang Ximeng en la historia de la pintura proviene de la posdata de Cai Jing, el primer ministro de la época, en el volumen de "Miles de millas de ríos y montañas": "Dado en abril 1, el tercer año de Zhenghe. Ximeng tiene dieciocho años. Estaba estudiando pintura y fue llamado a la Biblioteca China. La cantidad de pintura no era muy difícil. Sabía que se podía enseñar y aprendí por mi cuenta. No tiene más de medio año, pero así fue como entré. "Quita a Jia Zhi, porque se lo di al ministro de Beijing, diciendo que todos los eruditos del mundo lo estaban haciendo (Figura 6). Se ve que cuando Cai Jing escribió la inscripción, Ximeng ya tenía 18 años, es decir, Wang Ximeng nació en el tercer año del reinado de Zhezong (1096). La información más directa en esta posdata es que Ximeng estudió pintura en Kaifeng y fue a la biblioteca a trabajar como funcionario menor después de graduarse. Posteriormente, gracias a la religión, se pintó en el volumen "Miles de millas de ríos y montañas" del año 1113. Un coleccionista de principios de la dinastía Qing dijo en su "Poesía sobre pinturas" que su apellido era Wang y que murió después de pintar este cuadro cuando tenía poco más de veinte años.
Al comienzo del ascenso de Huizong al trono, para establecer el Mirador de las Cinco Montañas, se llamó a cientos de candidatos para tomar el examen. La mayoría de los candidatos estaban muy insatisfechos con Huizong. Con el fin de cultivar especialmente el talento pictórico, en 1104, Song Huizong fundó la única escuela de pintura real en la historia de China, que solo existió durante 23 años. Se registra que el número de alumnos (estudiantes) era "30".
La información relacionada con la pintura es muy escasa, pudiendo complementarse información relevante en el Colegio Imperial de la Dinastía Song del Norte. Por ejemplo, para postularse al Imperial College, debe contar con la recomendación de un oficial de calidad, y lo mismo ocurre con las admisiones de pintura. Se necesitan unos tres años para completar varios exámenes en el Imperial College, por lo que la duración académica de la pintura no excederá la del Imperial College. Tres años más tarde, en 1107, el primer grupo de estudiantes se graduó y Wang Ximeng comenzó a pintar a la edad de 13 años. De acuerdo con las reglas de admisión, Wang Ximeng recibió la ayuda de un funcionario y entró temprano en la pintura. Los estudiantes de pintura disfrutaban de la comida, el alojamiento, el material de oficina y las herramientas de pintura proporcionados por la corte, pero los hijos de "shi" (eruditos) y "za" (artesanos) vivían separados.
En primer lugar, los estudios de pintura, como el Imperial College, están afiliados al Imperial College, pero están un nivel por debajo del Imperial College. La caligrafía y la pintura se combinaron en una sola y se construyó una sala en el Imperial College. La ubicación del Imperial College es única. Salga de la Puerta Xuande por la puerta sur del palacio interior, que es la Calle Real. Pasa por la Puerta Zhuque en el centro de la ciudad y cruza el Puente Jinlong sobre el río Cai. El Imperial College está justo al sur del puente. La pintura está allí, no lejos del Imperial College of Technology, Gongyuan y del centro de la ciudad en el sur de la ciudad.
Lo que Wang Ximeng y sus discípulos aprendieron fue "el arte de la pintura, que significa budismo, figuras, montañas y ríos, pájaros y bestias, flores y árboles, casas y árboles". La pintura concede gran importancia a mejorar la calidad cultural integral de los estudiantes. Los cursos culturales de "Shiliu" y "Zaliu" son diferentes, y ambos son "Yi", "Shangshu" y "Zhong". Los requisitos del examen para dibujo son los mismos.
Según los registros de la "Dinastía Song · Compilación Yao Hui · Confucianismo tres": "El propósito del examen de pintura no es imitar a los predecesores, sino tener un estado de ánimo natural y una pincelada noble. Los pintores que quieran ingresar a la Academia de Pintura Hanlin deben hacerlo". aprobar el examen. Huizong propuso personalmente temas para reclutar talentos, a menudo utilizando poemas como temas, pidiendo a los estudiantes que hicieran lo mejor que pudieran, tuvieran ensoñaciones ilimitadas y rechazaran ideas de pintura sencillas y gráficas, a fin de promover que los pintores de la corte mejoraran sus logros literarios y su pintura diestra. atmósfera. Tomemos como ejemplo el "Painting Sui" de Deng Chun de la dinastía Song del Sur. No hay ningún significado oculto en la frase "Las tabernas se venden junto al puente Bamboo Lock". . Tang Li "pintó las montañas áridas solo y extendió el poste para ver el significado oculto. Más tarde, Tang Li se convirtió en el primero de los "Cuatro Maestros de la Dinastía Song del Sur".
En 1110, Wang Ximeng Estudié pintura durante unos tres años. Temía que no aprobara el examen y lo "llamaran a la biblioteca prohibida", que era el almacén central donde se almacenaban los registros fiscales. En 995, Song Taizong hizo todo lo posible para establecer impuestos estrictos. El sistema de archivos ordenó a los gobiernos centrales de sal y hierro, impuestos, hogares y locales que instalaran estantes para almacenar archivos de impuestos. Dichos archivos locales se enviaron a los archivos de las agencias fiscales y tributarias centrales de la dinastía Song del Norte, el tercer estante. Después de un total de 10 años, los archivos no se pudieron acumular. Entonces, en 1005, Zhenzong agregó un almacén especial para administrar estos archivos financieros y tributarios, y los archivos que habían estado archivados durante cinco años se enviaron a la biblioteca. almacén para archivo. Wang Ximeng trabajaba en esta agencia administrativa que no tenía nada que ver con el arte de la pintura. Su trabajo es iniciar sesión y guardar los archivos entregados por la tercera división, también "utiliza grandes". papel para hacer pergaminos largos en el orden correcto" y "escribe cuentas"...escribe las pegatinas, sella las notas y las sella....No hay daños ni pérdidas en la biblioteca, aparte de colocar objetivamente el Como base para el futuro control del marco de pintura por parte de Wang Ximeng, toda su experiencia previa en pintura fue casi en vano.
¿Song Huizong enseñó personalmente a Wang Ximeng?
Taizu de la dinastía Song estableció el Departamento de Boy Scouts y entrenó popularmente a los niños para que aprendieran a adaptarse al desarrollo del trabajo de asuntos civiles de generación en generación. A Huizong incluso le gustó más el prodigio. Desde la dinastía Renzong hasta la dinastía Huizong, 20 personas otorgaron becas a prodigios. Wang Ximeng era exactamente el tipo de nuevo desarrollo en pintura que Huizong estaba buscando. Su surgimiento se nutrió de las costumbres sociales de la dinastía Song que valoraban los prodigios. Wang Ximeng probablemente fue recomendado por Cai Jing y presentó sus pinturas a Huizong muchas veces. Huizong no estaba satisfecho con la falta de sus habilidades, pero descubrió que todavía tenía sabiduría artística que valía la pena enseñar, por lo que él mismo enseñó pintura.
La amabilidad de Huizong hacia Ximeng no terminó ahí. El material que Wang Ximeng utilizó para dibujar un mapa de mil millas del país fue seda de palacio. Huizong debe haber donado dinero a Wang Ximeng y proporcionado pigmentos minerales brillantes. Al mismo tiempo, también hubo muchos pintores de la corte y escritores representativos de Huizong que aceptaron obsequios del emperador. En los años anteriores y posteriores a 1112, se pintaron varias figuras coloridas, flores y pájaros, como el pergamino "Ruihe Tu" de Huizong y el pergamino anónimo "Qin Ting Tu". De esto se puede inferir que Huizong quería mejorar sus habilidades con el color en las pinturas de la corte en ese momento.
¿Una generación de jóvenes con talento está agotada?
Wang Ximeng completó el libro "Mil millas de ríos y montañas" en menos de medio año. Era evidente que estaba ansioso por presentar una obra tan extensa y detallada. ¿Podría ser por el primer día inusual (1113) en el tercer año de asumir el cargo? Después de que Huizong lo aceptó, parecía muy satisfecho, por lo que se lo dio a Cai Jing el 1 de abril del año siguiente.
Si Ximeng realmente murió temprano, probablemente fue porque tenía prisa por ir a trabajar. El área de "Mil Millas de Ríos y Montañas" equivale a más de 60 metros cuadrados. Según la experiencia de los pintores gongbi contemporáneos y las condiciones de iluminación para pintar, tomaría al menos medio año, sin mencionar la dinastía Song del Norte en ese momento. Esto agotaría la fuerza física y la energía de un joven, lo que lo impulsaría a trabajar tan duro, principalmente para obtener el reconocimiento de Huizong, salir temprano de la biblioteca e ingresar a la Academia de Pintura Hanlin.
Wang Ximeng es un practicante de la estética pictórica de la "gran belleza en la era próspera" de Song Huizong. "" y "于大" provienen originalmente del Libro de los Cambios: se dice que "Rey" puede marcar la diferencia utilizando la riqueza y la paz del mundo. Cai Jing malinterpretó este significado, sedujo a Zhao Ji para que disfrutara del éxito y construyó una serie de palacios como el Palacio Tangming, el Palacio Yanfu, el Palacio Longde y el Palacio Genyue para satisfacer el deseo de Huizong de lograr un gran éxito. Una vez construidos estos lujosos palacios, las pinturas de las habitaciones y las paredes decorativas de los pasillos deben coordinarse con la arquitectura del palacio "rica y próspera": debe haber magníficas pinturas en pantalla, murales y hachas en las paredes, y las técnicas deben ser realistas. refinado y meticuloso. Los colores deben ser brillantes y lujosos, y la imagen debe ser "grande y completa".
La "Teoría del paisaje de Xuanhe Huapu" compilada por el emperador Huizong de la dinastía Song establece claramente desde el principio que la forma de pintura de paisaje "rica" es: "Las montañas y los ríos tiemblan, y el mar Llevar la carga. En cuanto a la belleza de la naturaleza, el brillo del yin y el yang, y la distancia de miles de millas, se puede obtener en una distancia corta. "Es difícil lograr una pintura de paisaje panorámica vertical. El concepto estético de "plenitud y abundancia" es compatible con la composición del paisaje, es decir, la vista es amplia, de gran alcance y continua. Recopiló sus propios pinceles imperiales y una gran cantidad de obras escritas por fantasmas de la Academia de Pintura Hanlin en un solo volumen "Xuan He Ruilan", con un total de quince volúmenes * * * 15.000 páginas. Estos son completamente consistentes con la función política de la pintura defendida, es decir, "blanquear el mundo, educarlo y hacer que el espectador lo vea de una manera armoniosa pero diferente". Hace 1.110 años, Huizong completó el volumen "El río nevado Guiba" (Figura 7, recopilada por el Museo del Palacio), que despliega el paisaje nevado del país del norte. Inspirado por este personaje, Wang Ximeng continuó el diseño continuo del pergamino en la composición, elevando aún más sus horizontes y expandiéndolos.
Varios proyectos de construcción del "Próspero Henan" que desperdiciaron personas y dinero aceleraron la desaparición de la dinastía Song del Norte, pero su conciencia estética fue que se estableció una nueva estética pictórica en la corte a finales de la dinastía Song del Norte. Dinastía, dejando atrás una gran cantidad de riqueza cultural. El uso de grandes piedras turquesas para pinturas de paisajes fue un avance artístico muy importante en la dinastía Huizong. En cierto sentido, Huizong "instruyó" a Wang Ximeng a dibujar el pergamino "Miles de millas de montañas y ríos" para promover los paisajes turquesas, especialmente para crear el lenguaje pictórico de grandes paisajes turquesas para encarnar el concepto de "riqueza y honor" en el paisaje. pinturas y forman un sistema estético completo. La elección de Wang Ximeng por parte de Song Huizong para lograr este avance artístico parece haber sido cuidadosamente considerada. Además de recibir una formación básica en pintura, Wang Ximeng es casi una hoja de papel en blanco y es fácil comprender y apreciar las intenciones de Huizong. Se atrevió a utilizar ampliamente la azurita, lo cual era extremadamente raro en el pasado. Creo que esto es lo que aprendió al observar las montañas: las montañas exuberantes son verdes cerca y lejos, porque la densidad del aire cambia la apariencia original de las montañas distantes. El pintor heredó el método anterior de utilizar el color y resumió y perfeccionó el color. color verde.
¿El significado de "Mil millas de ríos y montañas" es un poema de Meng Haoran?
A Huizong le gustaba utilizar poemas Tang para pintar cuadros para sus ministros, y Wang Ximeng no fue la excepción. A juzgar por el impulso general y muchos detalles de "Mil millas de ríos y montañas", el poema paisajístico de cinco caracteres de Meng Haoran "Lipeng Lake Looking at Mount Lu" de la dinastía Tang es el más cercano al significado pictórico del libro.
El lago Poyang se llamaba "Lago" en la antigüedad, y el poema de Meng lo registra: "Hay un halo de luna en Taixu, y el barco conoce el viento. Cuelga la estera para esperar el Salida por la mañana, en el lago. Ver Kuangfu en medio del río, presionando hacia abajo sobre el río Jiujiang. Oscuro y radiante, majestuoso y vacío, la cascada roció a Chen Hong. Shangzi durante mucho tiempo, y me limité a servir y no tuve tiempo de inclinarme ante la luna. Pobre, si le envías un mensaje a una persona que vive en una roca, deberías ir conmigo". Esto lo hizo Meng. Haoran cuando estaba en un viaje de negocios a Yangzhou a través del lago Poyang en 736 cuando estaba en el shogunato Zhang Jiuling. El pintor no simplemente interpretó el poema de Meng, sino que en el "Tai Xu" de la pintura, mostró apasionadamente el comportamiento "majestuoso" de "ver a Kuangfu en la corriente, abrumando a Jiujiang Xiong", y también pintó un cuadro de Poyang Ozawa. con "ondas de humo" bajo el "viento natural". Los lagos alpinos ofrecen un marcado contraste de formas. El poema está escrito desde el "halo de luna" de la tarde hasta el "amanecer del cielo" y el "quemador de incienso por donde sale el sol". En los poemas de Meng, existe ese color: "Tinta densa y colores pesados, que se elevan en el espacio y el tiempo". El pintor se esforzó mucho en conseguir el brillante "color del crepúsculo" y el cálido "cielo del amanecer". El espectro de colores del paisaje turquesa es el más adecuado para teñir el "color auspicioso". Los imponentes picos de las montañas están teñidos con cian para mostrar "yin" y el cielo está ligeramente teñido con flores, dejando el blanco en el borde; el cielo para revelar cálidas hebras amarillas como el amanecer. Las estaciones representadas en la pintura son muy sutiles. La lluvia de la mañana golpea, el quemador de incienso se eleva lentamente y el agua de lluvia se acumula en un arroyo, acelerando el funcionamiento del molino de agua, provocando que una serie de cascadas caigan hacia Chen Hong. .
La economía comercial cada vez más desarrollada durante la dinastía Song aceleró el ritmo de vida de la gente, formando una tendencia a levantarse temprano y salir temprano. Las personas en el cuadro comenzaron a estar ocupadas por la mañana, tal como dice el poema: "Cuelguen sus asientos y esperen el cabello de mañana". Hay barcos con las velas izadas, niños barriendo la cancha, invitados conduciendo botes para atrapar botes y gente. bajando de la montaña para recolectar comida, y un grupo de personas subiendo la montaña. Los ermitaños que se levantaban temprano mostraban diversas posturas pausadas: hablando en el Xitang, hablando en el pabellón del puente, sentados solos en una habitación vacía, contemplando la cascada con amigos... El poeta envidiaba la vida rupestre de los nobles en Lushan: " Si envías un mensaje para vivir en la roca, "Ermitaño, cuando estés feliz, deberías venir con él". También admiraba al ermitaño Han del Este, Shang Chang, que una vez vivió aquí en reclusión. El eminente monje Shang Yuan del Este. Jin Dynasty dijo: "Hace mucho que quiero perseguir a mi hijo, así que estoy muy lejos.
"
De "Mil millas de ríos y montañas" de Wang Ximeng, podemos encontrar las características de la educación en pintura de la corte a finales de la dinastía Song del Norte. Por un lado, debemos enfatizar el "éxito rápido" y "Puntualidad", cultivar la capacidad de operar herramientas de pintura y mejorar. Los estudiantes pintaron pinturas grandes y pergaminos largos a un nivel controlado para satisfacer las necesidades de la decoración de las paredes del palacio. Por otro lado, era necesario reflejar la creatividad del artista. , poesía y belleza, para entrar en el reino de la pintura "rica" de Huizong. Este libro es el primer trabajo de un niño de diecisiete o dieciocho años. Después de él, casi ninguna pintura de paisaje verde ha alcanzado una magnanimidad y altura tan extraordinarias.