¿Cuáles son las perspectivas de desarrollo del diseño artístico cerámico?
El desarrollo de la cerámica moderna en China ha entrado gradualmente en la vía rápida. La "entrada" que se enfatiza aquí es la entrada activa de la propia postura cultural, la entrada de la cultura extranjera que es absorbida, aceptada y reconocida, y la entrada de la educación superior en cerámica. La estrategia de entrada del talento, que está ampliamente implementada en el país, es también la entrada del arte cerámico surgido de las grietas de otras artes. Si analizamos retrospectivamente el desarrollo del arte cerámico moderno en China durante los últimos años, la mayor dificultad sigue siendo la cuestión de establecer la identidad cultural del arte cerámico, más que la cuestión de identificar la identidad de la cerámica china. Porque en el campo de la cerámica tradicional, el "derecho a hablar" de China es una conclusión reconocida por el mundo, pero el "derecho a hablar" de la cerámica china (cerámica moderna o cerámica contemporánea) es muy poco. Me gustaría entender cómo abordar la cuestión de la "identidad cultural cerámica" a través de los siguientes tres puntos:
Primero, la singularidad de la cultura cerámica china en el contexto de la cultura cerámica global. Sin esta singularidad, el desarrollo del arte cerámico chino no puede encontrar la inevitable conexión sanguínea y la identidad cultural nacional entre la tradición y la época contemporánea.
En segundo lugar, el desarrollo del arte cerámico chino contemporáneo y el desarrollo del arte cerámico mundial se mantienen; la misma distancia. Esta distancia no es la diferencia causada por barreras, contradicciones, atraso, hostilidad y cultura, sino la autonomía e independencia de la propia cultura. No sólo debemos mantener la sincronización con el desarrollo de la cultura cerámica mundial en términos de conciencia de innovación, sino también aprovechar las oportunidades para buscar avances y mantener la autonomía de nuestra propia cultura.
En tercer lugar, la marginación del lenguaje de; El arte cerámico debe tener ciertos límites. Hoy en día, diversas obras cerámicas mejoran e innovan constantemente en materiales integrales bajo el lema de la innovación de "buscar la novedad y la novedad". El encanto de las obras (el sabor del barro, el fuego y el esmalte) se va diluyendo y el contenido creativo y. la forma se desvía de la La ontología del arte alfarero se está moviendo hacia el borde del arte alfarero, y el vago lenguaje de desarrollo del arte alfarero conducirá al colapso y la desintegración de sistemas culturales como el arte alfarero. Este es también el resultado final de lo cultural. Identidad del arte alfarero.
La cuestión del estatus cultural y la identidad cultural en el desarrollo del arte cerámico moderno en China es una cuestión clave para comprender y comprender la cultura del arte cerámico moderno. También es un tema central en la promoción de la cultura cerámica tradicional y la promoción. El desarrollo del arte cerámico contemporáneo, especialmente en la era actual, durante el período de transición del mecanismo de cultura cerámica moderna de China, debe fortalecerse la investigación y el debate sobre estos temas. Después de resumir y analizar el estado de desarrollo del arte cerámico chino durante los últimos 10 años, los siguientes temas merecen discusión y reforma. Las principales discusiones son las siguientes:
1. Es necesario prestar la debida atención al establecimiento de la posición académica de la cerámica moderna. Este tipo de atención no es el simple establecimiento de una organización asociativa, sino que debe establecer su posición en el sistema marco cultural general general. En la actualidad, la investigación sobre el desarrollo de la cultura cerámica moderna se encuentra todavía en una etapa débil, y la comprensión de la cultura cerámica moderna también tiene ciertas unilateralidades y limitaciones. No sólo carece de cierta pertinencia académica en el estudio de la introducción de la cultura cerámica occidental, sino que también carece de una estrategia adecuada para abordar el desarrollo de la cultura cerámica nacional. Incrementar la intensidad de la construcción y la investigación de esta disciplina es actualmente una cuestión importante en el desarrollo del arte cerámico moderno en China. Como país con una profunda acumulación de cultura cerámica tradicional, la investigación sobre el arte cerámico moderno debe llevarse a cabo vigorosamente desde múltiples ángulos. , múltiples disciplinas y múltiples formas Para el arte cerámico contemporáneo, el desarrollo de la cultura cerámica en condiciones de vida debe defender e implementar activamente el nuevo concepto de desarrollo de la cultura cerámica.
2. El mecanismo de exhibición carece de la flexibilidad que merece. En los últimos diez años, se han realizado varias exposiciones de arte cerámico en China. Desde la perspectiva del formato y el contenido de la exposición, aunque parecen ser únicas, la razón principal que afecta su eficacia sigue estando en el mecanismo de exposición. Por ejemplo, no existen lugares fijos de intercambio y exhibición de arte cerámico ni organizaciones profesionales de planificación de exposiciones en China, y no hay curadores de arte cerámico a tiempo completo ni empresas que promuevan la cultura del arte cerámico. Por ejemplo, el Museo de Arte de Guangdong, que presta más atención a las exposiciones de arte cerámico moderno, desde los aspectos de la planificación general de exposiciones de arte cerámico, actividades de promoción, seminarios culturales de arte cerámico, etc., la influencia de sus actividades y el efecto de su Las exposiciones todavía se limitan a una especie de comunicación e intercambio dentro del círculo. Una colisión de ideas. Existen problemas en muchos campos, por ejemplo, hay muchas salas de exhibición de cerámica tradicional y salas de exhibición de colecciones en China, pero básicamente no hay exhibiciones planificadas con la naturaleza innovadora de la cultura cerámica tradicional, exhibiciones con temas cerámicos especiales, ni planificación y actividades de exhibición. para colecciones. Se puede encontrar que la falta de curadores de arte cerámico (o arte cerámico) siempre ha sido una razón importante que ha plagado la promoción de la cultura cerámica tradicional china y el desarrollo del arte cerámico moderno. Fortalecer la condición de curadores independientes y la amplitud de las actividades de planificación del arte cerámico y de las actividades expositivas.
“El arte promovido por curadores independientes debe ser de naturaleza vanguardista, exploratoria y experimental, y debe ser un trabajo social que aún no haya sido completamente comprendido y apoyado por la forma de pensar estética tradicional habitual del público, para que pueda moverse. de lo marginal a lo convencional. Valor desafiante, práctico y constructivo "(Feng Boyi) La demanda interna de curadores independientes locales y la intervención efectiva de curadores de arte cerámico independientes extranjeros son el requisito previo para los intercambios académicos y de exposiciones culturales internacionales de arte cerámico. En términos de funcionamiento, diversas actividades deben regularse desde la perspectiva del desarrollo del arte cerámico "internacional". La plataforma de intercambio internacional necesita la intervención de las obras de mejores ceramistas, la crítica constructiva de más teóricos del arte cerámico y la colaboración de organizaciones transnacionales de arte cerámico a través de instituciones "oficiales" o "no oficiales" para crear un nuevo canal verde extenso y diverso. para intercambios culturales de arte cerámico. En la actualidad, Estados Unidos, Europa, Corea del Sur, Japón y otros países tienen exposiciones de arte cerámico a gran escala y actividades de intercambio académico que son relativamente influyentes en el mundo. Sin embargo, China no ha aprendido ni llevado a cabo una planificación de esta naturaleza. En el proceso de intercambio y comunicación cultural del arte cerámico durante más de diez años, las exposiciones y actividades académicas han afectado gravemente la velocidad de desarrollo de la cerámica moderna nacional, y es imposible establecer directamente oportunidades equitativas de diálogo, intercambio y cooperación con las organizaciones cerámicas internacionales. una plataforma más alta. Desde este punto de vista, la cooperación actual con famosos conservadores extranjeros de arte cerámico parece muy urgente.
3. El mecanismo de selección imperfecto del arte cerámico ha llevado a la confusión y confusión actuales en la dirección del desarrollo del arte cerámico. En la actualidad, el concurso nacional de arte cerámico tiene muchas restricciones a la independencia de los curadores por diversas razones relacionadas con los fondos e instituciones involucradas en las exposiciones. No existe un espacio curatorial académico independiente, lo que genera grandes deficiencias en la selección de exposiciones. La selección de premios carece de una cierta base objetiva y de una cierta orientación académica, lo que conduce directamente a diversas emociones como la selección ciega, la selección, la organización, la creación, la participación en exposiciones y la dejadez entre jueces, agencias de selección, estructuras organizativas, coorganizadores y Grupos de ceramistas. Las exhibiciones académicas deben aumentar la equidad a nivel académico, especialmente para los investigadores que han estado involucrados en este tema durante mucho tiempo, detrás de los premios puede haber más bien una promoción de una cultura excelente y del más alto nivel académico, un correcto. dirección para el desarrollo cultural. Además, otras asociaciones aceptan la valoración de las obras cerámicas y la planificación carece de pertinencia temática. Hay muchas exposiciones, obras diversas y una selección caótica, lo que reduce en gran medida el entusiasmo y la innovación de los creadores. Las exposiciones de arte cerámico se han convertido gradualmente en un reconocimiento y acumulación de certificados y premios, y la selección es mucho más política que académica. Las asociaciones locales de arte cerámico llevan a cabo diversas actividades académicas en el arte cerámico de manera más amplia y, más específicamente, intervienen en la cultura del arte cerámico en todos los aspectos de la vida. Las asociaciones de cerámica locales deben formular planes de desarrollo prácticos para integrar orgánicamente la cultura de la cerámica con la cultura de la vida, y demostrar la afinidad especial y el encanto visual de la cultura de la cerámica en el diseño de dormitorios y el diseño de espacios ambientales.
4. La selección de “maestros” de la alfarería (cerámica) carece de los debidos estándares morales y académicos, y existen demasiadas agencias de selección. La selección de "maestros" por parte de varias asociaciones no sólo ha provocado que el estudio de la cultura de la alfarería (cerámica) pierda su debido estatus académico, sino que también ha hecho que el mercado de las colecciones de arte cerámico sea arriesgado. En la actualidad, la selección de maestros de artes y oficios cerámicos nacionales. La selección se está volviendo cada vez más diversa y diversas asociaciones y organizaciones obtienen beneficios disfrazados bajo el lema de la selección "Maestro". Cerámica (cerámica) "Maestro" es un título reconocido por organizaciones no gubernamentales a un grupo de personas que se dedican a la creación cerámica desde hace mucho tiempo en términos de artesanía, académicos, prestigio, carácter moral, etc. Impulsados por los intereses de la economía de mercado, algunas organizaciones y trabajadores de la cerámica comenzaron a armar un gran escándalo bajo esta bandera. El único resultado fue la pérdida del verdadero mercado de la cerámica. En la actualidad, la máxima prioridad es volver a estandarizar el mecanismo de selección y crear un espacio limpio para los verdaderos "maestros" de la alfarería (cerámica).
5. El establecimiento de la identidad cultural del arte cerámico académico ha promovido el establecimiento y desarrollo de disciplinas del arte cerámico en cierto sentido, ha establecido un mecanismo adecuado de formación de talentos para las disciplinas superiores del arte cerámico y también ha llevado a una gran cantidad de artes cerámicas de alta calidad. Los grupos creativos están demasiado concentrados y la fuerza de personal del instituto de investigación de cerámica local original y otras instituciones se ha debilitado. La gran cantidad de áreas de producción de cerámica popular de China tienen ricos recursos culturales y perspectivas de mercado muy sólidas. Las condiciones nacionales de China requieren que la cultura cerámica intervenga efectivamente en la vida, el mercado y la reforma de la cadena industrial de la cultura industrial. La excesiva separación entre investigadores locales e investigadores académicos ha traído ciertas limitaciones al desarrollo de la cerámica china. La excesiva concentración de la investigación académica en las instituciones ha llevado a la proliferación de investigaciones académicas inútiles. El debilitamiento de los investigadores locales ha traído pérdidas irreparables a la innovación y promoción de la investigación científica en campos de aplicación práctica.
6. La falta de crítica ha provocado el silencio actual de las exposiciones de arte cerámico y de diversas actividades de arte cerámico. Una tendencia armoniosa e igualitaria ha creado capas de niebla para el desarrollo del arte cerámico. La formación de nuevos conceptos y nuevas ideas no recibe atención ni promoción, y faltan mecanismos de competencia y espíritu de lucha. El sistema de crítica del arte cerámico debe intervenir rápidamente en todo el proceso de desarrollo del arte cerámico chino. Sólo la crítica objetiva y la intervención de mecanismos críticos normativos pueden asegurar la vitalidad del mundo académico del arte cerámico en general y de su mercado del arte cerámico. Las exposiciones que carecen de sentido crítico no pueden estimular el crecimiento real de la cultura cerámica, ni pueden resumir experiencias útiles y aprender las dolorosas lecciones del atraso en el proceso de desarrollo. Establecer un sistema teórico adecuado para la crítica del arte cerámico requiere que los críticos profesionales intervengan en diversas exhibiciones y actividades de arte cerámico, integren de manera integral la información y la retroalimentación de la exposición y promuevan el establecimiento de diversos mecanismos de apoyo. La crítica debe atreverse a orientar las exposiciones, promoverlas, mejorarlas y estandarizar los canales de venta. Utilizando las características del lenguaje subversivo de la cultura del arte cerámico moderno, se forma un contexto de arte cerámico con características culturales contemporáneas.
7. La investigación y el desarrollo de la economía cerámica carecen de la orientación de talentos profesionales. En la actualidad, el mercado cerámico no sólo carece de una verdadera orientación económica sobre el talento, sino que también falta una guía sobre los mecanismos de talento del sistema disciplinario de la economía cerámica en universidades, empresas, instituciones de exhibición, instituciones de colección y otros vínculos. Introducir el conocimiento de la disciplina económica en la trayectoria de desarrollo de la cultura del arte cerámico lo antes posible y aportar ciertas fuerzas normativas y vinculantes para el desarrollo normal y estable del mercado del arte cerámico requiere la orientación y restricción de un mercado del arte cerámico sólido; sistema cultural, que también es fundamentalmente necesario. El despertar independiente de la cultura de mercado. La incorporación del conocimiento de la disciplina económica a la cultura cerámica no es un acto individual, sino la creación y establecimiento de una verdadera gran era de revolución cerámica en el campo industrial y en las áreas de producción cerámica popular.
8. La gradual tendencia de creación artística pura, académica y de alto nivel de la cultura del arte cerámico ha creado problemas conceptuales para la intervención más amplia del arte cerámico en la vida hasta cierto punto. Abogar por el concepto de desarrollo del nuevo arte cerámico. Alentar a los grupos de creación de arte cerámico a practicar y crear nuevos materiales, nuevos conceptos, nuevos métodos, nuevas técnicas, nuevas perspectivas, nuevas formas y nuevos medios. La cultura cerámica tradicional necesita la infusión de una nueva cultura y nuevos conceptos de creación de vida en los tiempos contemporáneos.
El desarrollo de la cerámica china moderna requiere un mecanismo de exhibición maduro, curadores de la cultura cerámica más independientes, lugares de exhibición completos, procedimientos de selección justos, educación escolar abierta y el establecimiento de mecanismos de intercambio de talento y cultura cerámica internacional. Los mecanismos de introducción y los mecanismos de formación de talentos crean una buena comunicación e intercambios internacionales. La solución práctica a los problemas anteriores no se basa sólo en pensar en el estatus y la identidad de la cerámica china moderna, sino también en una estrategia orgánica formulada para resolver el rápido desarrollo del gran mercado cerámico de China