¿No se puede estrenar una obra de cine y televisión si hay un litigio legal?

1. El estado actual de las firmas de obras cinematográficas y televisivas en mi país. Según la Ley de Derecho de Autor de mi país, los derechos de autor pertenecen al autor. Salvo prueba en contrario, el ciudadano, persona jurídica u otra organización que firma la obra es el autor. El artículo 15 de la Ley de Derecho de Autor estipula: “Los derechos de autor de las obras cinematográficas y de las obras creadas por métodos similares a la producción cinematográfica son propiedad del productor, pero los guionistas, directores, fotógrafos, letristas, compositores y otros autores disfrutan del derecho de firma, y ​​reciben remuneración de acuerdo con el contrato firmado con el productor "Por lo tanto, salvo prueba en contrario, el productor nombrado al inicio y al final de la obra cinematográfica y televisiva será el titular de los derechos de autor. Sin embargo, la situación actual de las firmas cinematográficas y televisivas en nuestro país es muy confusa. Las firmas incluyen productor jefe, supervisor, ejecutor, supervisor, supervisor, coproductor, supervisor, coproductor, coproductor, supervisor participante, etc. , lo que dificulta que el público determine quién es el verdadero propietario de los derechos de autor de obras cinematográficas y televisivas, y a menudo surgen disputas sobre la propiedad entre las partes. El surgimiento de este fenómeno está relacionado con el sistema de producción y gestión de las obras cinematográficas y televisivas de mi país. Una de las razones importantes es que para filmar obras de cine y televisión se requiere una licencia de producción y, una vez finalizada la filmación, se requiere una licencia de distribución (series de televisión) o una licencia de distribución (películas). Debido a que muchas compañías de cine y televisión no pueden obtener licencias, tienen que cooperar con unidades que pueden obtener licencias, tomar prestados nombres o producir conjuntamente, lo que resulta en muchas y confusas firmas de obras de cine y televisión, que no pueden reflejar el verdadero estado de propiedad. En términos generales, el "productor" o "productor" firmado al principio y al final de una obra cinematográfica o televisiva puede reflejar con precisión la propiedad de los derechos de autor de la obra. En ausencia de "coproductores" y "coproductores", el propietario de los derechos de autor de las obras cinematográficas y televisivas es el "productor" o el "supervisor". El productor de obras de cine y televisión, también conocido como "productor", es el inversor y productor de obras de cine y televisión, normalmente una empresa. Es responsable de todos los aspectos de una producción cinematográfica y televisiva, desde la inversión, la selección de guiones, la contratación de directores, fotógrafos, actores y otros miembros del equipo, hasta el rodaje, la edición, el acabado del trabajo, el marketing, la promoción y la aprobación de la distribución. Si la firma del productor o productor es una persona física o el representante legal de la empresa, el productor o productor aquí es solo un puesto (principalmente el representante legal de la empresa productora), no el titular de los derechos, porque los individuos generalmente no pueden disfrutar Derechos de cine y televisión Copyright de la obra.

Muchas obras de cine y televisión no sólo cuentan con “unidades de producción” o “unidades de producción”, sino también “coproducciones” o “coproducciones”. Algunas obras cuentan con hasta 30 unidades de coproducción. . Literalmente, las unidades de coproducción o coproducción también son cocreadoras de obras cinematográficas y televisivas y pueden compartir derechos de autor, pero de hecho muchas unidades de "coproducción" o "coproducción" solo brindan cierta comodidad y asistencia para la filmación. y no invertir ni participar en el rodaje. Si a estas unidades nominales de "coproducción" o "coproducción" se les permite compartir los derechos de autor, entonces el titular real de los derechos inevitablemente se verá restringido en el ejercicio de los derechos personales y de propiedad de los derechos de autor si se determina de manera general que todos; Las unidades de "coproducción" o "coproducción" no tienen derechos de autor, obviamente es incorrecto ser "obviamente injusto" con las unidades que realmente participaron en la inversión y la producción. En este momento, es necesario determinar si las unidades de "coproducción" y "coproducción" participaron en la inversión y producción de la obra. Sólo las unidades que realmente contribuyeron con el dinero pueden compartir los derechos de autor. Sin embargo, entre las decenas de unidades de "coproducción" y "corodaje" contratadas, es muy difícil saber quién participa realmente en la inversión y el rodaje.

2 La naturaleza de la "Licencia de distribución de series de TV" y la "Licencia de distribución de películas" La "Licencia de distribución de series de TV" y la "Licencia de distribución de películas" (en adelante, la "licencia") no son documentos de propiedad de derechos de autor; el sistema de licencias administrativas implementado por el estado para la distribución y transmisión de obras cinematográficas y televisivas.

El "Reglamento de Gestión Cinematográfica" promulgado por el Consejo de Estado en 2001 estipula que "el estado implementa un sistema de licencias para la producción, importación, exportación, distribución, proyección y distribución de películas", estableciendo las licencias del estado. sistema para la distribución de películas; el "Aviso sobre la implementación del sistema nacional de licencias de dramas televisivos" emitido por la Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión en 1998 (abolido) estableció el sistema nacional de concesión de licencias de dramas televisivos. " emitido por la Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión en 2000 reafirmó el sistema de concesión de licencias para obras de teatro televisivas.

El objetivo de la licencia administrativa estatal para la distribución y transmisión de obras cinematográficas y televisivas es regular y gestionar el mercado cultural y prohibir la difusión y proyección de obras que violen la ley y la ética social en la sociedad. El departamento administrativo de radio, cine y televisión del Consejo de Estado revisa el contenido de las obras de cine y televisión: si el contenido de las obras de cine y televisión pone en peligro la unidad nacional, la soberanía y la integridad territorial; si hay contenido que pone en peligro la seguridad, el honor y la integridad nacional; intereses; si hay contenido que incita a la división nacional y socava la unidad nacional; si hay contenido que difama o insulta a otros; si hay contenido que promueve la obscenidad, la superstición o la violencia; otros contenidos prohibidos por leyes y reglamentos administrativos, etc. Para los dramas televisivos que pasen la revisión, el Departamento Administrativo de Radio, Cine y Televisión del Consejo de Estado emitirá una licencia de distribución de dramas televisivos; para las películas que pasen la revisión, el Departamento Administrativo de Radio, Cine y Televisión del Consejo de Estado emitirá una licencia; "Licencia de lanzamiento". Según el contenido de la licencia, las obras cinematográficas y televisivas con licencia pueden "proyectarse (o proyectarse) en XX lugares (estaciones de televisión o cines) dentro de XX rango y dentro de XX períodos de tiempo".

Se puede ver que la emisión de una licencia de distribución por parte del Departamento de Administración de Radio, Cine y Televisión del Consejo de Estado solo significa que el contenido de esta obra cinematográfica y televisiva cumple con las normas legales y la ética social. cumple con las normas de gestión del país en el mercado cultural, y puede ser transmitido y proyectado externamente.

Sin examinar la propiedad de la obra, y mucho menos confirmar la propiedad de la obra, es imposible concluir que la unidad de producción y la unidad de cooperación especificadas en la licencia son las titulares de los derechos de autor.

Entonces, en el litigio por infracción de derechos de comunicación de redes de información, ¿cuál es la intención de las partes al presentar como prueba la licencia de distribución de series de televisión y la licencia de distribución de películas?

3. Si la prueba probatoria de la licencia de distribución de dramas televisivos y la licencia de distribución de películas juega un papel en la prueba de los hechos del caso es la fuerza probatoria o el efecto de la prueba. La fuerza probatoria es una medida del papel de la evidencia para probar los hechos de un caso. El poder probatorio de diferentes pruebas es diferente, y la fuerza del poder probatorio se revela a través de la comparación entre pruebas opuestas o contradictorias. El "Reglamento de Pruebas" del Tribunal Popular Supremo estipula que "los jueces deben revisar exhaustiva y objetivamente las pruebas de acuerdo con los procedimientos legales, seguir la ética profesional de los jueces de acuerdo con las disposiciones legales, utilizar el razonamiento lógico y la experiencia de la vida diaria, juzgar de forma independiente si la prueba es probatoria, y revelará los motivos y motivos del resultado de la sentencia”. En mi opinión, las partes presentaron una licencia de distribución de series de televisión y una licencia de distribución cinematográfica como prueba en el litigio por infracción de derechos de difusión de redes de información. Esta prueba tiene el siguiente poder probatorio:

1. qué partes son responsables de la película y la televisión involucradas en el caso. La obra tiene derechos de autor legales.

Los derechos de autor incluyen derechos personales y derechos de propiedad. Los derechos personales de las obras de cine y televisión incluyen el derecho a publicar, el derecho a autorizar y el derecho a proteger la finalización de la obra. Los derechos de propiedad de la obra incluyen el derecho a copiar, distribuir, proyectar, transmitir e información. derechos de difusión de la red. Los derechos de autor surgen cuando se crea una obra, y lo mismo ocurre con las obras cinematográficas. Sin embargo, debido al sistema estatal de licencias para la distribución y difusión de obras cinematográficas y televisivas, el ejercicio de los derechos de autor, especialmente los derechos de propiedad, está esencialmente restringido. Si una obra cinematográfica y televisiva no obtiene una licencia, no puede estrenarse ni reproducirse al público, y todos los derechos de propiedad de los que disfruta el titular de los derechos no pueden realizarse. Sólo con permiso se puede publicar la obra y reproducirla al público, y el titular de los derechos puede disfrutar de todos los beneficios que aportan los derechos de propiedad de la obra; en otras palabras, sólo con permiso se pueden realizar los derechos de propiedad de los que disfruta el titular de los derechos; . En cierto sentido, obtener una licencia equivale a obtener los derechos de propiedad de la obra. La unidad de producción y la unidad cooperativa indicadas en la licencia son objeto de licencia administrativa (contraparte administrativa). Por lo tanto, las unidades de producción y las unidades cooperativas especificadas en la licencia tienen derechos de propiedad legales sobre las obras cinematográficas y televisivas involucradas. El derecho de difusión de redes de información forma parte de los derechos de propiedad de las obras, y quienes disfrutan de los derechos de propiedad de las obras deben disfrutar de los derechos de propiedad de las redes de información.

2. Probar indirectamente qué partes realmente participaron en la inversión y produjeron la obra, es decir, qué partes pueden compartir los derechos de autor. Siempre que la firma al principio y al final de la obra cinematográfica y televisiva sea coherente con la unidad marcada en la licencia, no hay duda sobre la propiedad de los derechos de autor. Cuando la firma al principio y al final de una obra cinematográfica y televisiva no coincide con la unidad marcada en la licencia, la unidad de producción y la unidad cooperativa marcadas en la licencia pueden reflejar indirectamente quién participó realmente en la inversión y producción, y quién tiene la derecho a compartir los derechos de autor. Como se mencionó anteriormente, quien obtiene la licencia obtiene los derechos de propiedad sobre la obra. Es concebible que no importa cuántas unidades estén involucradas en la inversión y producción de la obra, no importa si la firma de la obra es verdadera o falsa, habrá cierta competencia, juego y medición entre ellas al competir por la autorización. Al final, a través de acuerdos internos y reparto de ingresos, todas las partes alcanzaron un equilibrio. Como resultado de este equilibrio, la unidad de producción y la unidad de cooperación especificadas en la licencia obtuvieron los derechos de propiedad de la obra, que fueron reconocidos por todas las partes. En otras palabras, aunque la licencia no es un certificado de propiedad, no es una prueba directa para demostrar la propiedad de los derechos de autor, sino una prueba indirecta para probar la propiedad de los derechos de autor: realmente registra el proceso y los resultados de la competencia por los derechos de autor. entre las partes desde el lado, y combina esto. Un resultado se refleja en la licencia. Cuatro. Conclusión Cuando las firmas de obras de cine y televisión son confusas y es imposible determinar quién es el titular de los derechos, el titular de los derechos indicado en la licencia es la referencia más importante. Aunque una licencia no es un documento de título, tiene poder de prueba. Su poder probatorio es que no sólo prueba directamente qué titulares de derechos disfrutan de los derechos de propiedad legales de la obra, sino que también prueba indirectamente qué partes participaron en la inversión y producción de la obra, es decir, quién puede compartir los derechos de autor. El autor cree que en la práctica judicial, en casos de disputas por infracción de derechos de comunicación en redes de información, las partes pueden presentar licencias como prueba.

“A juzgar por la situación actual en los tribunales, entre las disputas sobre propiedad intelectual, hay cada vez más disputas que involucran obras de cine y televisión, lo que debe decirse que representa una gran parte de los problemas. Parece estar relacionado con lo que inicialmente sabíamos que está lejos de las disposiciones legales. En la práctica, nos confunden muchas cuestiones, como la atribución de obras cinematográficas y televisivas. Según la ley, el productor disfruta de los derechos de autor sobre películas y televisión. obras, entonces primero debemos definir quiénes son nuestros productores de cine y televisión ahora. Debido a la diversidad de firmas, a menudo surge una pregunta: ¿Quién es el propietario de las obras de cine y televisión? Otra gran pregunta es cómo distribuir sus derechos. porque hay demasiada gente firmando, ya sea porque el acuerdo no está claro o porque no hay acuerdo, esto provocará una serie de problemas en el futuro, como autorización, permiso, etc. Por supuesto, además de estos problemas. , hay muchos otros problemas para comprender las leyes y regulaciones de un arte. Los hábitos de esta industria son el requisito previo para que podamos aplicar correctamente la ley y resolver disputas.