Un breve análisis de "El buen hombre de las Tres Gargantas"
El tema de esta película no es nuevo y hay muchas historias de "búsqueda" en la historia del cine. Sin embargo, Jia fue inteligente y eligió el trasfondo de la demolición de las "Tres Gargantas" para contar esta historia. Si la película no se filmara en las Tres Gargantas, por ejemplo, si se cambiara a la ciudad natal de Jia o "la buena gente de Fenyang", la cantidad de información sería mucho menor. Es innegable que el proyecto "Las Tres Gargantas" no sólo es insustituible y típico al mostrar la imagen de China en grandes cambios, sino que también proporciona una rica información visual y social como trasfondo de la historia, lo que también hace que la película obtenga el doble de resultado. con la mitad del esfuerzo. Los detalles conmovedores únicos y la descripción del estatus de la película de Jia están incrustados en los cambios sociales de los inmigrantes de las Tres Gargantas. La combinación de ficción y registros reales hace que la película sea más impactante.
En segundo lugar, la elección del tema de la historia de "buscar el cambio" también expresa muy apropiadamente el tema constante de Jia de "buscar el cambio". En "El buen hombre de las Tres Gargantas", varios elementos narrativos giran en torno a los cambios que la ciudad natal está desapareciendo y las relaciones entre el matrimonio, los vecinos y los familiares también están cambiando. Un tema que acompaña a este cambio o incertidumbre es la búsqueda de la constancia o la certeza. Pero al final, lo que descubrimos también se deteriora, y el "descubrimiento" mismo se convierte en abnegación, o en otras palabras, el "descubrimiento" es una forma de abnegación. Entonces, Shen Hong encontró a su marido, pero decidió poner fin a este amor y matrimonio. Sin embargo, el matrimonio ilegal de Han Sanming tuvo la posibilidad de un segundo regreso debido a la búsqueda.
Tema y significado: ¿Por qué nos gusta Jia?
Cuando mucha gente menciona la importancia de las películas de Jia, suele decir que él descubrió "The County". Considere este como uno de sus primeros logros. Y creo que el mayor valor de las imágenes de Jia reside en su examen de las personas que viven en los márgenes de la sociedad y en las afueras de las ciudades. En China, la escritura de la clase baja y de las personas marginadas no comenzó con Jia, pero nadie utilizó su mirada concentrada. La escritura de personajes de bajo nivel en nuestras películas a menudo necesita ser refinada, y su heroísmo también debe ser sublimado. Si tienen la suerte de ser protagonistas de una película, seguro que no serán presentados como personas corrientes. La mayoría de las veces aparecen simplemente como personajes secundarios, pasando frente a la cámara, con expresiones uniformes y estilizadas, como una escena de la ciudad. No sabemos nada sobre su mundo. Aunque ese mundo está al pie de una ciudad próspera y detrás de un capítulo próspero, muchas personas eligen ser invisibles y quienes lo vean aceptarán el dolor de sus corazones. Sosteniendo las brasas en sus manos, no dijo nada. Nadie dijo nada y se lo debemos a quienes lo hicieron. Por lo tanto, podemos ver que los ladrones como Xiao Wu también ganan dignidad ante la lente de Jia. En la pantalla se puede presentar el amor y el odio de los jóvenes más comunes, como Yin Ruijuan y Cui, a quienes incluso se les puede llamar perdedores.
No solo eso, Jia también presentó su vida real y su estatus de una manera poética. En lugar de ser irreal en cierto modo, este tipo de poesía significa que descubre detalles conmovedores sobre aquellos que están en el fondo y en los márgenes y que han sido extrañados. Las vidas de la clase baja están estetizadas. En Three Gorges Good People podemos encontrar muchos de esos detalles. Por ejemplo, un grupo de trabajadores sin camisa que rompían paredes estaban discutiendo el paisaje en el RMB, usando el lenguaje más simple para describir la belleza a la que no prestamos atención todos los días. La poetización del dinero quizá sólo sea posible para los pobres, mientras que para los ricos, el dinero es sólo capital. Otro ejemplo es la escena en la que Han Sanming y su ex esposa comparten un caramelo de conejo blanco. Jia escribe vívida y vívidamente sobre el romance en este estado de escasez material, lo que convierte a las llamadas personas convencionales que no tienen nada que hacer excepto peleas y divorcios durante todo el día. Las personas marginadas y de clase baja en la lente de Jia ya no son las que se presentan en el maquillaje y la estilización facial. Recuperó su riqueza, su astucia, su humor, su entusiasmo, su violencia, su tenacidad, su cobardía... Por personas tan marginadas, Jia brindó cuidado poético y respeto.
Había una vez una entrevista con Jia llamada "El chico bueno torpe en la Edad de Oro". Esto significa que dejó que Three Gorges Heroes y Full City of Golden Flowers fueran lanzados al mismo tiempo, mostrando su "gran dominio" con acciones. Me recuerda que tal vez lo que nos encanta de Jia es que su persistencia nos permite experimentar otro tipo de posibilidad cinematográfica.
Evaluación de ventajas y desventajas:
(1) Jia Genggongrong
De "Hometown Trilogy" a "Human World" y "Three Gorges Good Man", Estamos aquí Lo que ves en las películas de Jia son las condiciones de vida y los sentimientos básicos de casi todas las personas. Es también el énfasis en el sentido básico de existencia lo que da a la escritura local de Jia la posibilidad estética de trascender las restricciones regionales. Por eso sus películas atraen tanta atención internacional.
Las condiciones de vida y los sentimientos básicos de este tipo de personas no se acumulan en las películas de Jia, sino que tienen su propia lógica interna, es decir, los cambios de los tiempos.
¿Cómo utilizar imágenes para expresar experiencias personales en estos tiempos cambiantes y cuál es el ritmo? ¿Qué tipo de ángulo? Jia ha estado explorando y experimentando un proceso de madurez gradual. Me gustaría ilustrar esta cuestión mediante la comparación entre "Plataforma" y "El buen hombre de las Tres Gargantas".
El podio está lleno de la experiencia personal de Jia. La película no tiene demasiados elementos argumentales, pero sí más detalles, algunos estados, algunos sonidos, algunos paisajes visuales, que pertenecen a los recuerdos de los años 80. Por supuesto, la descripción de las condiciones de vida y las emociones de las personas tiene el poder de conmover a las personas, pero también debemos tener en cuenta que el ritmo en "Platform" es caótico. Esas canciones, sonidos y lenguaje político tan representativos inculcan el concepto de "época" a través de una densidad altísima con un salto extremadamente desproporcionado con respecto a la imagen. Sin embargo, además de crear una atmósfera específica, estos materiales no profundizan en la trama, ni podemos ver los cambios sociales y la interacción entre los personajes. Para aquellos nacidos en los años 1960 y 1970, tal vez puedan añadir pistas a través de sus propias experiencias. Pero para las personas que no han tenido experiencias similares, la simple presentación de símbolos sólo conduce a la alienación. Tal vez sea porque Jia tiene muchos sentimientos sobre estos diez años (también los años en los que creció). Vemos a un hombre que ha experimentado muchos paisajes en el camino desde la plataforma. Quiere hablar, un poco apresuradamente. un poco apresuradamente. Pero el narrador debe estar tranquilo para impresionar a los demás.
En El buen hombre de las Tres Gargantas, lo que sentimos es esta especie de control tranquilo. Jia se calmó. Por ejemplo, en lo que respecta al uso de lentes, ya no está obsesionado con las lentes largas y usa muchas lentes cortas. Por primera vez, sus películas tenían un elemento surrealista. También hay muchos símbolos de la época en esta película, pero no están completados de manera rígida, sino integrados orgánicamente con la trama. Por ejemplo, la película utiliza muchas canciones antiguas y pop. A las ratas les encanta el arroz, dos mariposas, corazones nutritivos, el vino acaba de agotarse, etc. , están todos relacionados con las emociones de los personajes de la obra, formando una relación de eco y participando en la narrativa de la película. Un breve análisis de "Wet Heart" muestra que en la pista de baile cerca del Puente Arcoíris de las Tres Gargantas, la gente bailaba con la melodía de "Wet Heart". El clima en las Tres Gargantas es húmedo y el corazón de Shen Hong también lo es. El matrimonio que estaba a punto de romperse era como un clima húmedo y caluroso que la inquietaba, por eso siempre sostenía una botella de agua mineral en la mano, seguía bebiendo agua, secándose el sudor y pensando hacia dónde iría su matrimonio. En "Platform", todo tipo de música es más bien un sonido ambiental puro.
(2) Un héroe más positivo
¿Por qué "El buen hombre de las Tres Gargantas" me impresionó más que la trilogía "La ciudad natal y el mundo"? Es porque estas películas también están escritas por personas de la base y los márgenes de la sociedad. Pero en películas anteriores, los protagonistas parecían animales aturdidos y separados de las relaciones que configuran la sociedad humana. Siempre están en un estado pasivo y de espera, y no podemos ver qué quieren más y qué quieren más. Parece que no tienen eso.
En "El buen hombre de las Tres Gargantas", esta situación cambia. El protagonista ya no se encuentra en un modo pasivo indefenso y desesperado. Ante las dificultades o vergüenzas de la vida, ambos eligen firmemente la dignidad. Al final de la historia, Han Sanming decidió regresar a Shanxi y trabajar duro para ganar 30.000 yuanes para redimir a la esposa que compró hace 16 años. Shen Hong, interpretada por Zhao Tao, le dijo a su marido después de un baile que tenía a otra persona. . Ella optó por terminar la relación de esta manera, sin llorar ni condenar. Puede que esté triste por dentro, pero parece tranquilo y decidido por fuera. En palabras del propio Jia, el protagonista de la película es un hombre de acción. Están llenos de esperanza y todos quieren encontrar su propia felicidad. En comparación con el estado de "el corazón está esperando, esperando por siempre", esta puede ser una actitud hacia la vida más digna de mención.
(3)Quizás se trate de una crítica dura.
Lo que destaca de Jia es su aguda comprensión de los detalles de las condiciones de vida de las personas desfavorecidas o marginadas, así como su presentación continua y tortuosa del gran trasfondo de la época. Es difícil de decir, pero es asombroso. Podemos ver que en los éxitos de taquilla de Hollywood y en la mayoría de las películas chinas, el trasfondo histórico suele estar fragmentado y borroso. No filman para observar la realidad, sólo se encargan de proporcionar sueños y anestesia. En la imagen de Jia, los cambios de los tiempos han moldeado las condiciones de vida del protagonista. Esta era no es abstracta, sino continua, algo que hemos experimentado y estamos experimentando actualmente.
Pero quizás debido a la complejidad de la expresión de la relación entre forma y forma, en las obras de Jia, no podemos sentir claramente la oposición y relación entre la naturaleza humana y la política social, la moral y la ética. Los nuevos tiempos están bien presentados como telón de fondo, pero no es suficiente. No sólo necesitamos conmovernos hasta las lágrimas, sino que también necesitamos silencio y reflexión después de ser conmovidos.
En "Three Gorges Good Man", Jia mencionó vagamente el agudo conflicto entre la época y la gente, pero luego el tema cambió. Por ejemplo, a los inmigrantes de las Tres Gargantas, la cámara se les quedó fijando muchas veces, pero no intentó penetrar en sus corazones. Como dijo un crítico de cine francés: "La buena gente de las Tres Gargantas ha estado observando esta famosa gran migración de una manera ambigua y poco clara..."
Es también el modelo de la "Era de la gente pequeña". ". En cambio, prefiero la expresión de "Adiós mi concubina", que proyecta la época a partir de la experiencia personal e incluye una reflexión sobre la historia. Jia, por otro lado, se centra en los resultados del impacto de la época en los individuos, más que en el proceso. En las últimas obras de Jia Dao, prefiero ver el destino del protagonista subir y bajar con el tiempo, en lugar de alejarme de él.
(4) Algunas cuestiones detalladas
Jia utilizó algunos elementos surrealistas en "El buen hombre de las Tres Gargantas". Algunas escenas surrealistas se introdujeron en películas realistas y, a veces, realmente funcionaron. Los toques finales, como el extraño pez que apareció al final de "La Dolce Vita" y las varias bolas de fuego que aparecieron en "El Sol", añaden puntos a la película y su temática. La aplicación de Jia en esta película es tosca y ligeramente artificial. Por ejemplo, en el minuto 66 de la película, después de que Zhao Tao colgara su ropa para pintar, el Salón Conmemorativo de la Inmigración de las Tres Gargantas de repente se elevó hacia el cielo como un cohete. Creo que se podría haber manejado mejor aquí. El edificio se disparó repentinamente después de que los actores terminaron de pintar, lo cual fue realmente inesperado. Si puede tratarse como la ilusión de un personaje, el público será más receptivo y estará más estrechamente conectado con los personajes y la trama. Para otro ejemplo, en el minuto 82 de la película, la cámara sigue la línea de visión de Han Sanming y se vuelve hacia tres personas con trajes antiguos jugando. Aunque fue interesante, sentí que el enfoque de la actuación estaba equivocado. Sería fantástico si la cámara pudiera regresar a Han Sanming. Si no volvemos a Han Sanming, entonces la cámara debería permanecer enfocada en los tres cantantes por un tiempo más. Es mejor si algo sucede, de lo contrario el público sentirá que es para filmar en lugar de necesidades narrativas o emocionales.
Además, el tiempo de preparación puede ser demasiado apresurado. Creo que algunos de los diálogos de la película tienen algunos defectos. Por ejemplo, en el minuto 90, Han Sanming le preguntó a Ma Yaomei sobre el paradero de su hijo, y Ma Yaomei respondió: "Indo más al sur". Este tono literario y artístico no parecía encajar con la identidad de una campesina. Otro ejemplo es que Shen Hong fue detenido por un niño al costado de la carretera en el minuto 46. El niño preguntó: "Hermana, ¿necesitas una niñera allí? Tengo 16 años". Shen Hong respondió: "Oh, sólo 16 años". Cambiando de tema, dijo: "Nublada". Esto es un poco ilógico para una conversación. Me temo que agregar "Eres demasiado joven" lo haría más natural. Por supuesto, este tipo de respuesta distraída también es posible si se tiene en cuenta el estado problemático de Shen Hong en ese momento.
Análisis de personajes y actuaciones:
Un director de éxito tiene mucho talento a la hora de seleccionar actores. En otras palabras, una buena película no puede separarse de los actores adecuados, al igual que Ang Lee eligió a Tang Wei para completar "Lust, Caution". Jia eligió a su primo Han Sanming, lo que también aseguró la verdadera calidad de la buena gente de Sanxia.
Han Sanming suele guardar silencio. Caminó lentamente entre las ruinas, con expresión apagada e inocente. Este sentido de la realidad no se muestra porque es un minero y un pueblo trabajador. Es gentil y lento cuando lo engañan o lo tratan con rudeza, pero se niega a vacilar en su propósito. Sus ojos eran inocentes pero firmes, y en ellos había terquedad. Esta es también la sabiduría de supervivencia de la gente de abajo.
La actuación de Mark da vida a la imagen de un matón callejero. Estaba inmerso en su admiración e imitación de Chow Yun-fat. Imitó a Chow Yun-fat en "Un mañana mejor" y usó papel para encender un cigarrillo, usó el episodio de "Shanghai" como tono de llamada e imitó las palabras de Chow Yun-fat: "La sociedad actual no es adecuada para nosotros porque somos demasiado nostálgico." Este es el único personaje de cómic de "The Good Man" y Jia lo utiliza para enriquecer la película. Agregue un toque de humor a un color de fondo intenso.
Desde "Platform", Zhao Tao se ha convertido en la heroína de las películas de Jia. Después de experimentar a Yin Ruijuan en "Platform", Qiao Qiao en "Ren Xiaoyao" y Zhao Xiaotao en "The World", Zhao Tao se convirtió en un actor profesional con experiencia no profesional. En "El buen hombre de las Tres Gargantas", la actuación de Zhao Tao fue acertada y su perseverancia bajo el dolor se expresó perfectamente en su expresión sombría pero no fuera de control. Sin embargo, debido a las limitaciones de su papel, Zhao Tao en "Three Gorges" no pudo tener un espacio de exhibición explosivo como Han Sanming y Mark.
Análisis de la estructura narrativa y técnicas narrativas
Estructura narrativa, The Good Man adopta una estructura de placas, similar a Chungking Express de Wong Kar-wai. La historia de Zhao Tao se inserta en medio de la historia de Han Sanming. Apenas se cruzan en la película, pero temáticamente son iguales. Todos están "mirando".
Una esposa y una hija que no se han visto en 16 años caminan por la antigua ciudad de Fengjie. Un marido, cuya relación se ha vuelto cada vez más fría desde que no ha estado en casa durante dos años, camina por la nueva ciudad de Fengjie. Lo que puede preservar su relación es un matrimonio ilegal, pero un matrimonio que comienza con un amor libre no puede dejar nada atrás. Un marcado contraste.
Desde una perspectiva narrativa, Jia Dao eligió contar la historia como dos forasteros en lugar de desde la perspectiva de una persona que creció aquí, lo cual fue una nueva experiencia para él. El área del embalse de las Tres Gargantas a los ojos de dos forasteros es también el escenario del área del embalse de las Tres Gargantas a los ojos de la audiencia (el otro lado). El público ya no es sólo un espectador de la historia de los personajes de la obra, sino que se convierte en un espectador de la cambiante sociedad china junto con los personajes de la obra, como si estuvieran inmersos en la escena y sintieran lo mismo.
Análisis del lenguaje audiovisual
En cuanto a la lente, The Three Gorges Heroes es la misma que los trabajos anteriores de Jia Dao, utilizando muchas lentes largas, pero hay un cambio obvio. Hay relativamente pocos objetivos largos con montura fija. Este cambio se puede ver claramente al comparar el comienzo de "Plataforma" con el comienzo de "Tres Gargantas". La primera escena de "Platform" es un gran grupo de personas paradas debajo de una pared rota en la plataforma. Solo se pueden escuchar sus voces ruidosas, pero las expresiones de sus rostros no se pueden ver claramente. "Three Gorges" comienza con la cámara moviéndose lentamente sobre los pasajeros de un barco de pasajeros del río Yangtze. Sus diferentes expresiones, movimientos y voces atraen la atención del público. Después de tres minutos, la cámara cayó sobre el protagonista masculino Han Sanming sentado en la popa del barco.
La buena gente de las Tres Gargantas también tiene muchas perspectivas. El disparo en seco probablemente se debió al clima. Cuando disparas el primer plano, es gris, eso no es cierto. Este paisaje brumoso da una sensación de inmensidad. Las montañas son grises, el agua no tiene límites y el amplio fondo hace que los personajes parezcan muy pequeños en la imagen, a menudo colocados en el borde. Y detrás de él a menudo hay ciudades moribundas y barcos flotando en las aguas del río Yangtze. En un entorno así, no puedes evitar suspirar desde lo limitado hasta lo infinito. La cámara casi obliga a la gente a adentrarse en el río Yangtze y a los pueblos que desaparecen, pero la gente no tiene "espacio" para elegir. Esto también profundiza la sensación de presencia de la audiencia.
La transferencia de cámara parece tosca y audaz sin ningún diseño, lo que hace que "The Good Man" cuente una historia, pero la historia no es sólida porque la audiencia será interrumpida en cualquier momento y se alejará de las escenas sin editar. . afuera. Este método de empalme abrupto está en línea con el estilo de Jia, tal vez como el propio Jia explicó: "¡Porque en realidad no hay una confección fluida!"
Centrarse en el sonido también es el estilo consistente del director Jia. "Three Gorges" utiliza el sonido de manera ingeniosa. No hay grabación simultánea, pero los sonidos ambientales de la película son muy específicos y expresivos. El ingeniero de sonido prueba los efectos de sonido y los reorganiza como un compositor. Hay cinco o seis pasajes que parecen estar compuestos con efectos de sonido, incluido el sonido del golpe contra la pared, el sonido de las olas, el sonido del viento, etc.
Los pros y contras de utilizar música pop ya han sido analizados, así que no entraré en detalles.
Análisis de párrafos, escenas y detalles
1: Análisis del primer plano;
El inicio de "El buen hombre en las Tres Gargantas" es un largo Toma que dura más de 3 minutos. Al principio sólo podía oír el sonido de las olas que pasaban, pero luego aparecieron en el barco personas con rostros vagos. La cámara pasa gradualmente de virtual a real y avanza lentamente sobre los pasajeros del barco, jugando a las cartas, riendo, fumando, bebiendo ... todos los rostros son realistas y realistas. Después de primeros planos de docenas de personas, la cámara cayó lentamente sobre Han Sanming sentado en la popa del barco. Llevaba en la mano una bolsa de viaje verde militar y tenía una expresión solemne. Pero no muy diferente de otros pasajeros. Luego se secó el sudor de la cara, se quitó el abrigo, giró la cabeza y miró hacia adelante. En la cámara apareció un viaducto que cruzaba las montañas a ambos lados. Así comienza la historia.
Interpretación: Se trata de una técnica muy utilizada en el neorrealismo italiano. Sus historias suelen comenzar con gente de la calle. La cámara mira en silencio a las multitudes que pasan y al ruido, retratando la vida cotidiana de la gente. Después de unos minutos, la cámara lentamente y aparentemente sin darse cuenta cayó sobre el protagonista. No hay nada especial en el protagonista. Es sólo una de las personas comunes y corrientes que pueden perderse entre la multitud en cualquier momento. Esto es exactamente lo que los directores querían resaltar. Las historias de héroes son historias de gente corriente. Lo que le pasó a él le podría pasar a cualquiera entre la multitud.
Segundo: Análisis del último párrafo:
Sanming, Lao Gui y otros compañeros de trabajo comieron y bebieron juntos. Sanming les dijo a los trabajadores que volvería a ganar dinero mañana y los trabajadores brindaron para despedirlo. El viejo fantasma le preguntó a Sanming si podía ayudarlo a encontrar una salida. Sanming dijo que podía bajar a la mina de carbón negro. Escuché que los trabajadores pueden ganar 200 yuanes por día, lo que es mucho más que los 40 o 50 yuanes por día por demoler una casa. Todos están dispuestos a seguir a Sanming.
Sanming dijo que las minas de carbón son muy peligrosas y la vida está en peligro en cualquier momento. "Más de una docena de personas mueren cada año y no sé si puedo levantarme por la mañana o por la tarde". Todos estaban en silencio, fumando, comiendo verduras, brindando vasos y bebiendo en silencio. A la mañana siguiente, Sanming y sus compañeros de trabajo partieron con su equipaje. Han Sanming giró la cabeza y vio que de un lado había trabajadores golpeando ladrillos con mazos, y del otro lado había un hombre que llevaba una barra de equilibrio caminando sobre la cuerda floja entre dos ruinas. Entonces sonó la canción "Lin Chong Runs at Night". Sanming y sus compañeros de trabajo desaparecieron de la cámara. El final de la obra.
Explicación:
Entre todos los directores de China, Jia es definitivamente el que mejor usa su cámara para expresar las corrientes subyacentes detrás de la calma. Demasiada opresión, demasiados desastres naturales y provocados por el hombre y demasiada presión para sobrevivir han hecho que la gente de abajo parezca paralizada. Las tomas de Jia son siempre muy tranquilas y serenas. Cuando Xiao Wu fue esposado a un poste de telégrafo en la calle, cuando Binbin enfrentó la desilusión de unirse al ejército con un aviso de hepatitis B, cuando Sanming en la plataforma enfrentó el contrato de vida o muerte en la mina de carbón, cuando Sanming en el mundo humano Manejó el funeral de la segunda niña. Cuando Shen Hong decidió divorciarse de su marido, y cuando los compañeros de trabajo se enteraron de que la mina de carbón estaba trabajando duro, todos sin excepción eligieron la calma y el silencio. Pero bajo esa apariencia apacible, la grandeza interior puede ser nada menos que un llanto histérico. Al igual que las Tres Gargantas del río Yangtze en aquel entonces, la belleza de su aspereza radica en el hecho de que parece tranquilo, pero hay corrientes subterráneas que surgen debajo del río. La paz interior de los personajes en el fondo del lago bajo la lente de Jia también es turbulenta, y debemos empatizar con ella con un corazón compasivo. Es esta moderación la que crea el impacto en nuestros corazones y el atractivo de la película.
Los trabajadores que demolieron las casas y Sanming, que regresó a Shanxi para extraer carbón, son como los equilibristas, cuyo futuro es incierto. El destino y el futuro incierto de los personajes se condensan en esa escena. La música de fondo es la letra de la Ópera de Sichuan "Lin Chong Runs at Night": "Ojalá mi ciudad natal estuviera en las montañas distantes/Pero veo humo y nubes/Tengo miedo de perder/Ay, mi esposa es indefenso/¡Ay, estoy triste!/Suspirando por el héroe/Suspirando por cómo el héroe puede deshacerse de la ira y el odio? "La voluntad de Dios nunca es demasiado difícil de pedir. Una vez que mire hacia atrás, no tendré ciudad natal. " En una era sin héroes, en una era en la que los héroes han llegado a su fin, la gente corriente sigue corriendo de noche. Quién sabe hacia dónde correrán y si habrá esperanza por delante. En el canto ilimitado, lo invade un sentimiento trágico. Estamos en esto y tenemos sentimientos encontrados.
Tercero: Análisis detallado del tabaco, el alcohol, el té y el azúcar.
"Humo, vino, azúcar, té" aparecen como tarjetas de subtítulos en la esquina inferior derecha de la pantalla. Estos son los símbolos de los párrafos de la trama marcados por Jia en "El buen hombre de las Tres Gargantas". Estos elementos comunes de nuestra vida diaria a menudo se pasan por alto. Al igual que el paisaje en la parte trasera del RMB, a menudo ignoramos la existencia de cosas que están estrechamente relacionadas con nosotros. En "El buen hombre de las Tres Gargantas", la cámara se congela en estas cosas muchas veces, mostrando una profunda sensación de iluminación.
El "humo" que apareció por primera vez en la película fue una herramienta utilizada por Han Sanming para acercarse a la familia de Ma Yaomei. Al hablar con Mark, sacó un trozo de papel con la dirección de Ma Yaomei escrita, que era una caja de cigarrillos de mango. Dijo que era un buen humo de hace 16 años. Las acciones repetidas de sacar un cigarrillo, encenderlo y fumar en la película reflejan sus complejas actividades psicológicas. Munari, un hombre silencioso de Shanxi, los anillos de humo que exhala son su lenguaje silencioso.
Han Sanming utilizó "vino" para acercarse nuevamente a la familia de Ma Yaomei. Después de beber, Sanming Zhonghan y Mark formaron una relación fraternal. Mientras bebían, todos tomaron una decisión impotente: arriesgar sus vidas para extraer carbón en Shanxi con Han Sanming.
Fumar y beber parecen acercar a las personas, y también hacerlas más heroicas y valientes. El azúcar y el té tienen efectos diferentes a los del tabaco y el alcohol.
El “Azúcar” es un símbolo de felicidad en la vida, especialmente en un estado de escasez material. Esto que más recuerda a la gente la felicidad nos permite ver la crueldad de la vida en la película. La primera escena relacionada con el azúcar es cuando Sanming va a trabajar y Mark lleva una bolsa de caramelo White Rabbit. Le entregó un caramelo a Sanming y le dijo: "Hermano, vayamos hoy a Yunyang para concertar una cita. El jefe le dará a cada persona 50 yuanes". En un tono exagerado, parecía que 50 yuanes era una enorme suma de dinero. Luego les dio los dulces a los hermanos uno por uno. Luego, masticaron dulces para calmarse. Fueron estos 50 yuanes los que le costaron directamente la vida a Mark, y el azúcar jugó un papel decisivo aquí. La segunda escena relacionada con el azúcar es en la que Han Sanming y Ma Yaomei comparten un caramelo y lo comen mientras están en cuclillas. El romance en este estado de escasez material es triste y vergonzoso. Este caramelo no solo revela la dependencia y el cuidado de Ma Yaomei por Han Sanming, sino que también contiene el compromiso y el sentido de responsabilidad de Han Sanming hacia Ma Yaomei.
Para reunir a su familia, decidió regresar a Shanxi y continuar yendo a la mina de carbón negro para redimirla. Dieciséis años después, ya no son jóvenes, comprenden la pesadez de la vida y comprenden que su decisión original puede ser incorrecta. Así que decidí seguir escribiendo la copia de Destined Love de hace 16 años. Aquí está la tristeza de los pobres, pero también está la resiliencia y la sabiduría de la gente de abajo. Aunque la pobreza no les deja muchas opciones en la vida, la afrontan y la soportan con determinación.
"Tea" aparece en la búsqueda de Shen Hong de su marido. Shen Hong encontró una bolsa de té Wushan Wuyun entre las cosas viejas de su marido. El empaque estaba tan brillante como siempre. Entonces, en el barco, cuando Shen Hong bebió la última gota de agua de la botella, pensó en Guo Bin y el té brumoso, como en un amor ilusorio. Vertió el té en la taza, pero al final no tiró la cadena. Después de dos años, es posible que el té se haya echado a perder, y también la gente. Aquí, el papel del té es diferente al de los tres primeros: es un símbolo de emoción. Más personas de clase media, como Guo Bin y Shen Hong, tienen ingresos fijos. Para las personas de abajo, es posible que no necesiten mucho té y una taza de agua hirviendo es suficiente. Para Ma Yaomei, la vida sólo le deja espacio para sobrevivir, pero para Shen Hong, la vida le deja mucho más espacio para elegir y tiene muchos más deseos. Sin su amor, puede optar por poner fin a su matrimonio. La hermana Ma no lo hizo bien y fue comprada y vendida. Pero no podemos decir que Shen Hong será más feliz si sufre menos que Ma. Jia Zeng dijo: "Creo que los cambios en China han pasado. El cambio más grande ha pasado. Lo que queda es que todos tienen que enfrentar la realidad y tomar decisiones". Todos enfrentan realidades diferentes y cada uno tiene que tomar decisiones diferentes. Sus altibajos internos son inconmensurables. Pero lo mismo es que todos debemos afrontar la misma valentía y determinación. Esto está destinado.
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