Orlando: cine, historia y escritura de mujeres, 1ª ed.
Sin embargo, el atractivo de la adaptación de "Orlando: A Biography" radica no sólo en el claro avance de la trama, sino también en el hecho de que las oportunidades independientes y los cambios de los tiempos han dejado ricos presagios para los personajes. ' despertar. Orlando, como persona que trasciende los límites del tiempo, cuya bendición de la eterna juventud proviene de la práctica y la práctica personal, está muy alejado del comportamiento extremo de la generación de Dorian Gray a cambio de la apariencia.
Orlando tiene un cuerpo heterogéneo que puede cambiar características físicas. Este tipo de ficción e imaginación se sitúa en la frontera entre la ciencia ficción y el futurismo, pero sigue siendo fiel a la exploración realista de la naturaleza humana. El protagonista Yu Yu camina solo en la historia y el tiempo. Renunciar a un título aristocrático para seguir una carrera independiente, dejar una cómoda mansión para mudarse al peligroso Medio Oriente, pasar de un género naturalmente superior a otro grupo reprimido. Si hay un peregrinaje definitivo a Orlando, debe ser la subjetividad que las mujeres recuperan después de participar en la literatura seria, y es la base y el respaldo de los tiempos para que las mujeres tomen la escritura como carrera.
"Orlando" de Woolf no pregunta cómo un escritor se convierte en escritor, sino cómo sobrevive. Aquí es donde la obra es más subversiva que las creaciones contemporáneas.
Muchas personas entienden al protagonista como un bisexual extraño, rebelde y absurdo; es un símbolo del orden del mundo al revés y cayendo en la locura y el caos. La película de 1981 "Freak Orlando" del director alemán Ottinger cuenta la historia de cómo un mundo totalitario creó un grupo de personas deformes con deformidades físicas y mentales. Otro grupo de lectores y estudiosos está más preocupado por las razones y los antecedentes del nacimiento de "Orlando": la relación ambigua entre Woolf y Vita. Consideran el libro un clásico sobre la interpretación de las personas LGBT y lo comparan con el centenario poema de amor de Woolf para Vita.
De hecho, el título de "Orlando: Una biografía" ya hace comprender a los lectores que se trata de una obra literaria que registra la experiencia de vida de una persona y que su contenido debe derivarse de materiales y acontecimientos reales. No se lee una biografía de éxito ostentoso, pero está lleno de humor cómico y una imaginación feroz. El prototipo de la protagonista es, de hecho, Vita, la antigua amante, amiga escritora y amiga de toda la vida de Woolf.
"Orlando" comienza con una joven aristócrata que anhela hacerse famosa escribiendo poesía, y termina con una heredera que hace realidad su sueño de ser escritora. Después de siglos de altibajos, ha habido incluso "accidentes" de transiciones fisiológicas. En el camino hacia la búsqueda de sueños, Orlando asume diversas responsabilidades y roles asignados por la historia, el país y la familia de una manera que trasciende el tiempo. Su serie de procesos desde la confusión, el fracaso hasta la iluminación no solo condensa la historia centenaria de la familia Sackville. También muestra los cambios históricos en la transición de Gran Bretaña de la dinastía feudal a la sociedad moderna.
Woolf llamó a "Orlando: A Biography" una "biografía de fantasía" debido a sus elementos ficticios y no ficticios. Sin embargo, mirando ahora este trabajo en retrospectiva, encontraremos que su valor real radica en utilizar la escritura de las mujeres para unir reflexiones sobre las limitaciones de la época, permitiéndole abrir su crítica más importante, un espacio propio.
La familia Sackville y Knole Manor
Vita (nombre completo Victoria Mary Liangjuno Sackville-West) nació en Knole Manor, Kent, Inglaterra. Ha estado escribiendo poemas y obras de teatro bajo la dirección de su mentor desde que tenía siete u ocho años. El estudio suficiente y el estímulo de la imaginación desataron por completo el talento de escritura de Vita y, finalmente, se convirtió en una famosa novelista y poeta británica.
La mayoría de sus obras representan escenas pastorales de mansiones. Como los galardonados poemas de Hawthorne "Land" y "Garden".
El retrato de Vita tiene rasgos faciales claros, pelo corto y rizado, nariz recta y una mandíbula fuerte, bastante testaruda y decidida. Fue entrenada para cazar y montar a caballo, y conducía su propio coche. Exprese sus opiniones con valentía en público sin verse limitado por su identidad femenina o su relación matrimonial. En la película "Vita y Virginia", ella es una persona valiente, egocéntrica y competitiva.
Los estudiosos posteriores resolvieron la relación histórica entre Orlando y la familia Vita. Thomas Sackville, amante de la literatura, es el primer conde de Dorset en la mansión, y su identidad corresponde a la trama del joven Orlando recibiendo a la Reina en la mansión. Después de Thomas, Richard se convirtió en el tercer conde (el segundo fue Robert Sackville). Su suegro, Thomas Howard, cuarto duque de Norfolk, fue ejecutado por conspirar con María, reina de Escocia.
Richard era adicto al camino equivocado. Pasé la mayor parte de mi tiempo en la corte de James I. El comportamiento promiscuo de Orlando y su relación romántica con la princesa rusa tienen cierta base en este anciano bohemio. Eduardo, el cuarto conde, estuvo interesado en la política durante su reinado y hay anécdotas sobre su extenso descanso y expansión patrimonial. Como resultado, Orlando desperdició su propiedad, que luego sirvió de referencia para los diplomáticos que iban al Este.
Este viaje intenso y aventurero a un país extranjero le permitió experimentar el bautismo de vida y muerte, y también se convirtió en el presagio de la transición de género. A partir de entonces, la exitosa experiencia de Orlando de ser privada de la herencia, ser iluminada por los tiempos y convertirse en madre se acercó gradualmente al verdadero pasado de Vita en la realidad.
Aparentemente, Woolf no enumeró genealógicamente a todos los miembros de la familia Sackville. Sin embargo, es completamente concebible que las personalidades y temperamentos de estos individuos continúen relacionados con la sangre y se revelen en Vita. Por ejemplo, a Vita le encanta escribir y el teatro desde que era niña. Por ejemplo, su personaje tiene un lado libre y fácil, lascivo y obstinado, y también muestra un temperamento sensible, afectuoso y cambiante. Anhela una vida de aventuras y libertad, pero también está apegada a su familia y a sus hijos.
Woolf y la escritura femenina
Knoll Manor es uno de los testigos del amor de Woolf y Vita, y su historia de amor se ha convertido en parte de la leyenda histórica de Knole. Sin embargo, Orlando no toma como objeto narrativo la vida emocional de dos personas. Además de la conocida "unidad femenina y femenina", "Orlando: A Biography" en realidad transmite la actitud y el pensamiento de Woolf sobre la escritura de las mujeres.
El poema "Al roble" es un gran proyecto que Orlando ha planeado desde que era un niño. No fue hasta que completó esta obra maestra como mujer moderna que realizó su sueño de ser escritora. Woolf hace que Orlando aparezca como un hombre en la primera mitad de la novela, con el objetivo de criticar el ambiente patriarcal en la Inglaterra del Renacimiento en ese momento, que solo permitía que existieran escritores masculinos como Shakespeare. Ni "Mujer Shakespeare" ni "Mujer Orlando" se ajustan a la realidad de la época.
En Inglaterra, entre los siglos XVI y XIX, las escritoras generalmente publicaban obras sólo con nombres masculinos. Una vez expuestas sus identidades, sus obras eran etiquetadas como inferiores y confusas, e incluso los críticos masculinos se equivocaban con la censura. . El poeta británico Pope (1688-1744), que aparece en la novela y la película originales de Orlando, es un personaje típico de predicación. A menudo se compara a las mujeres con "imágenes impersonales e incivilizadas" en las reuniones de salón. Los hombres ocupan los aspectos políticos, académicos y otros aspectos intelectuales y afirman que tienen derecho a definir las cosas en este mundo. De hecho, sólo buscan su propio sentido de superioridad.
Aunque "Orlando" está llena de ficción e imaginación, las personalidades, las relaciones sociales y las experiencias morales de los personajes se pueden encontrar en la realidad. Woolf enfatizó que "la ficción es en realidad una especie de realidad con suficientes detalles fácticos". Además, los llamados "hechos" en las narrativas patriarcales han estado profundamente conectados con los "mitos" del sistema de valores patriarcal.
"Orlando" preguntará: "Cuando la mente, el espíritu y la apariencia de una persona permanecen sin cambios, y solo las características físicas cambian de hombre a mujer, ¿por qué se volverá frágil, carente de opinión y no apto para participar?" ¿En los asuntos públicos? ¿Objeto? ¿Y por qué la identidad de un escritor está restringida por el género? "Por lo tanto, los llamados hechos o ficciones no son más que promovidos para servir a un propósito específico. Esto es diferente de la oposición entre verdad y falsedad que entendemos. La ficción y los hechos muchas veces tienen una relación interna y externa, sirviéndose mutuamente. e integrarse unas con otras.
Woolf escribió "Orlando" no tanto para conmemorar sus sentimientos por Vita, sino para ver en la otra persona y en ella misma las dificultades y limitaciones similares de todas las mujeres (incluso las mujeres con libertad). riqueza). Las críticas contra ellas son injustas, intolerantes y estrechas de miras. Para ser precisos, "Orlando: una biografía" es una biografía de mujeres escrita por una escritora. Es revolucionario porque rompe la mirada de los escritores masculinos. "A través de los tiempos", frente a las barreras que obstaculizan la escritura de las mujeres.
¿Por qué deberían leerse juntos "Orlando" y "Una habitación propia"?
Orlando se publicó en. Junio de 1928. Al mismo tiempo (1928 65438+20 y 26 de octubre), Woolf fue invitada a visitar el Newnham Women's College y el Goding Women's College de la Universidad de Cambridge para dar una conferencia sobre el tema de las mujeres y las novelas en marzo del año. Al año siguiente estuvo en Estados Unidos. Se publicaron dos discursos en la revista Forum. Posteriormente, Woolf revisó y amplió el artículo y lo publicó como "Una habitación propia". Las feministas estadounidenses consideran este artículo como la biblia de la literatura feminista.
Orlando: Una biografía cuenta la historia del hecho de que las mujeres están a la par de los hombres en las actividades literarias. Cuando Orlando era hombre, le faltaba talento y espiritualidad en la poesía solo cuando recurría a una mujer. En "Una habitación propia", Woolf sigue utilizando preguntas imaginativas, suponiendo que Shakespeare también tenía una hermana, Judith, que tenía talento para la literatura. Lo que le esperaba no era la admiración del mundo sino el rechazo. supresión y abandono de la creatividad femenina en el mundo literario.
Compartió la discriminación que sufrió como mujer en Cambridge (como que le dijeran que a las mujeres no se les permitía leer en las bibliotecas, etc.). que las mujeres no sólo estaban restringidas en la escritura, sino también antes de escribir. Cuando la chispa del pensamiento en la mente necesita inspirarse en los ejemplos de nuestros antepasados, sin la motivación para consultar información, complementar y dominar el conocimiento, el proceso de pensamiento carece de evidencia. y parece débil.
La experiencia del viaje a Cambridge convirtió la "economía-dinero" de Woolf en el tema más urgente, con la esperanza de utilizar su discurso para inspirar a las mujeres a prestar atención a las cuestiones patrimoniales. y sus propias experiencias, Woolf se dio cuenta de que los hombres tienen más probabilidades de lograr comodidad y prosperidad, mientras que las mujeres se encuentran en su mayoría en la confusión y la pobreza p>
Aunque la influencia de la riqueza en el alma no es absoluta, es muy importante en la creación. oportunidades y logros en la vida. En la práctica social, las mujeres no tienen derecho a intervenir en los asuntos económicos, y asuntos similares a menudo se dejan en manos de los hombres.
Esta mentalidad de evasión hace que las mujeres carezcan de motivación para competir por la seguridad económica y, a menudo, se encuentren en desventaja. Pero las mujeres suelen ignorar esta cuestión.
La propia Woolf heredó una herencia de su tía para dedicarse a la escritura. Entonces, en su propia sala, sugirió que las mujeres deberían apropiarse más activamente de su riqueza. Si las madres también pudieran dedicarse a los negocios y dejar los bienes ganados exclusivamente a sus hijas y nietas, o donarlos a universidades, se establecerían fondos para investigación y conferencias para mujeres en campos académicos profesionales. Sólo de esta manera se podrán ampliar realmente las oportunidades para que las mujeres ingresen a círculos académicos de alto nivel y las mujeres puedan tener más voz y entrar en la esfera pública.
Esta idea también hace eco del sueño de Woolf de ayudar al Orlando transformado (es decir, Vita) a realizar la herencia legal de Knoller Manor en la creación de "Orlando".
Orlando: una biografía señala el destino desafortunado de una escritora, mientras que "A Room of One's Own" se centra y denuncia las experiencias sociales comunes de las mujeres. El primero adopta el método de las novelas capitulares, mientras que el segundo está lleno de crítica realista. Ambos reflejan con precisión el lugar de las mujeres en las narrativas literarias e históricas. Hay una conexión entre el tiempo y el contenido. Por lo tanto, esto también refleja que Woolf escribió "Orlando" más por el aprecio mutuo de Vita, una escritora talentosa, la amistad entre mujeres y el reconocimiento y apoyo de sus compañeros.
Primera edición de Orlando
Como de costumbre, "Orlando: A Biography" todavía lo publica Hogarth Press, que Woolf y su marido dirigen conjuntamente. Sin embargo, durante el mismo período, Woolf también autorizó a la editorial Geiger de Nueva York a imprimir y publicar una edición limitada de 800 ejemplares de "Orlando", probablemente específicamente para lectores estadounidenses. Todas las ediciones de tapa dura están firmadas por Woolf. La versión de Gaige se completó el 2 de febrero de 1928 y Hogarth Press la publicó el 1 de junio de 1928, casi una semana de retraso.
Edición Geiger Press (Fuente: Bowman Rare Books)
Edición Hogarth Press (Fuente: )
Manuscrito "Orlando" (Completado (1928, 17 de marzo) es muy consistente con la primera versión publicada oficialmente, pero hay cambios obvios en los capítulos:
El índice del manuscrito se divide en cuatro capítulos:
Capítulo 1 Era Isabel y época jacobea ! ;
Capítulo 2 - Carolina;
Capítulo 3 - Restauración y Augusto
Capítulo 4 - Victoria y Moderna.
El índice final publicado consta de seis capítulos:
Capítulo 1 - Infancia y Juventud
Capítulo 2 - Edad adulta. Embajador en Constantinopla;
Capítulo 3 - Era de transformación;
Capítulo 4 - La vida en Londres. Una batalla de ingenio y coraje, y un pleito;
Capítulo 5 - Matrimonio y vida familiar
Capítulo 6 - Vejez.
Conclusión.
La primera se basa en épocas literarias e históricas, mientras que la versión publicada se centra en etapas de la vida individual, haciéndose eco de los conceptos tradicionales de la biografía. El índice a menudo se pasa por alto, pero en realidad tiene un impacto potencial en la experiencia de lectura y la cognición de los lectores. Desde aquí también podemos ver el ajuste del camino de pensamiento del autor.
Otra diferencia evidente entre ambos es la fecha. Por ejemplo, el manuscrito está claramente marcado con las palabras "Octubre de 1553", lo que significa que en los primeros días del reinado de la reina María, Thomas Sackville acababa de entrar en la pubertad y Orlando tenía 16 años. La historia real correspondiente a "1616" implica la muerte de Shakespeare, lo que significa que el desarrollo de la comedia y la poesía en la época isabelina ha llegado a su fin y la historia cambiará.
Esta información crítica fue eliminada de la versión publicada. El uso de estas fechas demuestra la intención de Woolf de conectar el personaje de Orlando con la historia de la familia Sackville. Fue eliminado de la versión oficial, probablemente porque no hay una referencia temporal estricta, las actividades de los personajes son más flexibles y las experiencias de diferentes épocas son más tridimensionales, creando un espacio de imaginación más relajado.
Fuentes
Beth A. Boehm, Realidad, ficción y metaficción: género ambiguo en "Orlando" y "Una habitación propia", Journal of Narrative Technique: 1992.
Charles Hoffman, "Realidad y fantasía en Orlando: revisiones de los manuscritos de Virginia Woolf", Estudios de literatura y lengua de Texas: 1968.
El arte de lo imposible: una biografía moderna de Virginia Woolf, Cambridge Quarterly: 2000.
Jane de Gay, Historiografía feminista en "Orlando" de Virginia Woolf, Critical Survey: 2007.