¿Qué información histórica se puede aprender de los guerreros y caballos de terracota en el mausoleo de Qin Shi Huang?
El pozo funerario de guerreros y caballos de terracota de Qin Shihuang (otra versión representada por Chen Jingyuan está construida para la emperatriz Xuan) es el museo militar subterráneo más grande del mundo.
El foso de los Guerreros y Caballos de Terracota tiene un diseño razonable y una estructura única. En el fondo del pozo, que tiene unos 5 metros de profundidad, se levanta un muro de carga de este a oeste cada 3 metros, y en los agujeros entre los muros se disponen guerreros y caballos de terracota.
El Mausoleo de Qin tiene tres fosos de guerreros y caballos de terracota, dispuestos en zigzag.
La Cueva de los Guerreros y Caballos de Terracota nº 1 de Qin Shihuang es rectangular, de 230 metros de largo de este a oeste, 62 metros de ancho de norte a sur y unos 5 metros de profundidad. 14.260 metros cuadrados y tiene aberturas de puertas abuhardilladas en todos sus lados.
La mayoría de los guerreros y caballos de terracota se encuentran en el foso, con una altura promedio de aproximadamente 1,80 m, y el más alto mide más de 1,90 m, Ma Tao tiene 1,72 m de alto y 2,03 m de largo. El carro tiene el mismo tamaño que un vehículo utilitario.
Sin embargo, los guerreros y caballos de terracota no han sido restaurados a sus proporciones originales. Según los registros, el pueblo Qin medía unos 165 cm de altura.
La mayoría de los guerreros de terracota de Qin portaban armas de bronce, incluidos arcos, ballestas, flechas, berilio, lanzas, arcos, espadas, cimitarras y címbalos.
Las armas de bronce han estado enterradas bajo tierra durante más de 2.000 años y siguen tan brillantes y afiladas como nuevas. Eran verdaderas armas de combate de la época, llevaban armaduras exquisitas y estaban anudadas con hilos de colores en el pecho.
Si el agregado militar lleva una corona larga, el número de competiciones será mayor.
Los guerreros y caballos de terracota tienen diferentes formas de rostro, gorduras, expresiones, cejas, ojos y edades.
Después de la unificación de los seis reinos, el estado de Qin implementó un sistema de reclutamiento a nivel nacional y vinieron soldados de todo el país. Esta es probablemente la razón principal de las diferencias en la forma de la cara, la expresión y la edad. .
Los artesanos utilizaron técnicas artísticas realistas para hacer que la actuación fuera muy realista, y este enorme grupo de guerreros de terracota Qin contiene muchos individuos obviamente diferentes, lo que hace que todo el grupo sea más activo, real y lleno de vida.
Al observar a estos miles de soldados y figuras, sus logros artísticos en la escultura han alcanzado por completo una altura perfecta.
Ya sea la imagen de miles de tropas y caballos que son tanto físicos como espirituales, o la imagen de caballos saltando, no son imitaciones mecánicas, sino que se esfuerzan por mostrar su "vitalidad interior, motivación, emocional". alma, carácter y espíritu" "Las imágenes de las figuras de cerámica están en su mayoría llenas de características individuales, realistas, naturales y llenas de vida."
El descubrimiento de varios tipos de armas de bronce en los fosos de los Guerreros y Caballos de Terracota ha enriquecido enormemente el campo de investigación de las armas Qin. Entre ellas, el berilio y los ganchos dorados son los primeros descubrimientos en la historia de las armas. arqueología.
El descubrimiento y la investigación de la tecnología de estandarización de la fundición de armas y la tecnología de tratamiento anticorrosión de la superficie de las armas han llenado los vacíos en la investigación sobre la historia de la ciencia y la tecnología antiguas.
Para recrear el majestuoso impulso de "alcanzar el millón" hace 2000 años, los diseñadores de los Guerreros de Terracota Qin no solo buscaron la alta estatura de una sola figura de cerámica, sino que también diseñaron cuidadosamente un gran ejército. compuesto por más de 8.000 figuras altas.
A la derecha hay una enorme formación cuadrada, a la izquierda hay una formación escasa y a la izquierda está el cuartel general.
Miles de guerreros empuñando armas y cientos de caballos tirando de coches se alinearon formando una magnífica alineación.
Algunos de ellos llevaban moños, túnicas de batalla, botas y ballestas, como si fueran puntas de lanza que cargaban hacia la batalla; algunos llevaban cascos, túnicas y armaduras de acero, y empuñaban ballestas y címbalos. Parece un arquero inteligente. Algunas personas usan sombreros suaves, túnicas, armaduras y zapatos de tacón, y sostienen largos berilios, aparentemente peleando cuerpo a cuerpo.
También hay caballeros que visten túnicas Hu, armaduras, gorros suaves, botas cortas, sostienen un arco en una mano y llevan una corona larga en la cabeza, con los brazos extendidos hacia adelante, con ambas manos en un moño; y hábil en el manejo; uno lleva una corona larga en la cabeza, y hay comandantes subordinados que visten túnicas de batalla y armaduras largas, sosteniendo ganchos en sus manos, hay un general que lleva una corona en la cabeza, con una armadura de escamas de peces de colores, y sosteniendo espadas con ambas manos.
Esta vívida imagen de miles de tropas, especialmente en términos de expresión y carácter, es realista, natural y llena de vida.
Por ejemplo, la imagen de la estatuilla general: alta y alta, vestida con ropa corta de color marrón, cubierta con escamas de peces de colores, con una corona larga, cola doble rizada, cabeza en alto, expresión extraordinaria, majestuosa y encantador.
El comportamiento de los soldados comunes: algunos tienen los labios hacia arriba, como si estuvieran enojados; algunos tienen las cejas redondas y los músculos entre las cejas están torcidos en nudos, pareciendo tener un coraje sobrehumano; y cejas grandes Ojos, boca ancha y labios gruesos, honestas y honestas, algunas bellezas Shu construyeron guerreros de terracota, caballos y carros de cerámica del mausoleo de Qin.
Ojo, cabeza ligeramente baja, personalidad amable; algunos ojos están enfocados y alerta; algunas personas mantienen la cabeza en alto y meditan, y otras bajan la cabeza y meditan.
Aunque ambas palabras aparecen representadas, la primera da la impresión de ser majestuosa y ligeramente arrogante, mientras que la segunda es tranquila y elegante debido a las diferentes técnicas de expresión.
Los Guerreros y Caballos de Terracota representan temas militares antiguos. No eligieron una escena de guerra donde dos bandos peleaban y soldados peleaban, ni eligieron una escena donde los soldados estaban podando sus defensas.
En cambio, capturó la sombría escena de soldados con todo su equipo, parados en fila, esperando la batalla.
Aunque estoy en este campamento militar estático y bien ordenado, los artistas se esfuerzan por ser "accidentales y silenciosos" en cada escultura de cerámica.
Realizando esas figuras de guerreros con armadura afilada, cejas levantadas, erguidos, con expresión firme y valiente. Parecían dispuestos a partir, parecían en estado de guerra. Están también los aurigas, con los brazos extendidos hacia adelante, sujetando las cuerdas de sus moños, mirando hacia adelante y esperándolos los caballos de cerámica tirados por ellos, con las orejas erguidas, los ojos bien abiertos, las narices gritando, deseosas de intentarlo; los caballeros La figura sostiene un caballo en su mano derecha y un arco en su mano izquierda. Está de guardia frente al caballo. Una vez que se da una orden, galopará en el campo de batalla.
Son estos miles de figuras de cerámica llenas de vida y con diferentes expresiones las que forman la postura militar estática general y logran efectos artísticos inesperados.
“La estática es extremadamente vívida y cuanto más silenciosa se vuelve, más dinámica se vuelve”.
Sólo esta formación militar estática puede hacer que la gente sienta que la profundidad de su enorme fuerza disuasoria es impredecible.
Una formación y composición tan magníficas no tienen precedentes ni precedentes.
Pozo No. 2 de Guerreros y Caballos de Terracota
Pozo No. 2 de Guerreros y Caballos de Terracota de Qin Shihuang tiene forma de regla curva y está ubicado en el noreste del Pozo No. 1 y al este del Pozo No. 3. Tiene 96 metros de largo de este a oeste y 84 metros de ancho de norte a sur, con una superficie total de unos 6.000 metros cuadrados.
Los edificios del foso son los mismos que los del Pozo nº 1, pero la disposición es más compleja y los tipos de tropas más completos. Es la formación militar más espectacular entre los tres pozos.
Se trata de una fuerza especial multiservicio compuesta por caballería, tanques e infantería (incluidos ballesteros).
Pit No. 2 tiene una sala de exposiciones de 17.000 metros cuadrados, que es la sala de exposiciones de ruinas modernas más grande y mejor conservada de China.
El pozo número 2 contiene más de 1.300 estatuillas de cerámica, más de 80 carros y decenas de miles de armas de bronce. Entre ellas, se descubrieron figurillas de generales, estatuillas de caballos con arcos y estatuillas de tiradores arrodillados. primer tiempo.
Hay cuatro puertas inclinadas en los extremos este y oeste del Pozo No. 2, y dos puertas inclinadas en el lado norte. El foso de la estatua está al oeste y la entrada principal está al este.
La disposición del foso se divide en cuatro unidades.
La primera unidad está ubicada en el extremo este del pozo. Hay 60 figuras de ballestas verticales en el corredor circundante. El centro del conjunto consta de 160 figuras de ballestas en cuclillas al este del Octavo Camino.
Los ballesteros se disponen en formación estirada y se turnan para disparar de pie y de rodillas para evitar el peligro de una tensión lenta.
La segunda unidad, situada en el lado derecho del foso, consta de 64 carros (los carros son de madera y sólo quedan reliquias).
8 veces por columna, * * * 8 columnas.
Delante del coche hay cuatro guerreros de terracota del tamaño de un caballo.
Detrás de cada vehículo, había tres soldados y figuras. En el medio estaba el auriga Lamar, y los otros dos estaban a los lados izquierdo y derecho del vehículo, sosteniendo armas de mango largo.
La tercera unidad, situada en el medio, consta de 19 carros, 264 figuras de infantería y 8 figuras de caballeros, divididas en tres columnas.
Delante de cada caballo se encuentra una pequeña estatua de un caballero, sujetando las riendas en una mano y sujetando el arco en la otra.
Además de los tres jinetes, hay de 8 a 36 figuras de infantería después de cada viaje.
La cuarta unidad, ubicada en el lado izquierdo de la formación militar, consta de 108 figuras de caballeros y 180 figuras de caballos de silla de cerámica dispuestas en 11 filas para formar una formación de caballería rectangular.
Entre ellos, las columnas 1 y 3 se encuentran 6 tanques.
Delante de cada caballo hay una figura de un caballero disfrazado de Hu, sosteniendo el caballo en su mano derecha y sosteniendo un arco en su mano izquierda.
Las 108 figuras de caballería que se encuentran en el foso son los primeros datos de imágenes a gran escala de caballería antigua descubiertas en la historia arqueológica de nuestro país.
En cuanto a vestimenta y altura, simula estrictamente la imagen de la antigua caballería en tiempos de guerra.
Obviamente diferente a las figuras de infantería y carros.
Lleva un pequeño sombrero redondo abotonado debajo de la barbilla con botones a ambos lados, chaqueta con mangas ajustadas, cuello y solapa derecha, pantalones de entrepierna, botines, armadura corta y pequeña, y sin hombros. sin guanteletes.
La ropa es corta y ligera, y la armadura es sencilla y flexible.
Los trajes especiales de las figurillas de caballería también están estrechamente relacionados con las características tácticas de la caballería.
El descubrimiento de carros y caballos de bronce es refrescante para el mundo.
La complejidad de la artesanía, la exquisita mano de obra y las excelentes habilidades son impresionantes.
El segundo coche de bronce en las montañas Qinling fue un coche de lujo con techo. El coche se acerca a una plaza. Tiene 78 cm de ancho y 88 cm de fondo. Mide sólo 4 cm más largo que el primer coche en ancho y 40 cm en profundidad.
El vagón número 2 está cubierto con un dosel que se asemeja al dosel de una tortuga.
El toldo no sólo cubre todos los vehículos, sino que también cubre la "cabina" situada delante del vehículo, formando un vehículo cerrado.
De esta manera el propietario del vehículo y el "conductor" pueden transmitir órdenes.
El vagón de cobre nº 2 pertenece al tipo de vagón.
El propietario puede montar o tumbarse.
Si te acuestas en un carruaje tan espacioso, cómodo y lujoso, podrás disfrutar plenamente del confort de un "cama suave".
Incluso si se trata de un viaje de miles de kilómetros, puede eliminar la fatiga de los baches de larga distancia.
El equipamiento del coche n.º 2 es bastante singular.
En el interior del coche se ve un cojín de asiento bellamente pintado.
Los arqueólogos descubrieron una vez una gran placa cuadrada de cobre en el fondo del carro y la cámara de jade, que era aproximadamente del mismo tamaño que la cámara de opinión pública. La superficie de la placa de cobre está pintada con varios patrones geométricos brillantes y hay ocho soportes de clavos de cobre de 3 cm de alto en las cuatro esquinas inferiores y en el medio.
Esta gran placa de cobre pintado es sin duda el "Wen Yin" de los coches antiguos, que es similar a un producto de cojín.
Si el vagón es de doble carril, será más estable y cómodo, y su función no difiere de la de un moderno "cama blanda".
Se puede decir que el coche número 2 pertenece al primer modelo de "cama blanda" de China.
Después de una limpieza cuidadosa, los expertos en arqueología descubrieron que el carro y el caballo de bronce número 2 estaban compuestos por 3.462 piezas fundidas, incluidas 1.742 piezas fundidas de cobre, 737 piezas fundidas de oro y 983 piezas fundidas de plata.
El peso total es de 1241 kg, incluyendo más de 3 kg de piezas fundidas de oro y más de 4 kg de piezas fundidas de plata.
El número de piezas fundidas de carros y caballos de bronce número uno no diferirá mucho.
Los dos coches tienen nada menos que 5.000 piezas en total. Lo que hace que la gente aplauda es que todas las piezas aquí están fundidas.
Se trata de más de 5.000 piezas, como toldos, sombrillas, vehículos, caballos de bronce, figuras de bronce, etc. , el grande mide 2 metros cuadrados, el pequeño mide 0,2 metros cuadrados, todos se lanzan de una vez.
Tomemos como ejemplo la fundición de toldos y sombrillas, no solo son de gran superficie, sino que también tienen diferentes espesores, la parte gruesa es de 0,4 cm y la parte delgada es de solo 0,1 cm. Además, la superficie del dosel y del paraguas tiene un cierto grado de curvatura, por lo que se pueden fundir con éxito toldos y superficies de paraguas difíciles al mismo tiempo, por no hablar de la dinastía Qin hace 200 años, incluso hoy con tecnología avanzada y equipo completo.
La fundición de figuras de caballos de bronce también está fuera del alcance de nuestros ingenieros contemporáneos.
Descubrimos que la fundición de ocho caballos de bronce y dos oficiales ha alcanzado un nivel realista, y la forma, expresión, carácter y temperamento generales se pueden comparar con los mejores generales en el foso de los Guerreros de Terracota de Qin.
Es raro que una figura de caballo de bronce esté fundida con tanta precisión y tenga forma y espíritu.
Por ejemplo, la brida de un caballo de bronce se compone de 82 pequeños tubos de oro y 78 pequeños tubos de plata. Cada tubo plano de oro y plata mide sólo 0,8 cm de largo. Un tubo de oro y plata está hecho de una hembra. La forma es unida, delgada como la cadena de un reloj moderno y flexible.
Lo sorprendente es que las borlas que cuelgan bajo el cuello del caballo están hechas de alambre de cobre tan fino como un cabello.
Después de repetidas observaciones con lupa, los expertos se sorprendieron al descubrir que no había marcas de forjado en la superficie del alambre de cobre y que tenía un grosor uniforme, lo que indicaba que probablemente estaba hecho de trefilado. .
Especialmente el eslabón de la cadena compuesto por alambres de cobre. Ambos extremos de los alambres de cobre están soldados a tope y las uniones a tope están muy apretadas.
¿Cómo se fabrica un alambre de cobre tan fino (0,5 mm)? ¿Qué tipo de proceso de soldadura se utiliza? Sigue siendo un misterio hasta el día de hoy.
En resumen, la tecnología de fundición de carros y caballos de bronce es un milagro de la fundición y fundición del bronce antiguo.
Imagínese que en aquella época no existían tornos ni equipos modernos de fundición y fundición. Fundir piezas tan exquisitas de oro, plata y cobre de varios tamaños es una gran hazaña.
En definitiva, los arqueros, carros ligeros y figuras de caballería desenterrados en el Pozo de Caballos y Guerreros de Terracota nº 2 de Qin nos muestran por primera vez los datos de imágenes de caballería, carros ligeros y arqueros antiguos hace 2.200 años. En el ejército antiguo Es de gran importancia en la investigación histórica.
Pozo No. 3 de los Guerreros y Caballos de Terracota
El Pozo No. 3 de los Guerreros y Caballos de Terracota de Qin Shi Huang está ubicado en el lado norte del extremo oeste del Pozo No. 1, frente al Pozo No. 2 de este a oeste. Se encuentra a 25 metros del Pozo No. 1 en el sur y a 120 metros del Pozo No. 2 en el este, con una superficie de unos 520 metros cuadrados. Todo el foso tiene forma cóncava y consta de las alas norte y sur y la cochera.
En la cochera hay un carro y cuatro guerreros y caballos de terracota. En el foso número 3 se pueden desenterrar 68 guerreros y caballos de terracota.
A juzgar por la distribución interna del Pozo N°3, debería ser la sede del Pozo N°12.
El pozo número 3 es el único de los tres pozos que no ha sido quemado por el fuego, por lo que cuando se desenterraron las figurillas de cerámica, había más restos pintados y los colores eran más brillantes.
En las guerras anteriores al Período de Primavera y Otoño y al Período de los Reinos Combatientes, los generales bajo mando a menudo tenían que cargar hacia la batalla, por lo que a menudo tenían que caminar delante de la vanguardia.
Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, con el aumento de la escala de las guerras y los cambios en los métodos de combate, la posición de comandante en jefe comenzó a moverse hacia el ejército chino.
Qin Zhan separó el cuartel general del ejército chino, lo que supuso un gran avance en el desarrollo de tácticas militares.
El cuartel general estudió y formuló de forma independiente un riguroso plan de combate. Más importante aún, se garantizó aún más la seguridad personal de los generales al mando.
Éste es un signo importante de la madurez de las tácticas militares antiguas.
Qinkeng No. 3 es la imagen más antigua de un cuartel general de comando militar en la historia arqueológica del mundo.
La estructura arquitectónica, la disposición de las figurillas de cerámica, las armas y las reliquias culturales desenterradas tienen ciertas características.
Proporciona información valiosa para estudiar la forma de los antiguos cuarteles generales, los rituales de adivinación y batalla, el sistema de comandantes generales y la ropa y el equipo en los que confiaban.
Pinturas de los Guerreros de Terracota de Qin
Estatuas de cerámica pintadas
Quienes hayan visitado los Guerreros y Caballos de Terracota aún recordarán las pinturas residuales en los rostros de algunos de los guerreros y caballos de terracota.
De hecho, los Guerreros y Caballos de Terracota de aquella época tenían pinturas brillantes y armoniosas.
Las túnicas de las figuras de terracota están pintadas en escarlata, naranja, blanco, verde pastel, verde y morado.
Los pantalones están pintados en azul, violeta, rosa-violeta, rosa-verde, bermellón y otros colores.
La mayoría de las placas ungueales son de color marrón oscuro y la mayoría de las placas y cinturones ungueales son escarlatas.
Al mismo tiempo, el grupo A y parte del cinturón de armadura fueron pintados de color púrpura.
Las caras, manos y pies de las figuras de cerámica son todos de color rosa, mostrando la textura de los músculos.
La pintura de la cara es particularmente maravillosa. Las esquinas blancas de los ojos, los ojos negros e incluso las pupilas de los ojos están pintados de manera vívida.
Los moños, barbas y cejas de las figuras de cerámica son todos negros.
Los colores generales son brillantes y armoniosos.
Al mismo tiempo, la pintura de figurillas de cerámica también presta atención al contraste de tonos.
Personalmente, algunos visten balsas largas verdes y pantalones cortos verdes.
Mirándolo en su conjunto, por ejemplo, en la fila de figuras de cerámica detrás de los 20 vehículos de expedición, el primero lleva una túnica roja, el segundo lleva una túnica verde, el tercero Lleva una túnica morada y el cuarto lleva una túnica blanca.
La ropa de diferentes colores contrasta fuertemente.
Potencia aún más el atractivo artístico.
Ma Tao también cuenta con pinturas luminosas y armoniosas.
Por ejemplo, un lote de caballos de cerámica desenterrados en la "Expedición 20" aún conservan colores brillantes en algunas partes.
Los cuatro caballos parecen ser caballos de Burdeos de pezuñas blancas, pero hay diferencias obvias en el color local.
Por ejemplo, el cuerpo de un caballo es morado, la cavidad frontal del cuerpo y el abdomen son verdes y los genitales están pintados de negro.
La superficie de las patas del caballo también es granate, el interior es rosa verdoso y los cascos son blancos.
Los dos pequeños ojos nocturnos en el interior de las patas delanteras del caballo también están pintados de blanco.
El color de la cabeza del caballo está cuidadosamente dibujado. Las mejillas y las partes debajo de los ojos son blancas, la nariz es morada, las fosas nasales son rosadas, la parte inferior de los labios es morada, la lengua es rosada, los dientes están pintados de blanco y la melena y la cola de caballo son negras.
En resumen, los colores de Ma Tao son vívidos y hermosos, lo que hace que la imagen estática de Ma Tao sea más vívida y artística.
Guerreros de Terracota y Caballos del Mausoleo de Qin Shihuang
Los Guerreros de Terracota de Qin están pintados en ocho colores principales: rojo, verde, azul, amarillo, morado, marrón, blanco y negro.
Si añades diferentes tonalidades de colores, como bermellón, rosa, granate, amarillo medio, rosa morado, rosa verde, etc. , habrá más de una docena de colores.
Las pruebas demuestran que estos colores son minerales.
El color rojo está elaborado a base de cinabrio, rubí y ocre.
El verde es malaquita, el azul es azurita, el morado es la síntesis de plomo y azurita, el marrón es limonita, el blanco es plomo blanco y caolín y el negro es carbono amorfo.
Estos minerales son los principales pigmentos de las pinturas tradicionales chinas.
El uso de pigmentos minerales tan abundantes en los guerreros y caballos de terracota muestra que los trabajadores de China fueron capaces de producir y utilizar ampliamente estos pigmentos hace más de 2.000 años.
Esto es de gran importancia no sólo en la historia del arte de la pintura, sino también en la historia de la ciencia y la tecnología mundiales.
Las técnicas de pintura de los Guerreros de Terracota Qin también tienen muchas características únicas.
Generalmente, la superficie de las figurillas de cerámica es tratada y luego pintada.
Debido a que las figuras de cerámica son cerámica simple sin esmaltar, tienen muchos poros y la superficie no puede ser lisa.
Pero pintar requiere que los poros no sean demasiados ni demasiado pocos, y que la superficie no sea demasiado resbaladiza ni demasiado astringente.
Para cumplir con este requisito, la superficie de las figuras de cerámica parece haber sido recubierta uniformemente con barro muy fino y calandrada antes de cocerse, reduciendo así los poros y mejorando la suavidad. Al mismo tiempo, las figurillas de cerámica cocida parecen haber sido sometidas a tratamientos químicos y físicos.
La observación de las secciones transversales de las figuras de cerámica también prueba que la superficie de las figuras de cerámica estaba untada con barro fino antes de cocerse, y algunas partes fueron untadas más de una vez. La superficie de las figuras de cerámica también está recubierta con una fina capa de una sustancia similar al pegamento. El pegamento en la superficie reduce la adhesión estrecha entre las figuras de cerámica y hace que las pinturas sean menos propensas a caerse.
Las técnicas de pintura adoptan diferentes métodos según las diferentes partes.
Generalmente, las caras, manos y pies de las figuras de cerámica se pintan primero con una capa de ocre, luego una capa de blanco y luego una capa de rosa para que el color sea lo más parecido al de la piel humana. color como sea posible.
Cuadros de colores de batas, pantalones cortos, zapatos, etc. Se utiliza una pintura plana de un color, pero se utilizan diferentes colores para contrastar entre las mangas y los puños, y entre la placa de las uñas y el cinturón de las uñas para mostrar la textura de la armadura.
Algunas barbas y cejas están tratadas con finos pelos negros.
En resumen, el proceso de pintura es complejo, las técnicas son diversas y la coloración es exquisita, lo que demuestra plenamente las capas y textura de la pintura, permitiendo que la escultura y la pintura logren efectos artísticos complementarios.
Algunas de estas técnicas pictóricas fueron heredadas por la dinastía Han.
Las figuras de cerámica pintada y los caballos simulan estrictamente los objetos reales, pero los tonos son principalmente colores cálidos y rara vez se utilizan colores fríos.
El uso de rojo, azul, verde y otros colores muestra inteligentemente el poder del ejército Qin.
Los guerreros y caballos de terracota encarnan la sabiduría del antiguo pueblo chino, y la sabiduría del antiguo pueblo chino no puede subestimarse. ¡Los Guerreros y Caballos de Terracota son un milagro en el mundo, la envidia de los extranjeros y el orgullo del pueblo chino!