El grado de desarrollo de la industria cultural indica el grado de desarrollo del país. Por favor, hable sobre su comprensión de la industria cultural.

Análisis sobre la importancia estratégica del desarrollo de la industria cultural Autor: Fan Yugang Fuente del artículo: editor de este sitio Clics: 1770 Hora de actualización: 2007-10-24 9:38:40 Chino tradicional

Actualmente En el contexto global de transición de la gestión cultural a la explotación de la cultura con "el contenido como rey" para promover la nueva forma de industria cultural, el "poder blando" formado por la industrialización cultural y sus perspectivas de desarrollo son cada vez más valorados por muchos países y regiones. Por lo tanto, ¿cómo aprovechar la oportunidad de la reforma del sistema cultural para construir rápidamente entidades y agrupaciones de industrias culturales con contenido de alta tecnología y valor agregado cultural como competitividad central, y lanzar una cultura empaquetada con símbolos culturales y de alta tecnología de importancia nacional tanto en el ámbito nacional como en el nacional? productos en los mercados internacionales, mejorar la competitividad cultural de nuestro país y reconstruir la imagen cultural nacional en el contexto de la interacción cultural global. Al formular la estrategia de desarrollo cultural nacional, debemos elevar la estrategia de desarrollo de la industria cultural a un nivel apropiado. momento en el que el tiempo ya no nos espera. Sin embargo, es necesario que quede claro el significado estratégico del desarrollo de las industrias culturales.

En primer lugar, el desarrollo de la industria cultural es de gran importancia para salvaguardar la seguridad económica y cultural nacional y salvaguardar la soberanía cultural nacional. A medida que se acelera el proceso de integración económica global, la fuerte cultura encabezada por Estados Unidos utiliza la plataforma global para expandirse y penetrar en todas direcciones, comenzando desde el campo económico. En el contexto de la apertura, el mercado cultural chino se ha convertido en una parte enorme y atractiva del mercado internacional, especialmente en la actual situación realista en la que la demanda cultural, el consumo y la oferta culturales están en contradicciones totales y estructurales, formando una "escasez estratégica". Proporciona un mercado para que entren bienes de consumo culturales extranjeros. Con el rápido y continuo crecimiento de la economía nacional, el PIB per cápita supera los 1.000 dólares estadounidenses, la mejora de la estructura de consumo de los residentes y la demanda ascendente, de alto nivel y cultural generada por la estructura industrial descendente, especialmente aquellos con un fuerte deseo de consumo. y El ascenso de una clase media con capacidad de autoimaginación ha causado una obvia "escasez estratégica" entre el suministro de productos culturales en nuestro país en relación con las crecientes necesidades prácticas de la gente de productos espirituales y culturales y el objetivo de construir una sociedad moderadamente acomodada. de manera integral para el año 2020. . En otras palabras, existe una enorme brecha entre la oferta real del mercado cultural de mi país y la tasa de crecimiento real del consumo cultural de los residentes y el potencial de consumo cultural no realizado de los residentes. La existencia de "escasez estratégica" en el mercado cultural de mi país es. una realidad objetiva extremadamente grave. Según las predicciones de los expertos pertinentes, "suponiendo que la industria terciaria continúe creciendo al ritmo promedio de desarrollo de los últimos tres años, en 2020 la industria terciaria de mi país representará aproximadamente el 42% del PIB, 13 puntos porcentuales menos que el estándar. valor, y aproximadamente Hay una brecha de 4,1 billones de yuanes "① ​​Frente a este enorme mercado de consumo cultural, las empresas culturales de cualquier país, especialmente los países desarrollados en la industria cultural, lo mirarán y harán todo lo posible para deshacerse de los bienes de consumo cultural. en el mercado chino. Debido a la "escasez estratégica" del mercado cultural, una gran cantidad de cultura popular extranjera (cultura popular, cultura de consumo) se ha convertido en bienes de consumo cotidiano para el público y el público (especialmente los adolescentes) ha estado inmerso en ella durante mucho tiempo. y no sólo ha desarrollado un culto a lo "extranjero" (productos americanos). Los gustos kitsch de Kazajstán, Kazajstán y Corea del Sur crearán con el tiempo una conciencia de identificación con sus valores y de utilizarlos como referencia para actuar, compensando inconscientemente la influencia de la cultura nacional.

Además de utilizar plataformas globales para cultivar a los consumidores chinos y vender directamente sus bienes de consumo cultural en el mercado chino, algunos poderosos grupos de la industria cultural y capital extranjero también están apuntando al mercado chino. Sony Records comenzó a ingresar al mercado chino ya en 1995. "Titanic" fue solo la punta del iceberg, "Bestamann" fue solo el preludio y la entrada "legal" de Star TV fue solo un preludio. El capital está aprovechando la plataforma global para buscar oportunidades de expansión a gran escala. A diferencia del dumping directo de bienes de consumo cultural, estos grupos de capital extranjero y empresas culturales a menudo adoptan estrategias de "localización", como la búsqueda de agentes y la cooperación en aras de intereses a largo plazo y mayores márgenes de ganancia. De esta manera, los ricos y duraderos recursos culturales chinos ya no son exclusivos de las empresas culturales chinas como patrimonio y riqueza espiritual humana, sino que ciertamente son propicios para difundir la cultura y la experiencia estética chinas y satisfacer el consumo cultural de las personas en todo el mundo. .

Sin embargo, también ha intensificado la competencia por los recursos culturales y ha fortalecido la naturaleza limitada de los recursos culturales. En particular, al confiar en las ventajas tecnológicas y económicas para crear y procesar nuevamente, especialmente la capacidad casi perfecta de expandir el espacio digital, se pueden generar grandes ganancias. La propiedad intelectual con valor agregado obtenida a través del desarrollo integrado, a su vez, regresa al país con altas ganancias, amenazando directamente la soberanía cultural de nuestro país. Por ejemplo, el grupo estadounidense Disney desarrolló y empaquetó la historia tradicional china "Mulan" y la reinvirtió en el mercado chino, obteniendo ganancias de cientos de millones de dólares. Por un lado, sus productos culturales ocupan el mercado chino. Debido a su producción técnica "casi perfecta", nos resulta casi imposible volver a desarrollar este tema, porque los consumidores, especialmente los adolescentes, ya se han identificado con este producto y. Sólo podemos escucharlo. La obtención de elevados beneficios pone en peligro la seguridad económica de nuestro país (pérdida de beneficios y contracción de las industrias culturales nacionales). Por otro lado, su desarrollo en condiciones de mercado no se basa en un verdadero respeto y comprensión de la cultura nacional, sino en la búsqueda de ganancias "divertidas y atractivas" en dicho desarrollo, además de atender a la lógica empresarial plana de. el mercado y también contiene los valores de los desarrolladores que se centran en mí. De esta manera, las personas aceptan inconscientemente sus valores al consumir el producto, y su aceptación preconcebida afecta la apreciación y comprensión de la historia real por parte de las personas. Los "chistes" de los consumidores reemplazan las narrativas históricas serias. El sistema de referencia de valores ha sido profundamente reconocido. ​​que deberían estar integrados en los ideales culturales nacionales de la sociedad no abarcan al público en general, lo que inevitablemente afectará hasta cierto punto el verdadero juicio de las personas y distorsionará la herencia de una cultura nacional con el tiempo. Es más, algunos países occidentales nunca han renunciado a la "evolución pacífica" de las ideologías y valores de nuestro país, y a sus motivos ocultos para la "selección" y la penetración. Además, su fuerte cultura domina los estándares de los productos culturales del mundo. la producción y el consumo de productos culturales, por lo tanto, el mecanismo unitario pone en peligro fundamentalmente la seguridad cultural de nuestro país (métodos de producción, dirección del desarrollo, patrones de expresión, etc.). Lo que es particularmente importante es que la pérdida de ricos recursos culturales y enormes ventajas en el mercado cultural, así como la entrada de capital extranjero y empresas culturales, es una enorme pérdida de ganancias en la industria cultural. Esto no sólo pone en peligro el campo de la cultura de China. industria, pero al mismo tiempo, esta "estrategia La seguridad económica y la seguridad cultural causadas por la "escasez sexual" y la incapacidad de los productos culturales chinos para satisfacer la demanda del mercado tendrán inevitablemente un gran impacto en el desarrollo y la estabilidad de la economía nacional y El cultivo de ideales culturales en el consumo multicultural. El resultado no es lo que un campo de la industria cultural puede emprender. En lo que respecta al contenido de consumo, los productos de contenido producidos por la industria cultural tienen la típica naturaleza dual de productos culturales. Basados ​​en intereses económicos, herencia cultural y consideraciones ideológicas, no sólo los países en desarrollo, sino incluso los estados miembros de la UE también han invertido en ellos. y se adoptan incentivos a la exportación y políticas restrictivas programadas para regular los productos culturales, logrando así el propósito de estimular y proteger el desarrollo de la industria cultural del país. Francia y Canadá incluso recurrieron a la UNESCO basándose en la postura de "diversidad cultural" y propusieron el principio de "excepción cultural" para luchar contra el libre comercio de servicios en la OMC.

En segundo lugar, el desarrollo de la industria cultural desempeña un papel activo en la promoción de la transformación del "Hecho en China" en "Marca china". A través de la industrialización, la intensificación y el efecto de escala de la cultura, mejora la influencia cultural. y mejora la influencia cultural. Mejorar la competitividad internacional de los productos chinos. Con el ajuste de la estructura industrial global, la mejora de los productos y la mejora económica, mi país se ha convertido en la "fábrica de procesamiento" del mundo y en un importante país manufacturero. Sin embargo, en el contexto actual, los productos baratos y de bajo valor agregado no pueden obtener mayores beneficios económicos y espacio de desarrollo para las empresas chinas. En línea con el salto en la forma económica mundial y el funcionamiento rápido y estable de la economía de nuestro país, los chinos. Las empresas se enfrentan a la transformación del “Made in China” El cambio hacia las “marcas chinas”. En lo que respecta a las tendencias globales, esto está en línea con la actual tendencia de desarrollo de la cultura mundial, es decir, la tendencia de economización cultural y culturalización económica, así como la integración de la política, la economía y la cultura. Aquí sólo doy una pista sobre cómo mejorar el conocimiento de la “marca” del producto en términos de desarrollo económico y cultural. En comparación con la economicización cultural, que se centra en la dimensión económica de la cultura y apela a los beneficios económicos de la industrialización, la culturalización económica se centra principalmente en la dimensión cultural de la economía y valora más que los simples símbolos prácticos y sus funciones simbólicas. es decir, conciencia de "marca", en cierto sentido, es el consumo de símbolos de "marca" lo que determina el beneficio del producto.

Aquí ha sido inseparable la integración de cultura y economía, lo que tiene dos significados: "En primer lugar, en términos de la dimensión cultural de la economía, el proceso simbólico y el uso de productos materiales no sólo reflejan un valor práctico, sino que también desempeñan un papel". El papel del comunicador; en segundo lugar, en el aspecto económico de los productos culturales, los productos culturales operan en el campo del estilo de vida junto con los principios del mercado como la oferta, la demanda, la acumulación de capital, la competencia y el monopolio "Interacción global de productos culturales de masas". Con la "homogeneización" de la cultura de consumo, los productos culturales que han penetrado y erosionado ampliamente la vida cotidiana no sólo desempeñan el papel de "comunicadores", sino que también fortalecen el apego del público a determinadas "marcas" con sus sueños de "vivir en otro lugar". y lidera el consumo de moda: el consumo de marcas. Es precisamente el fortalecimiento de las funciones culturales y la integración de la cultura y la economía lo que hace que las "marcas" se destaquen de la manufactura ordinaria y se pongan de moda en la sociedad de consumo. La conciencia de "marca" en realidad contiene el reconocimiento y la confianza de la cultura nacional, así como la radiación y la influencia de la cultura. El grado de aceptación y reconocimiento de una determinada "marca" por parte de los consumidores está estrechamente relacionado con la competitividad de la cultura nacional. Para crear y promover "marcas", varios países han jugado cartas culturales y han ampliado los productos del país a través de la influencia cultural. Visibilidad de la marca. Por ejemplo, los eventos del "Festival de Sakura" que se celebran en Japón cada primavera en todo el mundo son una excelente oportunidad para promover la cultura japonesa y ampliar la popularidad de los productos japoneses. También hay una serie de actividades de "Gran Bretaña Creativa" realizadas en todo el mundo por el Reino Unido en los últimos años con el fin de cambiar su imagen antigua y conservadora. Todos ellos tienen como objetivo mejorar la influencia cultural y la competitividad del país y mejorar la imagen cultural del país a través de la cultura y los bienes de consumo culturales. Estados Unidos depende de su industria cultural para dominar el mercado internacional y allanar el camino para las ventas de sus productos, aumentando el reconocimiento y la confianza de los consumidores en sus productos, impulsando así el rápido desarrollo de la economía estadounidense, el ajuste estructural económico y la modernización industrial. . En vista de esto, a través del desarrollo de la industria cultural para exportar productos culturales, utilizar la cultura china para promover las "marcas" chinas y aumentar el contenido cultural y tecnológico de los productos para mejorar la calidad de los productos, confiar en la comunidad china de ultramar de más de 70 millones de personas para cultivar y consumir consumidores de "marcas" chinas, establecer el concepto de consumo de "marcas" chinas, cultivar un sentido de identidad y confianza en las "marcas" chinas y mejorar el estatus de China de "potencia manufacturera" a "marca". " con derechos de propiedad intelectual independientes, y luego confiar en la competitividad cultural para afianzarse en el mercado mundial. Que la industria cultural sea competitiva en este proceso desempeñará un papel en la promoción de este proceso que no puede subestimarse.

En tercer lugar, el desarrollo de la industria cultural favorece la profundización de la reforma del sistema cultural, en la práctica puede aclarar aún más problemas que son difíciles de explicar en teoría pero que están entrelazados mediante el ajuste cultural. políticas y dar pleno juego a los fundamentos de la asignación de recursos en el mercado, funcionan para mejorar el poder inclusivo e irradiante de la cultura en los dos mercados. ¿Cuál es la distinción y la determinación de límites entre empresas culturales e industrias culturales bajo el mecanismo del mercado? ¿Cuál es el papel del gobierno en el desarrollo de las industrias culturales? ¿Qué pasa con la protección de la cultura de élite y el patrimonio cultural en el proceso de operación de industrialización? Es en lo que la teoría debería centrarse y explorar, pero no es sólo teórico. Depende más del efecto práctico y de su naturaleza generativa, y la práctica promueve la investigación teórica. A menudo hay disputas y problemas que son difíciles de resolver en teoría, pero la práctica proporciona ideas y perspectivas para resolver los problemas, y los ajustes de políticas se utilizan para promover la prosperidad de toda la empresa cultural. El propósito de desarrollar y mejorar las industrias culturales es mejorar la competitividad cultural, promover la prosperidad mutua de las empresas culturales y las industrias culturales, promoverse mutuamente y coordinar el desarrollo, de modo que las dos ruedas de la construcción cultural avanzada puedan girar de manera más poderosa y efectiva. Para el cultivo de la competitividad cultural de un país o nación, la relación entre las empresas culturales de bienestar público y las industrias culturales comerciales no es simple sino una interacción positiva que se complementa entre sí y conduce a la prosperidad. De hecho, la competencia en la industria cultural no sólo refleja directamente la competitividad de los productos, servicios y talentos culturales, sino que también refleja indirectamente la fuerza del poder cultural, especialmente las capacidades de innovación cultural. La fuerza del poder cultural requiere empresas y operaciones culturales de bienestar público. La industria de la cultura sexual avanza simultáneamente. La prosperidad de las empresas culturales es la base y el respaldo de la fuerte competitividad de la industria cultural. En la actualidad, es necesario fortalecer las funciones de servicio público, optimizar la estructura educativa y centrarse en la construcción cultural de base, de manera similar, el desarrollo y el crecimiento; de la industria cultural ha impulsado el desarrollo de emprendimientos culturales. Para promover la prosperidad y la protección, lo importante en la actualidad es aumentar el contenido tecnológico y la innovación cultural para mejorar la competitividad de la industria cultural. Si el desarrollo de empresas culturales es el cultivo de recursos culturales ocultos para el bienestar público, la industria cultural es el desarrollo integrado orientado al mercado de los recursos culturales existentes. Ambos operan mutuamente y prosperan.

Como nueva forma industrial en la economía del conocimiento que combina alta tecnología y cultura de alto nivel, la industria cultural es una industria emergente en el siglo XXI. Representa una productividad avanzada y asume la función innovadora de la cultura nacional. , y es una respuesta a la realidad. Una de las formas importantes de mostrar vitalidad cultural. En particular, la industria cultural "el contenido es el rey", que actualmente se encuentra en la etapa de salto y depende del apoyo tecnológico, se ha convertido en la principal fuerza impulsora para integrar y estimular la economía nacional y competir por los mercados extranjeros. Los países desarrollados están aplicando activamente alta tecnología a la industria cultural para promover aún más la industria cultural e impulsar el desarrollo de la economía nacional mediante la aplicación de la ciencia y la tecnología en la industria cultural. Por ejemplo, Disney introdujo alta tecnología en la industria del entretenimiento, con ventas por 8.500 millones de dólares en 1993 y 22.500 millones de dólares en sólo cuatro años en 1997. El contenido de alta tecnología en la producción de musicales de Broadway la hace incomparable con muchas actuaciones tradicionales. arts Sus hermosas escenas de actuación, complementadas con iluminación y sonido de alta calidad, hacen que la gente se sienta como si realmente estuviera allí. Sin embargo, las industrias culturales de mi país no sólo son pequeñas en total, sino también bajas en comercialización e intensificación. La mayoría de ellas permanecen en tecnologías tradicionales o industrias culturales tradicionales, con bajo contenido científico y tecnológico y bajo contenido cultural. En un momento en que los productos culturales extranjeros, los grupos culturales y el capital extranjero están ingresando gradualmente a los campos y mercados culturales que mi país ha prometido abrir, y en un momento en que se están reduciendo los umbrales y las restricciones a las empresas privadas y al capital privado, la La formulación y el ajuste de las políticas culturales no pueden limitarse a los ámbitos nacional y cultural. En la actualidad, la reforma del sistema cultural debe tener una visión estratégica global. La estrategia de la industria cultural no sólo está relacionada con el ámbito nacional y cultural, sino también con la tendencia de desarrollo. de toda la cultura mundial y la reorganización del orden cultural. En la actualidad, el sistema económico de mercado de China aún no está completamente maduro, las reglas del mercado cultural van por detrás de las operaciones orientadas al mercado y las operaciones orientadas al mercado van por detrás de los conceptos ideológicos. Bajo la premisa de que la mercantilización cultural no es suficiente y que el papel básico del mercado en la asignación de recursos no puede ejercerse plenamente, el gobierno debe guiar activamente a través de palancas políticas, económicas, legales y de otro tipo para mejorar la competitividad de la industria cultural e impedir que siendo caóticos y desordenados en la situación actual juegan un papel activo en el reordenamiento de la cultura en el estado.

Finalmente, desarrollar y expandir la industria cultural y adoptar la estrategia de exportación cultural de "globalización", participar activamente en la reorganización del orden cultural mundial y proyectar y mostrar la imagen cultural nacional del "ascenso pacífico" de China en una plataforma global y desempeñar un papel activo en el gran proyecto de revivir el espíritu de la nación china. En el proceso de integración global, la información y su forma materializada muestran un flujo unidireccional de oeste a este en términos de tendencia general. Debido a la asimetría de la información, inevitablemente conducirá a intercambios culturales asimétricos, y los intercambios asimétricos causarán un desequilibrio. en el mercado cultural, inevitablemente hará que el sujeto del intercambio débil pierda la iniciativa del mercado. Como resultado, la mayoría de los países en desarrollo se encuentran en una posición débil y "silenciosa". En lo que respecta a la situación actual de nuestro país, aunque la economía ha seguido creciendo durante muchos años y con la introducción de destacados logros académicos extranjeros, tecnología avanzada e inteligencia, obviamente se encuentra en un estado deficitario en términos de comercio cultural, y Esta situación es difícil de cambiar en el corto plazo (esto está relacionado con la baja proporción de la industria cultural en toda la economía nacional y el lento crecimiento). Según estadísticas incompletas de la Administración Nacional de Derecho de Autor, las exportaciones chinas de libros, periódicos y publicaciones periódicas en 2001 ascendieron a 17,64 millones de dólares EE.UU. (un aumento del 5,5 por ciento respecto al año anterior), mientras que las importaciones fueron de 69,04 millones de dólares EE.UU. (un aumento del 19 por ciento respecto al año anterior). el año anterior), las importaciones son 4 veces más que las exportaciones. El valor de las importaciones de productos audiovisuales y publicaciones electrónicas es 14 veces el valor de las exportaciones. El déficit comercial en la industria cultural de China es tan grande que ha desequilibrado gravemente los intercambios ideológicos y culturales entre China y los países extranjeros. No sólo es desproporcionado con respecto a la condición de mi país como país importante con recursos culturales, sino que su débil voz también afecta la situación. construcción de una imagen fuerte y fresca de China en la plataforma global, debilitando el estatus y la influencia de nuestro país en la reorganización del patrón y orden cultural mundial. Aunque los bienes de consumo culturales importados satisfacen parcialmente los derechos de consumo cultural del público, algunos también proporcionan recursos para la economía, la política, la ideología y la cultura de China en el período de transición, y son importantes para actualizar conceptos ideológicos como la libertad, la democracia y la construcción. de los sistemas de economía de mercado. Tienen un valor constructivo positivo. Pero algunos plantean desafíos a los fundamentos de supervivencia de la cultura nacional, a la ética moral e incluso a los fundamentos de la gobernanza, y son bastante destructivos para el orden político y cultural existente, reduciendo el espíritu nacional, desintegrando la voluntad de lucha, "bromeando" o distorsionando las políticas nacionales. historia, que conduce a una distorsión individual o disociación de la personalidad (pérdida del sentido de uno mismo en adicción a las alucinaciones).

Estos bienes de consumo culturales en apariencia estética a menudo trascienden los límites originales y se erosionan en diferentes grupos de vida, niveles de vida y áreas de vida, publicitando principios hedonistas y reglas de la jungla desnuda, persiguiendo el placer, resaltando la satisfacción de los deseos sensoriales y cultivando una vida de uno mismo. -expresión.forma de generar una personalidad narcisista y egoísta. El impacto más negativo del déficit del comercio cultural no sólo se produce en el cultivo del "gusto" de los consumidores, sino también en el mecanismo de producción y el modelo de la cultura popular, lo que da lugar a un gran número de imitaciones y seguimiento de tendencias, lo que reduce la capacidad de innovación de la industria cultural nacional y la adaptabilidad cultural general. A largo plazo, la herencia, la integración y la originalidad de la vida actual se "reducirán a la mitad" y el fenómeno utilitario será "desarraigado" del rico suelo de la tradición cultural. En el comercio cultural, “la llamada cultura fuerte y la cultura débil en realidad reflejan y revelan la existencia de una relación contrastante entre las fuerzas culturales del mundo contemporáneo. .. El estándar de medición, no sólo la cultura en sí, sino también la política y la economía detrás de una cultura, incluido el nivel de desarrollo de la productividad cultural, el nivel de comunicación cultural, el nivel de influencia cultural, etc. Todos estos indicadores de capacidad; están relacionados con la política de un determinado país, consistentes con el nivel general de desarrollo económico y social, la existencia de un déficit comercial cultural bajo el desequilibrio del poder cultural y la realidad de que es difícil cambiar fundamentalmente en el corto plazo. Afecta gravemente la mejora de la competitividad cultural de mi país y reprime a China en el clamor de la hegemonía cultural. La voz de la cultura en la estructura mundial ha obstaculizado la construcción y exhibición de la imagen cultural nacional en el "ascenso pacífico" de la China moderna. /p>

La industria cultural se basa en el consumo de productos que contienen valores intrínsecos y experiencias estéticas. Participar en la construcción de la imagen cultural nacional y convertirse en una forma y portadora de mostrar la imagen cultural nacional, especialmente en los mercados extranjeros. La gente entiende el país y la nación a través del consumo de productos culturales. Sólo sobre la base de una cierta comprensión y un intercambio cultural mutuo se puede construir una imagen cultural real. Por lo tanto, necesitamos urgentemente mejorar la posición estratégica de la industria cultural en la economía nacional. estructura, producir productos culturales con características nacionales y representar el nivel de desarrollo de China, no sólo exportar una excelente cultura tradicional, sino también contribuir a la construcción del socialismo en la China moderna mostrar los grandes logros y la experiencia al mundo, impulsar la cultura moderna obtenida por la Nueva China. China al mundo, y permitir que personas de todas las nacionalidades del mundo comprendan y comprendan la China moderna, para encubrir la imagen "demonizada" de China en sus mentes y construir una imagen fresca, vigorosa, emprendedora y prometedora. de China como un "ascenso pacífico" responsable. El desarrollo de la industria cultural debe basarse tanto en los mercados internos como en los externos. El mercado interno debe maximizar la integración de recursos y fortalezas en el contexto de una cultura próspera para satisfacer las crecientes necesidades de la población. Ante la creciente demanda y el consumo cultural, debemos producir excelentes productos culturales que sean saludables y beneficiosos para resistir el kitsch y la vulgaridad, y coordinarnos con las empresas culturales para calibrar la dirección del desarrollo social, la dirección que debe tomar la cultura china. y la sabiduría de afrontar la vida moderna. Una de las formas importantes de ordenar el patrón cultural bajo la dirección del gobierno en el extranjero exporta principalmente la excelente cultura, experiencia estética y sabiduría de vida de la nación china, así como la experiencia única; de nuestra exploración de la modernización, así como de las creencias e ideales culturales que defiende, a fin de que en una forma que sea aceptable para todos los países del mundo, especialmente los países occidentales desarrollados, la estrategia de "salir" debe formularse sobre la base de la estrategia socialista. valores que la sociedad humana debe defender como resultado fundamental, participar en la reconstrucción del orden cultural mundial de manera sincera y prometedora y emitir un mensaje en el proceso de globalización. Muestra la voz de la nación china. una imagen cultural acorde con la posición de nuestro país en el panorama estratégico mundial.